董霞

2019年4月6日和7日晚，弗朗茨·韋爾瑟-莫斯特（Franz Welser-M？st）指揮克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)（Cleveland Orchestra），在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳呈現(xiàn)了兩場(chǎng)風(fēng)格迥異的音樂(lè)會(huì)：一場(chǎng)是德奧經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，演出了貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》（Piano Concerto No.5，O p.73）和理查·施特勞斯（Richard Strauss）的交響詩(shī)《英雄的生涯》（Ein Heldenleben，Op.40）；另一場(chǎng)則是俄式經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，演出了普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）的《第三交響曲》（Symphony No.3，Op.44）和柴科夫斯基的《第五交響曲》（Symphony No.5，Op.64）。從選曲便不難看出這支百年樂(lè)團(tuán)音樂(lè)風(fēng)格的多元化，其中由俄羅斯籍鋼琴家丹尼爾·特里福諾夫（Daniil Trifonov）參與演奏的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》尤其令人印象深刻。一方面，特里福諾夫華麗且駕輕就熟的演奏技巧著實(shí)令人眼花繚亂；另一方面，鋼琴抒情詠嘆調(diào)式的細(xì)膩吟唱發(fā)人深省。

貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》在 1809至1811年間完成于維也納。1809年的奧地利戰(zhàn)火紛飛，拿破侖法軍不斷轟炸維也納，貝多芬居住的公寓正處于軍火瞄準(zhǔn)的區(qū)域。貝多芬匆忙逃離 ，前往弟弟家躲避。那一晚，他跑到地下室，整晚舉著枕頭捂著自己的耳朵，以防已經(jīng)受損的聽(tīng)力進(jìn)一步惡化。1809年6月26日，貝多芬在寫(xiě)給萊比錫出版社戈特菲爾德·哈特爾的信中悲傷地寫(xiě)道：“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)重影響了我的身心，圍繞著我的是一種如此令人困擾的生活，除了各種各樣的鼓聲、炮彈聲、災(zāi)難聲以外，別無(wú)其他?！币舱窃谶@個(gè)時(shí)候，奧地利皇室成員接連出逃，其中也包括貝多芬最堅(jiān)定的支持者和最親密的好友之一魯?shù)婪蛴H王?！兜谖邃撉賲f(xié)奏曲》就是貝多芬題獻(xiàn)給魯?shù)婪蛴H王的作品，同一時(shí)期創(chuàng)作的《第二十六鋼琴奏鳴曲（告別）》（Piano Sonata No.26，Op.81a），更是直接抒發(fā)了自己對(duì)這位摯友離去的不舍之情。

早在1808年，拿破侖最小的弟弟杰羅姆·波拿巴國(guó)王（Jér？me Bonaparte）就曾邀請(qǐng)貝多芬負(fù)責(zé)其王室宮廷的音樂(lè)，并答應(yīng)提供穩(wěn)定的薪資，同時(shí)還承諾給予貝多芬充足的時(shí)間，讓他從維也納的戰(zhàn)爭(zhēng)重壓中緩過(guò)來(lái)。貝多芬差一點(diǎn)就接受了這一職位。為了避免奧地利喪失貝多芬這一音樂(lè)國(guó)寶——那將不僅是奧地利的損失，更將成為奧地利王室的屈辱——金斯基親王、洛布科維茨親王和魯?shù)婪蛴H王隨即承諾為貝多芬提供穩(wěn)定的年薪，希望他能夠做出永久居住在奧地利的承諾。貝多芬于1809年答應(yīng)了三位王室成員的邀約。但不幸的是，由于戰(zhàn)事，奧地利的流通貨幣迅速貶值，加之金斯基親王去世，洛布科維茨親王陷入債務(wù)危機(jī)，只有魯?shù)婪蛴H王一人支撐著當(dāng)時(shí)三人共同承諾的協(xié)議。此后，盡管由于疾病纏身，晚年的貝多芬脾氣變得非常暴躁，經(jīng)常對(duì)人惡語(yǔ)相向，但魯?shù)婪蛴H王對(duì)貝多芬的尊重與支持始終如一。為了感謝這位長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)定的支持者，貝多芬創(chuàng)作了包括《第四鋼琴協(xié)奏曲》（Piano Concerto No.4，Op.58）、《第二十九鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata No.29，Op.106）、《第三十二鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata No.32，Op.111）、《降B大調(diào)鋼琴三重奏》（Piano Trio in B-flat major，Op.97）和《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》（Missa solemnis in D major，Op.123）在內(nèi)的多部作品題獻(xiàn)給魯?shù)婪蛴H王。

《第五鋼琴協(xié)奏曲》在英語(yǔ)國(guó)家也被稱為“皇帝”，從作品的創(chuàng)作背景來(lái)看，這顯然是對(duì)貝多芬等奧地利公民在十八年里遭遇的第四次法奧戰(zhàn)爭(zhēng)的反諷。更何況，當(dāng)時(shí)的德語(yǔ)國(guó)家和地區(qū)并沒(méi)有采用該名稱，而貝多芬本人也顯然并不知道這一稱謂。當(dāng)他將作品交給出版商時(shí)，標(biāo)題中除了‘題獻(xiàn)給尊敬的魯?shù)婪蛴H王之外，并沒(méi)有其他內(nèi)容?！兜谖邃撉賲f(xié)奏曲》不僅是那個(gè)悲慘時(shí)代的見(jiàn)證，而且正如鋼琴大師阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel）所言，融入了貝多芬“對(duì)于自由的宏大愿景，崇高且令人欣喜若狂”。1811年1月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在洛布科維茨親王的維也納府邸演出，由魯?shù)婪蛴H王親自演奏。同年11月，這部作品在萊比錫布商大廈舉行公眾音樂(lè)會(huì)上上演，由舒爾茨（J.P.C.Schulz）擔(dān)任指揮，弗里德里?！な┠蔚拢‵riedrich Schneider， 1786-1853）擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。1812年，這部作品在維也納首次公演，由貝多芬的另一位學(xué)生卡爾·車爾尼（Carl Czerny）演奏。

《第五鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)長(zhǎng)共約四十分鐘，其中第一樂(lè)章便長(zhǎng)達(dá)二十分鐘，是貝多芬創(chuàng)作的最長(zhǎng)的單樂(lè)章。與貝多芬同時(shí)期創(chuàng)作的《第十弦樂(lè)四重奏》（String Quartet No.10，Op.74）一樣，《第五鋼琴協(xié)奏曲》采用了此前《第三交響曲》（Symphony No.3，Op.55）中“英雄”性的降E大調(diào)。協(xié)奏曲一般被認(rèn)為是獨(dú)奏與管弦樂(lè)隊(duì)之間的競(jìng)奏與協(xié)作，在莫扎特手中發(fā)展得日臻完美的傳統(tǒng)古典協(xié)奏曲模式都始于管弦樂(lè)團(tuán)的齊奏主題，并且在原調(diào)上終止，無(wú)一例外。在此之后，獨(dú)奏家方可開(kāi)始呈示部的炫技性演奏部分 。