劉康林

【摘 要】隨著網(wǎng)絡綜藝的興起，經(jīng)歷了井噴式發(fā)展的網(wǎng)絡綜藝節(jié)目已經(jīng)成為娛樂市場的重要的新生力量。新型原創(chuàng)網(wǎng)綜《火星情報局》，以全新脫口秀的節(jié)目類型呈現(xiàn)給觀眾。本文以《火星情報局》為例從后期創(chuàng)作的角度分析該節(jié)目的特色，希望經(jīng)過分析總結，能給我國網(wǎng)絡綜藝節(jié)目在后期創(chuàng)作的方向帶來靈感。

【關鍵詞】網(wǎng)絡綜藝；《火星情報局》；后期；剪輯

《火星情報局》是“汪涵首檔網(wǎng)綜”匯聚了薛之謙、郭雪芙、張宇、沈夢辰、錢楓、劉維等嘉賓陣容，以發(fā)現(xiàn)生活中各種新奇話題進行提案討論的網(wǎng)綜。開播之始就取得了傲人的成績，第一季的招商總額高達1.5億元破行業(yè)紀錄，累計播放量9億元，成為優(yōu)酷的一檔全新模式的網(wǎng)綜。

我對《火星情報局》的認知，要回溯到2016年上半年，那時剛好在電視臺實習，突然發(fā)現(xiàn)身邊好多剪輯師伙伴在看《火星情報局》，一個個看的笑的合不攏嘴。當時我?guī)е鴮W習的角度去觀看發(fā)現(xiàn)除了腦洞大和網(wǎng)綜感強，就是非常精致的作品，在很多細節(jié)的地方值得同行對位學習。時隔兩年，機緣巧合，我有幸參與了《火星情報局》第四季的后期剪輯，讓我受益匪淺。

一、《火星情報局》的內容剪輯

沒有一味的追求以往網(wǎng)絡綜藝大量分屏信息的疊加，而是通過畫面語言、人物對話關系進行畫面組接講故事，每個鏡頭每個畫面的前后組接都有內在邏輯和寓意表達的，真正的經(jīng)得起推敲且耐看。畫面語言圍繞每個段落的人物中心來展開，把內容原汁原味呈現(xiàn)給觀眾，在比較完整保留語言邏輯的情況下還能讓內容好笑好玩，這也是非常難的把握。其二腦洞，腦洞一定是節(jié)目最核心的創(chuàng)意原點，不為打破而打破，充分發(fā)揮想象力，讓剪輯師放飛自我，不限定常規(guī)棚內偏靜態(tài)的敘事結構，多合理性的跳脫、多做劇情的情感串聯(lián)，真正的“玩”起來。第四季第一期[副局長爭奪之謎]，[文工團]等都是剪輯師在后期剪輯二度加工出來的點睛之筆。其三延續(xù)了人物的CP感，注重劇情發(fā)展又會構建新的人物關系，如薛之謙與張紹剛、劉維與吉杰，讓受眾看到新的人物情緒和串聯(lián)，做長線敘事鋪陳，真正的人物“玩”起來，使得節(jié)目內容的情感淋漓盡致地表達出來，最后節(jié)目呈現(xiàn)的是溫暖、浪漫、快樂、充滿童真并且充滿了想象力。

最后，作品的“真”是最重要的，也是最能打動受眾的。在大家都大秀剪輯技巧和特效動畫的時候，火星情報局在第四季反其道而行，把剪輯的存在感做的很低，把內容最真實呈現(xiàn)給受眾，不做人為的放大，摒棄掉一些常規(guī)式剪輯技巧處理，在保證信息量的情況下讓受眾流暢、歡樂地看完節(jié)目，這可以看出后期創(chuàng)作的真心實意。

二、《火星情報局》的花字創(chuàng)作

在《火星情報局》第四季，節(jié)目在后期制作上融入了字幕君和火星萌寵miamia作為創(chuàng)作主體，以第三人稱是我視角為主要吐槽視角，并為其樹立人物形象。其中字幕君是賤賤的吐槽型人物性格，大部分時間以懟人，幽默腹黑為主。某一個方面來說，字幕君是以上帝視角知道結局的人，既是后期的代表吐槽形象，也是一名觀眾，在內容創(chuàng)作時，可以代入觀眾的感覺，把看到片子的直觀感受，通過字幕的形式表達出來，從而達到和觀眾共鳴的效果。除此之外，花字的創(chuàng)作也化繁為簡，沒有在特意去增加花字內容的腦洞和深意，一個對話框一個花字，追求簡單益懂，節(jié)目中出現(xiàn)的大都花字都是四字詞語或者對話類型的花字，放棄了之前大量運用的諧音詞語、英文+拼音組合花字、中式英文花字以及腦洞大開花字，為了就是讓受眾更加簡單快速的讀懂節(jié)目內容。節(jié)目里出現(xiàn)花字的類型最多的是創(chuàng)作型和強調型，而從視角出發(fā)運用最多的是主角視角和剪輯師視角，這使得節(jié)目里的人物和節(jié)目外的觀眾能夠產(chǎn)生交流，提升了觀看的體驗。

三、《火星情報局》火星IP形象的設計

第四季《火星情報局》提出了自己的新口號“火星特工都是地球人的哆啦A夢?！币苍O計了自己的IP形象“miamia”，從外形看來miamia的形象特征和哆啦A夢相似，藍色白色搭配，圓圓的、毛茸茸的還有一張和臉一樣大的嘴巴，嘴巴的設計特征其實是象征媒體傳播的特性，而在功能介紹上miamia有12種不一樣的分身，可以吃掉12種地球人的負能量，比如困、懶、癮等，這些功能將會慢慢出現(xiàn)在節(jié)目里。Miamia的設計不僅貼合了“火星特工都是地球人的哆啦A夢”的口號，也展現(xiàn)了火星IP的延伸性，這樣的設計可以在不消耗IP本身的前提之下，拓展了自己的商業(yè)外延。Miamia除了當做衍生品做推廣以外，本身就具備拓展IP鏈條的可能性。以“Miamia”為名的短視頻賬號在短視頻平臺斬獲了三十五萬的粉絲以及兩百七十多萬的點贊量，由此可見miamia的設計對《火星情報局》來說是非常成功的。

四、《火星情報局》的人設動畫設計

Miamia則為其樹立了一個可愛、萌萌噠的形象，豐富了節(jié)目內容，另外，根據(jù)各個藝人的表現(xiàn)，也會做當期的和長期的人設，如張紹剛的漏洞人設，錢楓和楊迪的社會兄弟群。這些元素在觀看時極大的豐富了節(jié)目的趣味性，使得節(jié)目內容表達的更加生動形象，節(jié)目寓意也更加益于吸收。在第四季《火星情報局》的第八期播出之后，受到接連好評還上微博熱搜。第八期的節(jié)目薛之謙因巡演檔期沒有到達現(xiàn)場錄制，但在后期創(chuàng)作上剪輯師們可不會讓副局長的位置白白空著，后期剪輯師采用了“薛之謙小人動畫+配音”的方式與火星特工進行互動，營造了薛副局長全場都在的效果，“神經(jīng)病啊”“丑八怪”等口頭禪配音加上動畫小人，笑料不斷。其實制作這個動畫小人的創(chuàng)意，不僅表現(xiàn)了后期創(chuàng)作者的真心實意，也是來自后期剪輯師的一份初心，作為《火星情報局》的后期，除了帶給觀眾更多歡樂之外，還保持了火星大家庭的完整性，由此可見后期創(chuàng)作的良苦用心。

五、《火星情報局》聲音聲場的處理

首次在綜藝節(jié)目，不一樣的景別鏡頭有兩個不同的聲場。特寫和大全景，兩個聲場處理是完全不一樣的，通過聲場變化拉出層次，帶出空間感，通過聲音的細節(jié)去還原整個舞美設計的初衷，多維度的展現(xiàn)其空間寓意。把真實的觀效還原，不疊加人為罐頭音效，做到身臨其境，讓聽感再一度升級。

六、《火星情報局》的動畫視覺影調

在成片畫面影調的處理上，通過后期的調色處理，去還原、甚至帶點藝術夸張化去放大舞美的油畫感，沒有太多按照常規(guī)的調色方式，每一幅畫面的影調都在接“戲”，整個舞美的特寫和大全、近景影調都是有區(qū)分的，這樣使得畫面有一些跳躍感，光比感更加突出，這樣的光比做出了一些明暗關系的對比，營造出了一種火星特征的神秘氣質，也讓其更加真實、客觀。

七、結語

在網(wǎng)絡技術和新媒體不斷發(fā)展的今天，網(wǎng)絡綜藝不斷強盛，悄然改變著綜藝節(jié)目市場的格局，但“內容為王，創(chuàng)新自主”依然是綜藝行業(yè)制作的標準。在各種綜藝節(jié)目爆款的時代，火星IP日益成熟，并且已經(jīng)擁有了許多忠實的觀眾群體，可以說《火星情報局》算是近幾年來最成功的自主原創(chuàng)綜藝之一。中國自主原創(chuàng)綜藝還有很長的路要走，不管是臺前的表演，還是幕后的后期創(chuàng)作。堅持創(chuàng)新制作出更多原創(chuàng)節(jié)目，才是中國綜藝可持續(xù)發(fā)展的健康之路。

希望本次的對網(wǎng)綜《火星情報局》的研究，可以對我國綜藝節(jié)目的制作帶來更多的靈感與啟發(fā)。同時也希望我國的網(wǎng)絡新媒體的發(fā)展能越來越好，給廣大受眾輸出高質量好品質、正能量的原創(chuàng)作品。

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