◎張博

一、《父親的草原母親的河》《天邊》創(chuàng)作手法的獨(dú)特性

中國是一個擁有56 個民族的大家庭。對于音樂來說，每個民族都有其獨(dú)特的特征和情感。蒙古族是一個典型的以音樂為養(yǎng)料的民族，幾乎人人都會歌唱，人人都會彈琴，音樂已經(jīng)成為他們生活中必不可少的一部分了。蒙古族的音樂是國際性的，他們所創(chuàng)作的音樂不但旋律優(yōu)美動聽扣人心弦，在創(chuàng)作技巧和演唱、演奏難度上也是相當(dāng)?shù)鼐哂歇?dú)特性。比如，蒙古族的呼麥?zhǔn)且环N具有相當(dāng)難度的民族特征的唱法；馬頭琴演奏出來的聲音如天籟一般。無論是唱法還是樂器，蒙古族人都是獨(dú)一無二且具有高水平的。從古至今也涌現(xiàn)出了一批又一批的作曲家為之奮斗，為之傾倒，并且創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，世代傳唱、經(jīng)久不衰。

在當(dāng)下，蒙古族作曲家烏蘭托噶已經(jīng)成為蒙古族音樂的杰出代表，他創(chuàng)作的作品早已家喻戶曉，其中具有民族特色的《父親的草原母親的河》《天邊》這兩首歌曲是其代表性作品?！陡赣H的草原母親的河》是由蒙古族女詩人、作家席慕蓉作詞，烏蘭托噶譜曲的一首感人肺腑、催人淚下的思鄉(xiāng)之曲。這首歌曲的創(chuàng)作也不同于以往的蒙古族歌曲，采用了蒙古族歌曲以往不常用的8/6 拍的節(jié)拍。在節(jié)奏節(jié)拍上，作曲家融入了一些蒙古族舞蹈音樂的元素，使得整首歌曲更加抒情、連貫、深情款款，而且創(chuàng)作手法并不復(fù)雜，沒有復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，讓聽者覺得平靜如水又飽含深情。歌曲《天邊》是一首既具備蒙古族音樂的傳統(tǒng)特征，同時又具有流行歌曲元素的新時代蒙古族歌曲，烏蘭托噶把這兩種元素進(jìn)行融合、貫通，開辟了另一種風(fēng)格的蒙古族歌曲形式?！短爝叀愤@首歌曲的旋律流暢自然、跌宕起伏，讓人聽到這首旋律的時候仿佛真的身臨其境，在天邊遨游一樣。歌曲開頭用了16 小節(jié)作為前奏，把聽者已經(jīng)帶入人間仙境般的世界，前奏過后進(jìn)入歌唱旋律，那行云流水般的旋律音符更是讓人感動。尤其是作曲家融入歌曲中的流行元素的創(chuàng)作手法，使得歌曲聽起來更加樸實(shí)自然，更符合廣大聽眾的審美，使得歌曲傳播更廣，也為蒙古族歌曲的進(jìn)一步傳播和擴(kuò)大影響力起到了積極的作用。

二、《父親的草原母親的河》《天邊》的藝術(shù)處理

《父親的草原母親的河》這首歌是由蒙古族作家、詩人席慕蓉作詞的，主要表達(dá)席慕蓉遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)對故鄉(xiāng)的思念和對家鄉(xiāng)美的無限遐想。此曲充滿了詩意，好像是一首正在朗誦的音樂詩。這首歌曲的旋律特點(diǎn)是典型的蒙古族音樂所慣用的音的組合，采用自由散漫的8/6 拍子，使歌曲更像是在訴說，而演唱的痕跡減少，這樣更有助于整首歌曲情感的抒發(fā)和表達(dá)，把需要表達(dá)的情感和場景真實(shí)地展現(xiàn)在聽眾的眼前。就如《父親的草原母親的河》這首歌的歌詞“父親曾經(jīng)形容草原的清香，讓我在天涯海角也總不能相忘”，表達(dá)出了對家鄉(xiāng)深深的眷戀，哪怕是在天涯海角也不能忘了家鄉(xiāng)?！澳赣H總愛描摹那大河浩蕩，奔流在蒙古草原我遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)”，母親的愛就像這河水一樣，源源不斷地在心里流淌。“如今終于見到這遼闊大地，站在芬芳的草原上我淚落如雨。河水在傳唱著祖先的祝福，保佑漂泊的孩子找到回家的路”，這一段是對家鄉(xiāng)濃濃的思念之情，欲回家鄉(xiāng)的急切心情。到“哎……哈……嗬咿，父親的草原，哎……哈……嗬咿，母親的河”這兩句達(dá)到歌曲的第一個高潮部分，后面緊接著一個八度音的大跳——“雖然已經(jīng)不能用不能用母語來訴說，請接納我的悲傷我的歡樂”，把情緒帶入到了一個情感的不能自拔。高潮過后，“我也是草原的孩子啊，心中有一首歌，歌中有我父親的草原，母親的河”，進(jìn)一步加深對父親的草原和母親的河的深深依戀。這段過后緊接著是一個間奏，讓聽者的情緒稍微緩和一下，間奏過后又一次把歌曲推向高潮，然后整首歌曲在緩慢、深情、曼妙的旋律中結(jié)束。

《天邊》這首歌曲堪稱是蒙古族歌曲中的經(jīng)典至美，作曲家烏蘭托噶把蒙古族傳統(tǒng)的寫作手法和現(xiàn)代流行元素完美結(jié)合。這首歌描寫了純潔高尚的愛情故事，歌曲中充滿了男主人公對自己所愛姑娘的真情流露，歌詞中把自己心愛的人比作星星、夢中的眼睛，把晨霧比作是姑娘的柔情?！拔乙巧系巧仙巾敚ひ掛F中的身影；我要跨上跨上駿馬，去追逐遙遠(yuǎn)的星星”，這幾句在旋律上采用五、六度的級進(jìn)來進(jìn)行，旋律流暢自然、寬廣遼闊，表達(dá)“小伙子”跨上駿馬追逐自己的“星星”，渴望得到回應(yīng)的急切心情。間奏過后歌曲達(dá)到了一個情緒上的頂點(diǎn)，也是本曲主人公所表達(dá)的中心所在，“我愿與你策馬同行，奔馳在草原的深處；我愿與你展翅飛翔，遨游在藍(lán)天的穹谷”，一系列的遞進(jìn)詞把歌曲推向高潮，最后在綿長幽靜中結(jié)束全曲，令人回味無窮。

三、《父親的草原母親的河》《天邊》不同版本的演唱比較

《父親的草原母親的河》和《天邊》這兩首歌曲自誕生之初就有不少歌唱家、著名歌手來演繹。在網(wǎng)頁上打上這兩首歌的名字，有各種版本的演唱，有男聲版本也有女聲版本，在唱法上既有美聲唱法也有民族和流行唱法。首先就以《父親的草原母親的河》為例，通過蒙古族著名歌唱家布仁巴雅爾和中國著名歌唱家廖昌永演唱的不同版本來進(jìn)行比較研究。布仁巴雅爾是蒙古族著名歌唱家、作曲家，他所演唱的《父親的草原母親的河》更像是一首蒙古族民謠歌曲。其演唱多是蒙古族傳統(tǒng)的演唱方法，樂曲開頭就用了大量的長調(diào)、呼麥來作為歌曲的鋪墊；在歌曲的配器上用了大量的蒙古族傳統(tǒng)樂器，如馬頭琴、太平鼓，民族風(fēng)味十足；在演唱過程中運(yùn)用了很多的滑音、頓音等裝飾音來處理作品，少數(shù)民族語調(diào)明顯。他的演唱雖然不是字正腔圓，但是他用獨(dú)特的民族唱法來詮釋這首歌，不禁讓聽者潸然淚下、觸動心弦、思鄉(xiāng)之情倍增，令海外游子燃起歸鄉(xiāng)之意，想即刻回到故鄉(xiāng)的懷抱。

廖昌永所演唱的這首《父親的草原母親的河》則和布仁巴雅爾有所區(qū)別，從唱法、情感的處理到聲音的塑造，都有一定的不同。廖昌永是在國內(nèi)外都享有極高聲譽(yù)的歌唱家，他在國外演唱外國作品能夠讓外國人感動，在國內(nèi)演唱中國作品則能讓國人感動。這不僅是他有著極高的演唱技巧，在歌曲的感情處理上也是極為豐富，再加上純美聲范的聲音質(zhì)感，這首歌表達(dá)得近乎完美。如果說布仁巴雅爾演唱得像一首蒙古族民謠的話，那廖昌永演唱得就如詩歌、畫卷般的意境，他運(yùn)用美聲唱法，其字正腔圓、寬廣醇厚的聲音將歌曲詮釋到了另一種境界，使歌曲更為張弛有力且松弛有度。在歌曲的器樂伴奏上，布仁巴雅爾版多為蒙古族傳統(tǒng)樂器，而廖昌永版則大多為西洋樂器伴奏，廖昌永把這首蒙古族式的民歌賦予了更多的藝術(shù)性，他的演唱可以作為聲樂教學(xué)的優(yōu)秀典范。

《天邊》是一首蒙古族音樂元素與現(xiàn)代流行音樂元素相結(jié)合的歌曲。這首歌自創(chuàng)作以來可謂是流傳甚廣，有各類唱法的歌唱家和歌手演唱。廖昌永用他深沉的美聲男中音音色來進(jìn)行演繹，歌曲中所要表達(dá)追逐夢想的決心和堅定的步伐更加清晰，也更加深情，而韓磊演唱的《天邊》卻是另一種風(fēng)情。作為一名蒙古族籍的歌手，韓磊運(yùn)用流行唱法將這首歌演繹得更加親切自然、行云流水，把草原的遼闊、美好的人兒、美好的愿望都展現(xiàn)出來，給人一種身臨其境的真實(shí)感。其演唱粗中有細(xì)、強(qiáng)弱分明，再加上對家鄉(xiāng)的感情，使他的演唱更能打動人，從而引起人們的共鳴。廖昌永和韓磊雖然不是一個類型的歌者，也不是一樣的演唱方法，但是他們豐富的生活閱歷，扎實(shí)的演唱功底還有對作品二度創(chuàng)作的靈感經(jīng)驗(yàn)，使得他們對作品雖有不一樣的處理和詮釋，但都能打動人心，得到聽眾的認(rèn)可，這就是音樂的魅力。音樂從來就沒有界限。

總結(jié)：《父親的草原母親的河》《天邊》個人演唱分析

（圖片來自于網(wǎng)絡(luò)）

前面介紹的這兩首歌曲的演唱方法和處理方式，一種是純美聲的，一種是純民族風(fēng)格的，而對于本人的嗓音條件和目前的演唱方法，既不是純美聲的演唱，也不是蒙古族方式的演唱，所以，在演唱這兩首的時候根據(jù)個人情況做了些處理。就唱法上，我加入了些流行歌唱元素，讓歌曲聽起來盡可能松弛、自然，在情感的表達(dá)上更加自由、豪邁，讓聽者能夠跟著歌聲進(jìn)入作品，想象歌曲呈現(xiàn)出來的畫面。在演唱《父親的草原母親的河》這首歌的時候本人做了不同于演唱其他聲樂歌曲的斷句處理，包括換氣的氣口也有所不同。比如“保佑漂泊的孩子找到回家的路”這一句，我的換氣點(diǎn)是在“保佑”換一次，“漂泊的孩子找”換一次，把“找到”這一詞分開來，這句就是以前在演唱其他聲樂歌曲中不常用到的，這樣的換氣方法在這首歌曲中多次用到?！短爝叀愤@首歌比起《父親的草原母親的河》更加流行化，因此在演唱此首歌的時候加入了流行唱法的方法和感覺。在歌曲的開頭“天邊有一對雙星……那是你昨夜的柔情”是用松弛自然的真聲曲演唱，而且情感的流暢表達(dá)要多于唱法的痕跡。這首歌曲的難度在于要求氣息的融會貫通，氣息的控制是尤為重要的，尤其是在“我要登上……去追逐遙遠(yuǎn)的星星，星星”。整段的高潮此起彼伏，對于歌曲的連貫性要求很高，所以氣息的控制顯得尤為重要。