[摘 要]

《卡門(mén)》在歌劇舞臺(tái)上一直占據(jù)著至關(guān)重要的地位，本文忽略大家都傾注了無(wú)數(shù)注意力的角色形象卡門(mén)，重點(diǎn)分析《卡門(mén)》中的女高音米卡艾拉。通過(guò)闡述歌劇的創(chuàng)作背景，女高音在劇中人物形象特征與音樂(lè)形象塑造要點(diǎn)，并以《我說(shuō)我是什么都不怕》為例，解析女二號(hào)女高音角色米卡艾拉的音樂(lè)形象塑造，讓米卡艾拉這一悲情主義角色更加清晰地呈現(xiàn)在世人眼前，同時(shí)也給聲樂(lè)學(xué)習(xí)者一定的學(xué)習(xí)參考。

[關(guān)鍵詞]《卡門(mén)》;女高音米卡艾拉;音樂(lè)形象;旋律;舞臺(tái)二度創(chuàng)作

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2019）08-0148-02

《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才人生中最后的一部歌劇，也是迄今為止被反復(fù)搬上舞臺(tái)次數(shù)最多的一部歌劇，[1]其中塑造的女中音卡門(mén)的藝術(shù)形象在音樂(lè)論壇上有著無(wú)可更替的作用，在人們?yōu)樗茉炫幸艨ㄩT(mén)這一形象不知疲倦時(shí)，往往忽略了在這一劇中還有一個(gè)不可缺少的角色，即女高音角色米卡艾拉，她在劇中出場(chǎng)次數(shù)不多，與女一號(hào)卡門(mén)性格上面形成鮮明對(duì)比，也正是由于米卡艾拉的襯托，卡門(mén)的形象才更加別具一格。[2]

一 、歌劇《卡門(mén)》女高音人物形象特征分析

（一）女高音在該劇中的地位

一直以來(lái)，絕大多數(shù)的音樂(lè)研究者都把注意力放在女中音卡門(mén)身上，卻極少有人注意到米卡艾拉這一女高音形象。米卡艾拉是劇中唯一一位女高音角色，前后總共出場(chǎng)僅四次，雖然只有四次，卻起到了貫穿劇情推動(dòng)劇情積極發(fā)展的作用，同時(shí)她的形象特色也與卡門(mén)的形象形成鮮明的對(duì)比。[3]

（二）女高音的形象與性格特征分析

她年僅17歲，傳統(tǒng)、純樸、善良、溫順，與女主角卡門(mén)的熱烈放蕩的性格形成鮮明對(duì)比，無(wú)論是欣喜，還是悲傷難過(guò)，都透露出自身修養(yǎng)的一面。第一次出場(chǎng)，她身著藍(lán)布長(zhǎng)裙，兩條辮子搭在肩上，美麗端莊，面對(duì)陌生男子的邀請(qǐng)，她得體拒絕，透露出她傳統(tǒng)、單純的一面。第二次，她和唐霍塞見(jiàn)面，一起陷入對(duì)美好過(guò)去的回憶，我們看到的是她溫柔、含蓄、羞澀的一面。第三次出場(chǎng)，米卡艾拉雖然很是害怕這個(gè)動(dòng)蕩不安的場(chǎng)所，但是還是說(shuō)著“我什么都不怕”來(lái)找唐霍塞，希望挽回唐霍塞的心，此時(shí)我們看到的是她勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著的一面。第四次出場(chǎng)，她面對(duì)唐霍塞的背叛并沒(méi)有失去理智，而是請(qǐng)求唐霍塞跟他回去看望他快要死去的母親，呈現(xiàn)給我們的是她理智、忠貞善良的一面。

（三）女高音的音樂(lè)形象分析

米卡艾拉在詠嘆調(diào)《我說(shuō)我是什么都不怕》中的音樂(lè)形象。在詠嘆調(diào)《我說(shuō)我是什么都不怕》中，包含了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分。[4]宣敘調(diào)部分，米卡艾拉一個(gè)人走在走私團(tuán)伙出沒(méi)的地帶，帶著母親的囑托，雖然內(nèi)心很不安，還是告訴自己一定要完成任務(wù)，降E大調(diào)，4/4拍，“Recit（宣敘調(diào)的）”，只有10小節(jié)，旋律平穩(wěn)，歌唱音樂(lè)語(yǔ)言密集，多以八分音符和三連音出現(xiàn)，伴奏織體卻是簡(jiǎn)單的一小節(jié)一個(gè)柱式織體，這更襯托出米卡艾拉內(nèi)心的不安。

在接下來(lái)的詠嘆調(diào)里，為簡(jiǎn)單的ABA三段體結(jié)構(gòu)，A段節(jié)奏變?yōu)?/9拍，“Andantino（小行板）”，力度標(biāo)記為“p（弱）”，仍為降E大調(diào)，她唱到“Je dis querien ne m’épouvante，Je dis，hélas，que je réponda de moi，Mais j’ai beau faire la vaillante，Au fond du coeur je meurs d’ef froi……（我說(shuō)我是什么也不怕，嘴上這樣講，心里卻不是這樣想，我裝得非常勇敢堅(jiān)強(qiáng)，卻掩飾不了內(nèi)心的恐慌……）”，伴奏音樂(lè)由原來(lái)的一小節(jié)一個(gè)的柱式織體變?yōu)榱鲃?dòng)性較強(qiáng)的琶音伴奏，歌唱音樂(lè)語(yǔ)言也不再像原來(lái)那樣密集，這顯示著米卡艾拉一邊給自己打氣一邊努力平復(fù)自己不安的情緒。旋律音域不高，行進(jìn)平緩，更像是自言自語(yǔ)，在確認(rèn)自己的到來(lái)應(yīng)不應(yīng)該。緊接著祈求上帝賜予她力量，保佑自己能順利實(shí)現(xiàn)心愿。此時(shí)體現(xiàn)了米卡艾拉勇敢堅(jiān)強(qiáng)的形象特征。

B段的節(jié)奏變?yōu)?/4拍，“allegro moderato（中快板）”，力度標(biāo)記為“mf（中強(qiáng)）”，歌詞唱“Jevaia voir de prés cette femme，Dont les artifices maudits Ont fini par faireuninfme De celui que j’aimais jadis（這妖女迷住了我的愛(ài)人，她手段太高明，搶走了我的愛(ài)人，引誘他變了心）”，音樂(lè)語(yǔ)言變得激動(dòng)急促起來(lái)，旋律跳度變大，下面的伴奏織體由原來(lái)的琶音節(jié)奏變?yōu)榫o張激進(jìn)的六連音節(jié)奏，這展示著米卡艾拉想到卡門(mén)誘惑自己的愛(ài)人使他背叛自己，內(nèi)心開(kāi)始變得憤懣不已，迫使她不得不宣泄自己內(nèi)心壓抑的情緒。在第一旋律進(jìn)行完后，覺(jué)得還不足以能夠滿足情感表達(dá)的需要，緊接著又來(lái)了上方小三度的模進(jìn)，直至小字二組的降b音，一個(gè)柔弱溫順的女子由于現(xiàn)實(shí)的無(wú)情喊出了內(nèi)心的不滿。

但是在簡(jiǎn)短的發(fā)泄后，米卡艾拉很快恢復(fù)了常態(tài)，此時(shí)樂(lè)譜上的力度標(biāo)記為“pp（很弱）”歌詞唱到“Elle est dangereuse elle est belle！ Mais je ne veux pas avoir peur?。ㄋm然漂亮，也很活潑，但是我不應(yīng)該害怕）”，旋律變得平緩，音符也不再密集，下方的伴奏織體也變成簡(jiǎn)潔的兩層織體。但是很快又開(kāi)始陷入緊張情緒，伴奏織體復(fù)雜多變，節(jié)奏變快，上方的旋律音剛開(kāi)始下行級(jí)進(jìn)，變成上行級(jí)進(jìn)，又變?yōu)閬?lái)回飄忽不定的變化音頻繁出現(xiàn)，伴奏在短暫的震音后，四分音符休止，然后無(wú)奈地四分音符一拍一拍在強(qiáng)拍上行進(jìn)，預(yù)示著米卡艾拉內(nèi)心激動(dòng)不已，快要達(dá)到不能自控的地步。

然后是A段的再現(xiàn)部分，節(jié)拍和速度都復(fù)原，經(jīng)過(guò)之前的異常激動(dòng)，米卡艾拉雖然還是緊張不安，但是已經(jīng)平靜了一大部分。在曲尾，米卡艾拉用很弱的聲音很虔誠(chéng)地祈禱上帝給她膽量，保佑自己！伴奏旋律用了很流暢的琶音，旋律優(yōu)美動(dòng)人。這段旋律輕快而又有力，表現(xiàn)了米卡艾拉虔誠(chéng)而又緊張不安的形象。

二、 歌劇《卡門(mén)》女高音音樂(lè)形象塑造要點(diǎn)

（一）聲音技巧對(duì)人物音樂(lè)形象的塑造

米卡艾拉角色應(yīng)該是由一個(gè)稍微大號(hào)的抒情女高音來(lái)?yè)?dān)任的，如果號(hào)太小，會(huì)被強(qiáng)勢(shì)的卡門(mén)比較得更加微不足道，如果用戲劇女高來(lái)?yè)?dān)任的話，又會(huì)蓋過(guò)卡門(mén)的光芒，不利于舞臺(tái)平衡。[5]但是按照劇中的設(shè)定，米卡艾拉又是一個(gè)溫婉善良的人，所以她的所有唱段，無(wú)論悲喜，都在一定感情把控范圍之內(nèi)，不能出格。即使有迫不得已要爆發(fā)的時(shí)候，也是適當(dāng)程度的一瞬間的爆發(fā)，比如《我說(shuō)我是什么都不怕》的B段中，那個(gè)發(fā)泄時(shí)的高音即第一個(gè)降B，力度只能是“f（強(qiáng)）”，這是由她自身的內(nèi)在修養(yǎng)決定的（譜例1）。

譜例1：

但是當(dāng)她向上帝祈求保佑時(shí)，“Ah（?。钡母袊@，最高音小字二組的B，她把內(nèi)心的不安和期望都交給了上帝，此刻的聲音最強(qiáng)，“ff（很強(qiáng)）”，這是所有米卡艾拉的唱段中唯一一個(gè)很強(qiáng)，要有足夠的力度，氣息要給與充分的支持，腔體松弛打開(kāi)，以期引起上帝的注意并幫助到自己。此時(shí)塑造了米卡艾拉渴望上帝眷顧的心理，與堅(jiān)強(qiáng)的人物形象。

在B段的第11、12小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)的兩個(gè)“Non（不）”上，要區(qū)別對(duì)待，第一個(gè)“Non（不）”在小節(jié)的最后一拍上，弱位，要注意唱得弱，但是不能遲疑，雖然弱，要注意內(nèi)部的力量;第二個(gè)“Non（不）”，出現(xiàn)在第12小節(jié)的強(qiáng)拍上，要唱得較強(qiáng)，與前面的“Non（不）”形成對(duì)比，也預(yù)示著角色的情緒逐漸激動(dòng)并變得勇敢起來(lái)，此后的樂(lè)句唱得較舒展，力度漸強(qiáng)，狀態(tài)更為積極。

曲尾的最后兩小節(jié)“Seigneur（上帝）”處，要?dú)庀⒔Y(jié)實(shí)堅(jiān)定，但是聲音力求弱，以示對(duì)上帝的虔誠(chéng)和真摯，更要注意鼻咽腔的通透，使聲音顯得干凈透徹，更打動(dòng)“上帝”，感染人心！此時(shí)塑造的人物形象更加虔誠(chéng)，如祈禱一般但又不能缺少堅(jiān)定的語(yǔ)氣。（譜例2）

譜例2：

（二）演唱情感對(duì)人物音樂(lè)形象的塑造

一段有感染力的唱段，要有聲樂(lè)技巧的支持，更要有感情投入，否則就是冷冰冰的發(fā)聲機(jī)器，不能打動(dòng)人心。[6]在米卡艾拉詠嘆調(diào)《我說(shuō)我什么都不怕》中，她一個(gè)生性溫順、涉世未深的小姑娘，孤身一人來(lái)到危險(xiǎn)的陌生境地，她內(nèi)心局促緊張，想到卡門(mén)的無(wú)情搶奪，讓她憤恨，無(wú)助的她只好向上帝祈求相助時(shí)，她內(nèi)心雖然仍然不安，但是更多是虔誠(chéng)祈禱上帝庇護(hù)。這一詠嘆調(diào)，米卡艾拉的情緒幾經(jīng)反復(fù)不穩(wěn)，呈現(xiàn)出她緊張內(nèi)心卻又強(qiáng)迫自己必須來(lái)解決問(wèn)題的糾結(jié)場(chǎng)景，每一步都有不同程度的情感變化，是這一唱段的一大難點(diǎn)。

結(jié) 語(yǔ)

歌劇《卡門(mén)》的女高音角色米卡艾拉雖然出場(chǎng)不多，具有代表意義的唱段也只有兩段，但是卻把米卡艾拉每一個(gè)場(chǎng)景中的性格特征表現(xiàn)得完美透徹，劇中米卡艾拉溫順、端莊、善良和勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、忠貞并存，與女主角潑辣自由散漫的性格形成強(qiáng)烈反差，也使歌劇本身有了舞臺(tái)平衡感，是一個(gè)不可或缺的重要角色。這要求演員本身要有多面性，要在不同場(chǎng)景具備不同的表現(xiàn)，以豐富角色本身的表現(xiàn)力。