午歌：暢銷書作家，曾出版小說集《晚安，我親愛的人》《晚安，我親愛的孤獨》，長篇小說《—生有你》，作品被翻譯成多國文字，暢銷百萬余冊。因其文筆元氣淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分無厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動，被譽為“文學(xué)界的周星馳”。

聲音讓畫面有了韻律感

電影剪輯上，有種制造懸念的特別手法：在畫面尚未播出時，先放出未來情節(jié)的配音，諸如撞擊聲、炮火聲、暗器聲或開門聲，聲音一旦響起，立馬就能抓住觀眾的耳目，讓人全神貫注地投入下面的劇情中。

其實，文學(xué)作品也可以用這樣“先聲奪人”的手法來展現(xiàn)。比如《詩經(jīng)》中《國風·周南·關(guān)雎》一篇：

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！?/p>

這里的“關(guān)關(guān)”是象聲詞，又叫擬聲詞，它模擬的是水鳥的叫聲。這首短詩以雌雄水烏和鳴開題，從在河之洲展開畫面，運用擬音修辭和比興手法，牢牢抓住觀眾的閱讀神經(jīng)，揭示了詩中君子對美麗女子的向往，寫得動聽而溫婉，動情亦纏綿。

擬聲詞是為模擬事物聲響而創(chuàng)造的詞匯，全世界的語言體系中都有。擬音詞的運用能讓文字更加生動、形象，增強韻律感，達到如聞其聲、如見其人的效果。擬聲詞雖然是模仿聲音，卻有很大的主觀性。因此，寫作者使用擬聲詞，首先要對擬音對象的特征有精準的把握和模擬。

“窗戶上像有什么東西碰了一下，接著又像有人從樓上的窗子里撒了一把沙子，簌簌地往下落，后來這下落聲擴散開來，規(guī)整得有板有眼，變成了潺潺的水聲，垮垮淙淙地響起來，像音樂一般，散成無數(shù)小點……”

——普魯斯特《追憶似水年華》

這段話的翻譯極美，“簌簌”“潺潺”“琤琤淙淙”一系列擬音詞的應(yīng)用，將雨點輕盈地敲打在房頂，緩緩流淌的聲音變換，寫得準確、生動而富有音樂的韻律。

金庸先生是一位擅于拿捏擬聲詞的高手，文學(xué)評論家在金庸武俠中，統(tǒng)計出的擬聲詞高達兩百多種。在他的筆下，江湖來風，可以變換出“颯颯、嗖嗖、呼呼、獵獵、颼颼、瑟瑟”等不同的形式，江河流水可以“嘩嘩、轟轟、浩浩、潺潺、叮咚、汩汩、隆隆”地恣意橫流。當然最精彩的，還是在打斗場面描寫上的應(yīng)用。

“令狐沖更無余暇再想，長劍倏出，使出‘獨孤九劍的‘破箭式，劍尖顫動，向十五人的眼睛點去。只聽得‘啊！‘哎??！‘啊喲！慘呼聲不絕，跟著‘叮當‘嗆啷‘乒乓，諸般兵刃紛紛墜地。十五名蒙面客的三十只眼睛，在一瞬之間被令狐沖以迅捷無倫的手法盡數(shù)刺中。獨孤九劍“破箭式”那一招擊打千百件暗器，千點萬點，本有先后之別，但出劍實在太快，便如同時發(fā)出一般?！?/p>

——金庸《笑傲江湖》

上面這段文字，寫令狐沖以一敵眾，在“長劍倏出”“劍尖顫動”的剎那，敵人慘呼不絕，金庸連用了：“啊”“哎唷”“啊喲”，但三個擬音詞傳遞出來的痛覺感受各異，“啊”短暫而急促，像出其不意的重創(chuàng)，“哎唷”和“啊喲”來得慢些，有人仰馬翻，驚吁絕倒的感覺。閉目細品，可以在腦中浮現(xiàn)出眾人受傷程度不同，摔倒姿勢各異的畫面，甚至可以聯(lián)想到這十五個“蒙面客”操著不同地方的口音。

接下來寫兵刃墜地，又連用了三個擬音詞：“叮當”像是輕型兵刃的墜地聲，“哐啷”則是更笨重些的武器，“乒乓”則寫出兵刃墜地后繼續(xù)翻滾的情態(tài)。兩組擬音詞，只是眾多聲音面貌中的抽樣模擬，看似簡單，卻暗暗將眾人的倒地姿態(tài)和兵刃的跌落狀態(tài)一筆勾勒，用字凝練，回味無窮。看得出金庸先生對這段打斗的描寫頗為得意。以至于在文末的筆調(diào)如此浪漫：“那一招擊打干百件暗器，千點萬點，本有先后之別，但出劍實在太快，便如同時發(fā)出一般”，透過這句話，我們仿佛可以在大師的唇角看到一絲歡愜的微笑。

當擬聲詞學(xué)會了“說話”

除了模擬聲音，作為虛詞使用，擬音詞還可以直接在句子中充當謂語或狀語，提高行文效率。

“朗布現(xiàn)出一副窩囊樣子，哭喪著臉，顯得很難過，吭哧了半天，才嘟嘟嚷囔地說出來?！?/p>

——王士美《鐵旋風》

這里“吭哧了半天”是擬音詞做謂語的用法，如果寫作“吭哧地說了半天”，不但有失簡練，和后文“嘟嘟囔囔地說”并置在同一句中，也會顯得噦唆。

“峨眉也回到西屋，關(guān)上門，浙浙瀝瀝哭得像六月連陰雨?！?/p>

——劉紹棠《峨眉》

“淅淅瀝瀝”原意是落小雨的聲音，這里直接放在句子中做狀語，既修飾了謂語“哭”的面貌，還模擬出后文比喻句的聲音動態(tài)，筆法簡約而新奇。

擬聲詞的另一重要作用，是烘托氣氛，特別是用在宏大場面的描寫上，能增強震撼力和臨場感。

“乒！敵人聽說是紅軍，慌亂地開槍了?？墒撬麄円呀?jīng)晚了，一下子四面都是我們的火力，通通通，嘟嘟嘟，我們的火力對準敵人。敵人逃啊，跑啊，頑抗的自己倒霉，活著的都當了我們的俘虜。”

——楊得志《大渡河畔英雄多》

“乒”是一聲脆響，模擬出敘述者從遠處聽到槍響的感覺;“通通通”在前，是輕機槍掃射的聲音;“嘟嘟嘟”在后，是多挺機槍齊射的音響。這一系列擬音詞，準確描摹了從戰(zhàn)爭打響，到激戰(zhàn)正酣的聲音面貌，從聽覺角度的變換，烘托出戰(zhàn)爭的緊張、激烈。

“從燒焦的灰藍色赤楊樹墩子后面，從沙丘后面，射來急促、密集的槍彈、炮彈，火光燭天，聲震長空。咕咕咕……咕咕咕……砰！啪！轟轟轟！偶爾還夾雜著個別炮兵連的齊射聲，于是震天動地的轟鳴聲又滾滾而來，響徹方圓幾俄里的地方：轟轟轟轟轟……轟轟轟轟轟……轟轟轟轟轟……噠噠噠噠噠！—德國人的機槍瘋狂地掃射著?！?/p>

——肖洛霍夫《靜靜的頓河》

本文中，肖洛霍夫仿佛化身為一名技藝高超的擬音師，躍然書頁之上吹彈鼓噪，大量交疊排布的擬音詞，將讀者帶入到炮火轟天、子彈橫飛的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，讓文字生出攝人心魄的震撼力。

英國詩人蒲柏說，聲音聽起來應(yīng)當像意念的回音?；钣脭M音詞為你的描寫配音，聲情并茂地打開畫面，你一定能寫出動聽又動情的故事來。