李長青

（江蘇省長榮京劇院，江蘇 淮安 223001）

一、前言

新時期優(yōu)秀的戲曲演員應該要具備全面的素質，如，知識積累、道德素質、專業(yè)素質等，除了這些之外，還需要注重心理素質，這也會影響到演員在舞臺上的發(fā)揮和演出呈現的效果。對于優(yōu)秀京劇演員的心理素質進行研究具有重要的意義，通過抽象調查的方式抽取京劇演員進行調查，了解優(yōu)秀京劇演員需要具備的素質，進而研究京劇以偶秀演員共同的心理特質，這可以給京劇演員的人才培養(yǎng)以及心理素質提升提供參考。

二、京劇優(yōu)秀演員心理素質的開放式問卷調查結果

在問卷調查的制定中，一共設計了三個問題，分別是：對于一位京劇演員是不是優(yōu)秀的，你有哪些評判的標準呢？你認為一個優(yōu)秀的京劇演員是什么樣的人？你覺得一名優(yōu)秀的京劇演員需要具備哪些素質？為了保證問題回答的有效性，選擇的是京劇表演專業(yè)大學和以上水平的京劇演員來進行回答，一共選擇了128名。

按照調查結果統(tǒng)計，這三個問題的回答中一共提出102項，問題1中有33項，頻次最高的有：（1）扎實的基本功、專業(yè)能力很強；（2）道德品質好以及舞臺經驗豐富、能夠感染觀眾。問題2中一共有52項，而頻次最高的是德藝雙馨、德智體全面發(fā)展、藝術精湛；有品味和氣質，有素質以及文化修養(yǎng)，具有較高的道德情操。問題3中涉及17項，頻次最高的就是待人接物要可親，有禮節(jié)，敢于接受被人的意見，要具備團隊意識①。

結合問卷頻次統(tǒng)計得出的結果，可以分層兩類，A類就是舞臺藝術，B類就是自身修養(yǎng)，從下面的表1中能夠看到：

表1 統(tǒng)計結果

B 5.中國傳統(tǒng)文化有深厚的積累，有豐富的戲曲知識，對京劇史有深刻的了解。6.性格人力、外向、不拘小節(jié)/性格適中(不能太活潑，也不能太悶)性格穩(wěn)重，低調，踏實，謙和，謹慎/威而不做，側重于內向的性格。7.有親和力，有人緣，受人尊重。8.為人正直。9.不能有角脾氣，不以自我為中心，不擺架子。1 0.有著良好的人際關系。1 1.具有良好的心理素質，無論成功與否都能理性對待。1 2.落落大方 .有耐心，執(zhí)著，熱情，積極樂觀，平易近人。1 3.勤奮好學，不畏艱難，吃苦耐勞，博學多才，不計名利。1 4.心地善良、純樸、樂于助人、通情達理。1 5.對京劇藝術有道德心，責任心。1 6.無論工作還是生活都具備堅韌不屈、刻苦鉆研的精神。1 7.有責任心，有自信心，有同情心。1 8.熱愛京劇藝術。1 9.心胸寬廣，機靈，聰明，有愛心。2 0.具備一定的審美能力。2 1.尊重觀眾。2 2.別有老戲班的習氣。2 3,熱愛京劇藝術，劉戲曲藝術有執(zhí)著追求。2 4.學習認真、勤奮刻苦。2 5.聰明，悟性高。2 6.有敏捷的創(chuàng)作思維，勇于創(chuàng)新，與時俱進。2 7.有很好的觀眾緣。2 8.對京劇藝術有自己獨到的見解。2 9.無論是演主角還是配角都能認真的表演。3 0.對各姊妹藝術了解廣泛，有深刻的理解。3 1.能創(chuàng)造出鮮活的人物形象。3 2.自身條件好。

對102項內容進行歸納，得出A類和B類，分別是對舞臺表現藝術和京劇優(yōu)秀演員素質的描述，而本文側重于研究B類。在分析研究兩類內容之后，能夠總結出京劇優(yōu)秀演員素質的考察標準，從下面的表2能夠看到：

表2 京劇優(yōu)秀演員素質考察標準

在這些標準中，第 5、6、7、8、11、12、13 項就是心理素質。該研究在設計問題時注重開放性，被試的選擇定位在專業(yè)高層次，當場組織填寫問題以及進行回收。在填寫問卷中，有對京劇優(yōu)秀演員素質問題的考察，且是雙面的，包括他人評價以及自我評價，得出的標準可以為之后的調查提供基礎，最后可以得出京劇優(yōu)秀演員十項重要的素質，包括悟性、勤奮、自信、敬業(yè)、靈活、毅力、創(chuàng)造力、獨到見解、成就動機以及合作精神。

三、京劇優(yōu)秀演員心理素質培養(yǎng)

（一）承擔使命，搭建平臺

當前院團、演員趕上了好時代，所以，這就需要有效的抓住機遇，承擔起振興京劇的光榮使命②。江蘇省長榮京劇院就一直堅持傳承流派經典、培養(yǎng)流派傳人，將弘揚前輩創(chuàng)作精神、促進京劇藝術與時俱進作為自己的責任，在京劇藝術傳承和發(fā)展上一直在不斷的實踐，獲得了較為理想的成果，這對國粹藝術發(fā)展以及“中國夢”的實現具有積極影響。

江蘇省長榮京劇院在發(fā)展的五十多年中，獲得了很多的榮譽，所以，在京劇振興方面就要發(fā)揮出榜樣作用。③古老的京劇藝術要想實現傳承和發(fā)展，就需要基于傳承的基礎上進行創(chuàng)新，在創(chuàng)新的過程中求發(fā)展，而這動力就來自深化改革、搞活機制，進而調動藝術家的創(chuàng)造力。劇院需要在文化廣電和旅游局的支持下，給京劇藝術出新人、出新作建立一個良好的平臺，組織開展擂臺邀請賽，可以邀請青年京劇演員，在這個過程中探究出青年演員的合理培養(yǎng)模式，也就是依據藝術成熟度和比賽中獲獎情況，將青年演員分成四個梯隊，有目的性的對他們進行鍛煉和扶持，促進京劇演員綜合素質的提升，在這個過程中他們的心理素質也會得到有效的提升，他們可以不斷的沉淀自己，認真的表演每個角色，培養(yǎng)他們對于京劇的熱愛以及執(zhí)著，更加廣泛的了解姊妹藝術，通過不斷的積累，他們就會慢慢形成自己特殊的見解，并且表現在表演中，最終創(chuàng)造出鮮活的京劇舞臺形象；除此之外，還需要重視市場效益，爭取觀眾以及社會的認可，這樣才能夠體現出京劇傳承的意義④。

過去重視程度不高的行當中，比如小生，就有一些優(yōu)秀演員在擂臺賽中涌現出來，劇院就需要注重對這些演員進行培養(yǎng)，以此壯大青年演員隊伍。劇院在運作這個項目中也可以明確自身存在的問題，找出工作中的不足和問題，進而給下次活動提供經驗。

（二）加強京劇演員培訓

對于劇院中現有的京劇演員，就需要注重組織他們進行培訓，通過多種措施，讓他們可以增加對姊妹藝術的了解程度，豐富他們這方面的知識⑤。還需要培養(yǎng)他們獨到的見解能力，這對塑造人物形象和表演具有重要的影響，只有提升他們的見解能力，他們就可以更好的把握角色，創(chuàng)造出鮮活的京劇舞臺形象，提升表演效果,進而感染到觀眾，提升京劇演員的心理素質。

（三）演員要有演出勝利的信心

運動心理學在比賽中具有很好的效果，也就是說一名運動員在上場比賽之前，教練經常讓他在頭腦中想一套自己平時完成的最好的動作，這就能夠提升運動員的信心，讓他們的情緒可以保持穩(wěn)定⑥。京劇演員參與演出時心理情緒也很緊張，所以，這就可以參考一點運動心理學的成功經驗，要多想一些以往演出成功之后受到熱烈歡迎的場景，或者是自己進行暗示，要暗示自己一定可以演出好，用這樣必勝的心理狀態(tài)，京劇演員的精神面貌也會得到提升，進而在演出中可以更好的發(fā)揮。

四、結語

綜上所述，京劇優(yōu)秀演員的特質中，最關鍵的就是悟性，這并非是一個基本的心理元素，能夠指基本智力，但并非等于深度理解，其包含非智力因素以及體驗、體會、表達、傳神、靈氣等內容，屬于一項綜合的內容。京劇表演中的悟性較為特殊，其帶有先天性。而第二重要的心理特質就是勤奮，京劇表演藝術是需要不斷實踐的，要求演員要具備很強的技術性，這就需要堅持勤學苦練，進而不斷提升自身的功力，更好的表演京劇。位居第三的就是自信，面對舞臺以及關注，京劇演員需要有自信，這樣才能夠松弛有度的進行表演。除了這主要的三點，還有其他的特質，如，獨到見解、敬業(yè)、執(zhí)著等，都是京劇演員需要具備的素質。

注釋：

①馬志晨.論戲曲演員的自身修養(yǎng)[J].戲劇之家,2017(24)：45.

②焦彥崇,彭佳.論戲曲演員的素質培養(yǎng)[J].大眾文藝,2014(21)：189-190.

③陳乃煥.演員與文化——淺談戲曲演員的文化素質培養(yǎng)[A].文化研究論壇[C].北京：北京社圖文化發(fā)展有限公司,2011：4.

④羅洪濤.論戲曲演員的素質修養(yǎng)[J].讀與寫(教育教學刊),2009(08)：197.

⑤朱麗芳.戲曲演員應具備的藝術修養(yǎng)分析 [J].藝術評鑒,2016(13)：165-166+153.

⑥李艷東.淺談戲曲演員的藝術修養(yǎng) [J].大眾文藝,2014(21)：186-187.