【摘要】詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》選自歌劇《巴亞捷》，是女主人公艾琳的唱段，是一首不可多得的、能夠進(jìn)行聲樂(lè)技法綜合訓(xùn)練的高級(jí)曲目。藝術(shù)特征體現(xiàn)在簡(jiǎn)短的歌詞、夸張的長(zhǎng)樂(lè)句、巧妙的裝飾音、模進(jìn)手法的廣泛使用、級(jí)進(jìn)式旋律、返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)等六個(gè)方面，在演唱過(guò)程中努力達(dá)成氣息的控制性運(yùn)用、以哼鳴找尋共鳴位置、身臨其境地融入角色等具體要求，從而較為完整準(zhǔn)確地對(duì)其予以個(gè)人詮釋與二度創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】維瓦爾第;詠嘆調(diào);巴洛克時(shí)期;《被鄙視的新娘》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

維瓦爾第是西方巴洛克時(shí)期威尼斯樂(lè)派代表人物之一，以嚴(yán)肅歌劇創(chuàng)作著稱(chēng)于世。維瓦爾第的歌劇迄今尚存21部，詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》（亦譯《受傷的新娘》）選自歌劇《巴亞捷》，是女主人公艾琳的唱段，亦為維瓦爾第較富盛名的歌劇詠嘆調(diào)之一。作為巴洛克風(fēng)格作品，這首詠嘆調(diào)篇幅短小，音域不寬，以級(jí)進(jìn)音程為主，旋律平緩優(yōu)美，自然流暢，富于表現(xiàn)力;伴奏織體簡(jiǎn)潔自然，但不乏趣味，主要采用柱式和弦織體或琶音織體。維瓦爾第利用各種裝飾音，來(lái)豐富這首詠嘆調(diào)的旋律，使其富有炫技色彩。作為返始詠嘆調(diào)，其中有大段的華彩樂(lè)段，這也是巴洛克時(shí)期歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的重要標(biāo)志。

一、藝術(shù)特征分析

維瓦爾第十分注重聲樂(lè)作品在節(jié)奏、力度等方面的控制，他可以將簡(jiǎn)單的主與旋律稍加變，創(chuàng)作出適合聲樂(lè)初學(xué)者演唱又具有一定聲樂(lè)技巧的作品。歌劇創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些華彩樂(lè)段，這也是被巴洛克時(shí)期歌劇創(chuàng)作潮流所驅(qū)使，《被鄙視的新娘》是維瓦爾第的代表之作，充分體現(xiàn)出其歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作特色。

（一）簡(jiǎn)短的歌詞

維瓦爾第的聲樂(lè)作品大都只有幾句話，然后不斷重復(fù)，不斷擴(kuò)展，在要表達(dá)音樂(lè)的最高點(diǎn)時(shí)，再采用一定的發(fā)展手法。詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》從歌詞大意上看很容易理解，是一位遭遇不幸、受了傷害的新娘在被新郎拋棄后，滿心憂傷地唱出一曲悲歌，歌詞共有九句，進(jìn)行反復(fù)詠嘆。

受傷的新娘，忠誠(chéng)變成了悔恨，天為何捉弄我？

他雖不忠誠(chéng)，卻在我心中。

我的新郎我的愛(ài)，是我的希望。

如此簡(jiǎn)短的歌詞卻貫穿全曲，對(duì)整部歌劇起到了提綱挈領(lǐng)之作用。

（二）夸張的長(zhǎng)樂(lè)句

巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品中的樂(lè)句分布很不規(guī)整，常出現(xiàn)跨若干個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)音，這也是維瓦爾第的典型創(chuàng)作技法之一。

這是《被鄙視的新娘》A段中的第一個(gè)長(zhǎng)音樂(lè)句，“ran”足足保持了十拍，再加上后面的顫音和“za”，在不換氣的情況下一氣呵成，在演唱的過(guò)程中還要做到由弱到強(qiáng)地將音樂(lè)推向最高點(diǎn)，是對(duì)演唱者的功底的一種考驗(yàn)。

（三）巧妙的裝飾音

裝飾音是巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品中最大的特點(diǎn)之一，維瓦爾第較好地運(yùn)用了這一藝術(shù)手法，與巴洛克時(shí)期的華麗特征相呼應(yīng)，具有一定的炫技性，如一小節(jié)的多個(gè)裝飾性倚音，以及大量顫音的使用等。

（四）模進(jìn)手法的廣泛使用

模進(jìn)乃巴洛克時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作技法，在維瓦爾第的聲樂(lè)作品中亦大量采用。模進(jìn)主要是對(duì)作品中的主要樂(lè)思進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，通過(guò)重復(fù)變化的手段加深人們對(duì)主旋律的印象，這一特點(diǎn)在《被鄙視的新娘》前奏部分即有所體現(xiàn)，如鋼琴伴奏織體采用了琶音織體，通過(guò)模進(jìn)的方式來(lái)進(jìn)行，這樣也有利于推動(dòng)作品的情感走向。

（五）級(jí)進(jìn)式旋律

這首詠嘆調(diào)是廣板，旋律簡(jiǎn)潔流暢，富于個(gè)性，主題樂(lè)思鮮明，整首作品幾乎是級(jí)進(jìn)上下行音階走向。就伴奏織體而言，整首作品是以琶音和柱式和弦為伴奏音型，琶音可以推動(dòng)旋律的走向，有利于主人公情感的抒發(fā)，而柱式和弦更具有教會(huì)音樂(lè)的意味，更能體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。

（六）返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)

《被鄙視的新娘》共有99小節(jié)，是較為典型的A—B—A單三部曲式結(jié)構(gòu)。詠嘆調(diào)的A段為基本樂(lè)段的呈示段，用以呈示主題;B段為展開(kāi)段，是對(duì)A段主題的發(fā)展，并且進(jìn)行調(diào)性變化，與之形成鮮明的對(duì)比，情緒上亦產(chǎn)生起伏;A`段為A段的反復(fù)，為華彩樂(lè)段，應(yīng)予即興加花與裝飾處理，以達(dá)到炫技之目的。1—18小節(jié)是歌曲的前奏部分;19—39小節(jié)為A段，40—43小節(jié)是間奏部分;44—73小節(jié)為B段，74—76小節(jié)是間奏部分;77—93小節(jié)是這首詠嘆調(diào)的返始段，這一部分從“il mio sposo il mioamor”開(kāi)始返始，旋律幾乎全都是級(jí)進(jìn)下行音階走向，演唱者可根據(jù)自己的演唱技術(shù)和演唱現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮，即興加花，自由發(fā)揮，進(jìn)行炫技性表現(xiàn);94—99小節(jié)是作品的尾奏部分。

二、演唱技巧與情感表達(dá)

（一）氣息的控制性運(yùn)用

這首詠嘆調(diào)的難點(diǎn)首先在于氣息控制，感情基調(diào)是壓抑悲傷的，在演唱時(shí)要注意通過(guò)氣息控制傳達(dá)出情感的細(xì)微變化，讓自己保持著積極的演唱狀態(tài)。如35—39小節(jié)的單音長(zhǎng)樂(lè)句，在這短短的五小節(jié)里，要求演唱者連續(xù)演唱14拍不能換氣，并進(jìn)行由弱到強(qiáng)再由強(qiáng)到弱的情感處理，還要唱好最后的顫音，將歌曲的情緒推向高潮，這對(duì)演唱者的氣息支持與呼吸控制是一個(gè)極大挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為，對(duì)這一樂(lè)句應(yīng)采用優(yōu)雅柔美的長(zhǎng)線條處理方式，顫音處理準(zhǔn)確清晰且具有顆粒性，不宜過(guò)分加以渲染，以達(dá)到如泣如訴的藝術(shù)效果。

此外，在心理上不要對(duì)長(zhǎng)音產(chǎn)生恐懼，應(yīng)根據(jù)作品中的強(qiáng)弱記號(hào)來(lái)控制自己氣息的收放。在作品的59—69小節(jié)和80—89小節(jié)均對(duì)氣息支持有較高要求，但這兩個(gè)地方都有標(biāo)注了換氣符號(hào)，相對(duì)于上述長(zhǎng)樂(lè)句，處理起來(lái)相對(duì)容易一些。

（二）以哼鳴找尋共鳴位置

這首作品不僅對(duì)氣息有較高要求，對(duì)共鳴的位置也有要求，要想找到正確的共鳴位置，首先得先分析一下閹人歌手的共鳴位置。在18世紀(jì)的歐洲，閹人歌手在歌劇表演的時(shí)候常常會(huì)佩戴著面具來(lái)扮演角色，久而久之，他們發(fā)現(xiàn)將聲音集中在面罩位置時(shí)聲音更加集中通透并具有穿透力。由于閹人歌手的條件在如今已不再具備，該如何才能找到這樣的共鳴位置呢？比較有效的手段是利用哼鳴來(lái)尋找面罩共鳴，通過(guò)哼鳴把聲音集中在眉心處。在哼鳴的時(shí)候聲音不需要太大，重在找正確的位置。在哼鳴的時(shí)候軟腭要放松，松弛自己的咽肌，喉頭位置放下來(lái)，從而達(dá)到良好的共鳴效果。

（三）聲音強(qiáng)弱的自如控制

如前所述，整首詠嘆調(diào)的感情表現(xiàn)是壓抑痛苦，具有強(qiáng)烈的難言之隱，情緒起伏不大，故在演唱過(guò)程中更多地使用半音化技法來(lái)進(jìn)行演唱。這首詠嘆調(diào)使用了大量的強(qiáng)弱對(duì)比符號(hào)，提示演唱者要注意歌唱語(yǔ)言的強(qiáng)弱輕重。在25—30小節(jié)，在唱“cie”的時(shí)候是強(qiáng)音，要用較強(qiáng)的音量來(lái)演唱，這也是和女主的悲傷矛盾的情感狀態(tài)有關(guān)，在“l(fā)i che feci mai”的地方則是弱音，且上方?jīng)]有連音線，那這個(gè)地方就要唱出抽泣的語(yǔ)氣，從而更好地完成歌曲的情感表達(dá)。

（四）身臨其境地融入劇中角色

歌劇《巴亞捷》是維瓦爾第的晚期作品，很大程度上顯示出其歌劇創(chuàng)作式微的矛盾復(fù)雜心情。這部歌劇取材于歷史劇《塔梅拉諾》，雖然圍繞著奧斯曼土耳其帝國(guó)蘇丹巴亞捷及其女兒阿斯特莉婭、韃靼征服者帖木兒、希臘王子安德羅尼卡、帖木兒的未婚妻艾琳公主等人的愛(ài)恨情仇展開(kāi)，但實(shí)質(zhì)則在于借古諷今，抒發(fā)維瓦爾第復(fù)興威尼斯歌劇的音樂(lè)理想。

維瓦爾第在歌劇創(chuàng)作上的挫折與歷史上的失敗者巴亞捷同病相憐，在劇中，他試圖把自己塑造成巴亞捷，內(nèi)心孤傲、藐視群雄，卻落得慘敗自盡。詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》的音樂(lè)取材于那不勒斯作曲家賈科梅利的歌劇《梅洛普》，維瓦爾第用它來(lái)展現(xiàn)帖木兒的未婚妻艾琳公主對(duì)移情別戀的帖木兒雖心生怨恨，卻難以割舍，仍抱一線希望的復(fù)雜情感。維瓦爾第特意采用了第一人稱(chēng)語(yǔ)氣來(lái)描述一個(gè)被鄙視的始亂終棄的新娘，實(shí)則借以抒發(fā)自己的歌劇創(chuàng)作已成明日黃花、江郎才盡之嘆，并以此回應(yīng)來(lái)自那不勒斯競(jìng)爭(zhēng)者們的“挑戰(zhàn)”。

在理解作品所表達(dá)的內(nèi)容和情感后，我們可以身臨其境地把自己融入劇中角色，[1]用心去領(lǐng)會(huì)主人公內(nèi)心難以排解的苦悶，從所歌曲表現(xiàn)的艾琳公主的情感糾葛、維瓦爾第的現(xiàn)實(shí)狀況、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格等多個(gè)方面，有效把握作品內(nèi)涵，完成對(duì)這首詠嘆調(diào)的個(gè)人詮釋與二度創(chuàng)作。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，眾所周知，在三百年的時(shí)間里，意大利的歌唱藝術(shù)已占據(jù)歐洲主導(dǎo)地位。作為意大利早期歌劇的典范之作，詠嘆調(diào)《被鄙視的新娘》旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)規(guī)整，具有典型的巴洛克音樂(lè)風(fēng)格特征，情感表達(dá)扣人心弦，對(duì)氣息控制、共鳴位置與演唱技巧均有較高要求，是一首不可多得的、能夠進(jìn)行聲樂(lè)技法綜合訓(xùn)練的高級(jí)曲目。考慮到目前國(guó)內(nèi)一般歌劇聲樂(lè)教材多不采用巴洛克時(shí)期的歌劇詠嘆調(diào)，更凸顯出這首詠嘆調(diào)的聲樂(lè)訓(xùn)練價(jià)值。演唱者對(duì)這首詠嘆調(diào)的風(fēng)格、內(nèi)涵、歌詞、旋律、曲式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)等均應(yīng)有較為深入的認(rèn)識(shí)與把握，從而較為完整準(zhǔn)確地對(duì)其予以個(gè)人詮釋與二度創(chuàng)作。

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作者簡(jiǎn)介：張思艷（1975—），女，漢族，安徽宿州人，副教授，研究方向：聲樂(lè)表演。