廖太燕

魏猛克 （1911—1984），湘籍作家、畫(huà)家。早年畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，后留學(xué)日本明治大學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)。熱心于革命文藝活動(dòng)，曾加入左聯(lián)，創(chuàng)辦或編輯多種進(jìn)步刊物。自1949年始，歷任湖南大學(xué)教授、湖南省文化局局長(zhǎng)、湖南省文聯(lián)主席等職。關(guān)于魏猛克與魯迅之間的關(guān)系已經(jīng)有過(guò)論述，但多過(guò)于簡(jiǎn)略，而各類(lèi)民國(guó)資料庫(kù)的日漸開(kāi)放，為我們重新全面爬梳提供了便利。

魏猛克首次在 《魯迅日記》 出現(xiàn)是1933年5月13日，但他與魯迅的鏈接稍早于此，且富有戲劇性。該年2月，英國(guó)作家蕭伯納旅至上海，抵達(dá)當(dāng)日，大批民眾聚在碼頭迎接，欲一睹文豪風(fēng)采，魏猛克也在其中，不料蕭氏卻在他處登陸，被蔡元培等接走了。民眾不僅未見(jiàn)到本尊，有人還被警察驅(qū)趕受了傷，魏猛克甚是不滿(mǎn)，遂在自辦刊物 《曼陀羅》 刊文批評(píng)蕭伯納虛偽。又因讀到 《申報(bào)·自由談》2月15日所刊魯迅 《蕭伯納頌》，而兼損魯迅，“連魯迅先生也從 《墳》 里面爬出來(lái)到《自由談》 上去頌蕭。”5月，上海美專(zhuān)師生計(jì)劃舉辦展覽，一些學(xué)生聯(lián)名敦請(qǐng)魯迅作序，魯迅回應(yīng)不懂美術(shù)，不懂美術(shù)還要開(kāi)口，比從墳里爬出來(lái)還可笑，可見(jiàn)心存芥蒂。

同期，魏猛克打算編一種漫畫(huà)刊物，作了些畫(huà)稿，其中有一幅“魯迅和高爾基”：高爾基高個(gè)子，魯迅僅及其一半，一高一矮并立，頗有反諷效果。此畫(huà)被李青崖拿走，刊在6月1日《論語(yǔ)》 雜志，又加上了“儼然！”字樣。6月3日，試圖消除誤會(huì)的魏猛克致信魯迅，首先對(duì)魯迅此前的回復(fù)表示感謝，稱(chēng)贊了其美術(shù)觀的獨(dú)到，然后解釋了之前的事件，指出批評(píng)蕭伯納虛偽乃是內(nèi)心的真實(shí)想法，至今未變;另 《魯迅與高爾基》 “被一位與 《論語(yǔ)》 有關(guān)系的人拿去發(fā)表，卻無(wú)端加上‘儼然兩字，這與作者的原意是相反的?！彼詫Ⅳ斞概c高爾基比較，“你是中國(guó)文壇的老前輩，能夠一直跟著時(shí)代前進(jìn)，使我們想起了俄國(guó)的高爾基。我們之所以敢冒昧的寫(xiě)信請(qǐng)你寫(xiě)文章指導(dǎo)我們，也就是曾想起高爾基極高興給青年們通信，寫(xiě)文章，改文稿?！?月5日，魯迅復(fù)函，指出因年齡、環(huán)境不同，彼此存有隔膜在所難免;他認(rèn)可魏氏的評(píng)斷，承認(rèn)支持蕭伯納是因其在香港大學(xué)的演講值得稱(chēng)道，有助于打破、沖擊奴隸式教育;他指出將自己與高爾基比較毫無(wú)意義，兩人現(xiàn)實(shí)情況不一，行事也難一致;那幅漫畫(huà)上的字一看就是別人的手筆，且征得己意才發(fā)表，故不會(huì)在意，自己平素也很愿意與青年們合作。又可見(jiàn)魯迅態(tài)度之誠(chéng)懇，對(duì)待青年之寬容。

對(duì)于藝術(shù)，魏猛克有獨(dú)特的見(jiàn)解，他批評(píng)所謂的高尚藝術(shù)不過(guò)是為藝術(shù)而藝術(shù)，只有商人、政客或走狗才有欣賞的特權(quán)，與勞苦大眾無(wú)緣，因此想為大眾介紹藝術(shù)品或出版關(guān)涉大眾藝術(shù)的刊物。1933年7月，他與幾位同好關(guān)注了影響大眾最廣的連環(huán)畫(huà)，主張加以改良，并向文藝界前輩虛心請(qǐng)教，魯迅、茅盾等均有回應(yīng)，魯迅談到：“連環(huán)畫(huà)是極緊要的，但我無(wú)材料可以介紹，我只能說(shuō)一點(diǎn)我的私見(jiàn)—— 一，材料，要取中國(guó)歷史上的，人物是大眾知道的人物，但事跡卻不妨有所更改，舊小說(shuō)也好，例如 《白蛇傳》 （一名 《義妖傳》） 就很好，但有些地方須加增 （如百折不回之勇氣），有些地方須削弱（如報(bào)私恩及為自己而水漫金山等）。二，畫(huà)法，用中國(guó)舊法?；垼f小說(shuō)之繡像，吳友如之畫(huà)報(bào)，皆可參考，取其優(yōu)點(diǎn)而改去其劣點(diǎn)。不可用現(xiàn)在流行之印象畫(huà)法之類(lèi)，專(zhuān)重明暗之木版畫(huà)亦不可用，以素描 （線畫(huà)）為宜?？傊菏且翢o(wú)觀賞藝術(shù)的訓(xùn)練的人，也看得懂，而且一目了然。還有必須注意的，是不可墮入知識(shí)階級(jí)以為非藝術(shù)而大眾仍不能懂 （因?yàn)椴灰矗?的絕路里?！标P(guān)于此議題，魏猛克先后撰寫(xiě)了 《“舊皮囊不能裝新酒”》 《連環(huán)圖畫(huà)》 等文，應(yīng)和了魯迅的部分觀點(diǎn)。

同年秋，魏猛克經(jīng)同學(xué)葉紫介紹認(rèn)識(shí)周揚(yáng)，加入“左聯(lián)”，又由周揚(yáng)領(lǐng)著結(jié)識(shí)了魯迅，他回憶過(guò)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，“看見(jiàn)周揚(yáng)他們走進(jìn)，魯迅站起身，露出和藹可親的笑容，與二人見(jiàn)面。然后，他領(lǐng)著二人走出書(shū)店，往右橫過(guò)北四川路，在北四川路底與虹口路交叉的咖啡酒店里交談。這個(gè)酒店是一個(gè)挪威人開(kāi)的，場(chǎng)面很小，只擺了三張桌子，售酒與咖啡，來(lái)這個(gè)店的人不多，比較僻靜。他們邊飲咖啡邊交談，談及與‘第三種人自由人的斗爭(zhēng)，談及左聯(lián)的工作和美術(shù)問(wèn)題等。大約交談了兩個(gè)小時(shí)。魯迅自始至終沒(méi)有提及魏猛克的罵詈和諷刺，魏猛克因?yàn)楸Ю?，亦未提及?！睔w后，他寫(xiě)了封信表達(dá)愧疚之意，魯迅并無(wú)責(zé)難，反而說(shuō)：“我和人鬧翻了又和好過(guò)，和好過(guò)又鬧翻了，這是常有的事。有未見(jiàn)面就鬧翻了的，見(jiàn)面后倒長(zhǎng)久和好;也有見(jiàn)面熟識(shí)后才鬧翻的，這種人和好的也許就少了?！弊源?，二人會(huì)面益多，關(guān)系愈加密切，魏猛克對(duì)魯迅支持青年人的行為感慨不已，“魯迅對(duì)葉紫的幫助表現(xiàn)出強(qiáng)烈的熱情，他親自給葉紫修改小說(shuō)稿，往往逐字逐句地替他斟酌?！斞赴?《電網(wǎng)外》 交給我的時(shí)候，指著稿紙上寫(xiě)的‘朝著太陽(yáng)，向前邁進(jìn)。對(duì)我說(shuō)：‘這樣寫(xiě)容易覺(jué)得好像口號(hào)，改成‘朝著太陽(yáng)那邊走去就行了。魯迅對(duì) 《電網(wǎng)外》 這種表現(xiàn)極艱苦的中國(guó)國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期具有特殊戰(zhàn)斗形式的作品，是持著慎重的態(tài)度來(lái)研究的，所以在作文字的修改時(shí)不用鋼筆，用鉛筆。而對(duì)于‘向前邁進(jìn)那樣不恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，也完全用的商量的口氣，把他的意見(jiàn)告訴我，轉(zhuǎn)達(dá)給葉紫，讓作者自己考慮。……魯迅對(duì)于葉紫這樣的從小就經(jīng)歷了戰(zhàn)斗生活的作家，更是非常愛(ài)護(hù)，因此對(duì)葉紫瘦弱的身體和生活上的困難都極關(guān)心，常常設(shè)法接濟(jì)他?！?/p>

1934年初，魏猛克參與了“左聯(lián)”刊物的稿件征集工作，魯迅 《答楊邨人先生公開(kāi)信的公開(kāi)信》 《古人并不純厚》 等即由他轉(zhuǎn)交。同年3月，魯迅介紹魏猛克為斯諾所編 《活的中國(guó)》 里的作品作插畫(huà)，據(jù)有學(xué)者考證：“當(dāng)時(shí)，國(guó)民黨實(shí)行白色恐怖，上海進(jìn)步木刻團(tuán)體相繼被摧毀，一些木刻作者被捕入獄，一些木刻作者為了生計(jì)走散了，一時(shí)找不到合適的人，后來(lái)找到一個(gè)只能筆畫(huà)的魏猛克?！遏斞溉沼洝?一九三四年三月二十三日載：‘為施君托魏猛克作插畫(huà)。同年三月三十一日，‘得猛克信并插畫(huà)稿五幅。又同年四月三日，‘寄姚克信并魏猛克畫(huà)五幅。魏猛克為斯諾所譯魯迅小說(shuō) 《阿Q正傳》 用毛筆畫(huà)了五幅插圖，其中有二幅是內(nèi)容相同，而構(gòu)圖各異的 《嚓》，是描寫(xiě) 《阿Q正傳》 第六章 《從中興到末路》 阿Q向王胡等人，講述在城里看見(jiàn)殺革命黨人的情景，還有一幅是趙大爺拿大棒追打阿Q的情節(jié)。……后來(lái)魯迅將這些插圖，寄給姚克轉(zhuǎn)給斯諾，由他們選擇使用。”在與魏猛克的往還書(shū)信中，魯迅顯露了關(guān)于繪畫(huà)方面的思考，他建議魏氏購(gòu)閱 《女史箴圖》，以有所比較，他屢屢談到筆法，“毛筆作畫(huà)之有趣，我想，在于筆觸;而用軟筆畫(huà)得有勁，也算中國(guó)畫(huà)中之一種本領(lǐng)。粗筆寫(xiě)意畫(huà)有勁易，工細(xì)之筆有勁難，所以古有所謂‘鐵線描，是細(xì)而有勁的畫(huà)法，早已無(wú)人作了，因?yàn)橐还P也含糊不得?！薄肮湃酥F線描，在人物雖不用器械，但到屋宇之類(lèi)，是利用器械的，我看是一枝界尺，還有一枝半圓的木桿，將這靠住毛筆，緊緊捏住，挨了界尺劃過(guò)去，便既不彎曲，又無(wú)粗細(xì)了，這種圖謂之‘界畫(huà)?！彼u(píng)價(jià)了同期的某些畫(huà)家畫(huà)作，如吳友如每月畫(huà)四五十張，畫(huà)多了所以“油滑”，但觀察精細(xì);葉靈鳳雖以比爾茲利自居，卻不免沾染了流氓氣;陳靜的連環(huán)畫(huà)讓人難以理解。他還論述了藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)資源的接續(xù)問(wèn)題，“新的藝術(shù)，沒(méi)有一種是無(wú)根無(wú)蒂，突然發(fā)生的，總承受著先前的遺產(chǎn)，有幾位青年以為采用便是投降，那是他們將‘采用與模仿并為一談了。中國(guó)及日本畫(huà)入歐洲，被人采取，便發(fā)生了‘印象派，有誰(shuí)說(shuō)印象派是中國(guó)畫(huà)的俘虜呢？專(zhuān)學(xué)歐洲已有定評(píng)的新藝術(shù)，那倒不是模仿?！_(dá)達(dá)派是裝鬼臉，未來(lái)派也只是想以‘奇驚人，雖然新，但我們只要看馬雅可夫斯基的失敗 （他也畫(huà)過(guò)許多畫(huà)），便是前車(chē)之鑒。既是采用，當(dāng)然要有條件，例如為流行計(jì)，特別取了低級(jí)趣味之點(diǎn)，那不消說(shuō)是不對(duì)的，這就是采取了壞處?！蔽好涂耸芷鋯l(fā)，寫(xiě)了一篇《采用與模范》，主張利用舊形式，聶紺弩抨擊這是“投降”“為整個(gè)舊藝術(shù)捧場(chǎng)”，魯迅則在 《論“舊形式的采用”》 予于了肯定。

1934年11月，魏猛克赴日學(xué)習(xí)，二人的來(lái)往并未中斷，當(dāng)月26日，魯迅就收到魏氏信函和木刻八幅。當(dāng)時(shí)，東京成立“左聯(lián)”支部，魏猛克參與了 《雜文》 （后改名 《質(zhì)文》） 的創(chuàng)辦，雜志第二期刊發(fā)了魯迅 《孔夫子與現(xiàn)代中國(guó)》，它原以日文載于日本 《改造》。收到譯稿及雜志后，魯迅回函：“譯文是沒(méi)有什么錯(cuò)的，不過(guò)有些地方語(yǔ)氣弱了一點(diǎn)”，“這些地方實(shí)在也很難譯，我自己譯也譯不好了?！濒斞高€應(yīng)邀提供了兩種稿件：《什么是“諷刺”》 《從幫忙到扯淡》，它們與郭沫若某文同期刊載，他就此評(píng)論：“看見(jiàn)郭先生在 《雜文》 上發(fā)表文章，很高興，因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)，由于國(guó)民黨反動(dòng)派的法西斯鎮(zhèn)壓，左翼作家的作品很難發(fā)表出去，郭先生能出來(lái)發(fā)表文章，進(jìn)行各種活動(dòng)，是非常重要的。”

20世紀(jì)30年代，魯迅參與了多次文學(xué)論爭(zhēng)，如揭批“第三種人”，“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)之爭(zhēng)等，魏猛克也撰寫(xiě)了一批文章加入戰(zhàn)斗，如 《第三種人？》批評(píng)張資平偷換概念，將渾噩無(wú)知的工農(nóng)勞動(dòng)者列作“第三種人”的三種之一，這是一種惡刺的策略，企圖蒙蔽讀者的視線。如 《盾牌上的怪臉譜》直刺自稱(chēng)普利漢諾夫門(mén)徒的胡秋原爭(zhēng)得了“不上不下”的文藝之后，滿(mǎn)意地到福建做官去了;與張競(jìng)生博士一樣淵博，“死抱著文學(xué)不放”，發(fā)明“第三種人”學(xué)說(shuō)的蘇汶也“滿(mǎn)意”地編好一冊(cè) 《文藝自由論辯集》，聰明地“上市”了。又如關(guān)于大眾語(yǔ)的討論，魏猛克致信向魯迅求教，魯迅復(fù)了一封長(zhǎng)函，詳述己見(jiàn)，這就是收入 《且介亭雜文》 的 《答曹聚仁先生信》。他對(duì)魯迅的論爭(zhēng)行動(dòng)相當(dāng)了解，也極佩服，曾作一幅 《魯迅畫(huà)相》 刊于 《譯文》 雜志2卷5期（1935年9月16日），只見(jiàn)魯迅手持巨筆，如秋風(fēng)掃落葉般清掃論敵，散落地面的物什標(biāo)著“小資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”“第三種人”“人間世”“文飯小品”“苦茶”和“袁中郎”等名目。

1936年10月19日，魯迅逝世，次月出版的《質(zhì)文》 第2卷第2期被定為魯迅紀(jì)念專(zhuān)號(hào)，魏猛克刊發(fā)了《寫(xiě)在煩躁里—— 紀(jì)念魯迅先生》，指出魯迅之死會(huì)讓一批生前不敢與他廝殺的“無(wú)敵英雄”借著“死人的余光”映托自己的漂亮顏色，甚至大肆栽誣造謠，以顯示學(xué)識(shí)的淵博，或提高威嚴(yán);而魯迅早已料到，在 《中流》 等作品中已經(jīng)自我“蓋棺論定”，從而可見(jiàn)其性格，以及對(duì)敵人一貫的態(tài)度和主張，到死都不寬恕，生存一天就要戰(zhàn)斗一天。這種倔強(qiáng)、不妥協(xié)精神的來(lái)源在哪？作者認(rèn)為兒時(shí)遭遇的冷眼使魯迅鍛煉了冷靜觀察世界的態(tài)度，他從反抗中接近現(xiàn)實(shí)，在了解了社會(huì)病態(tài)后生出醫(yī)救世人的理想，在此過(guò)程中雖被“圍剿”，卻始終站在地上與敵人搏斗。針對(duì)魯迅是“量狹”的“世故老人”，“很狡猾”的觀點(diǎn)，作者認(rèn)為過(guò)于淺薄，“一個(gè)真實(shí)的改革者固然總難見(jiàn)容于當(dāng)時(shí)的人們，但在他自己，卻為了使那宏大的目標(biāo)更加速地達(dá)到，就在其行進(jìn)的過(guò)程中，也要有適合于當(dāng)時(shí)情勢(shì)的手段和戰(zhàn)略?！彪m然成長(zhǎng)過(guò)程賦予魯迅一種病態(tài)的阻礙，即不適宜過(guò)集體生活，卻不妨礙他與集團(tuán)合流，一同前進(jìn)，他作為“集體”一員確實(shí)又未發(fā)揮最大的效果。偉人有著復(fù)雜的內(nèi)容，對(duì)于先覺(jué)者，須首先認(rèn)識(shí)到他偉大的輪廓，然后在內(nèi)容分析上指出其優(yōu)、缺點(diǎn)。最后，作者談到了魯迅的文學(xué)，認(rèn)為其深刻之處就在于既承繼了古典技術(shù)的根底，又與其生活的鍛煉一同成長(zhǎng)，對(duì)生活深透的觀察使其作品結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)，每字每句均包含廣泛的內(nèi)容，每每幾筆就概括出一個(gè)形象的全體，令讀者覺(jué)得來(lái)得突扼，不及提防，增強(qiáng)了作品的魅力。學(xué)習(xí)魯迅不能局限于表面的模仿，文句的造作，而必須學(xué)習(xí)其創(chuàng)作方法，將學(xué)識(shí)與生活配合起來(lái)。同期雜志刊出了魏猛克畫(huà)作 《魯迅死后》：魯迅安詳?shù)靥稍邗r花叢中，兩只小老鼠溜出，賊頭賊腦地東張西望，他專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一段話：“在這一期封面的插圖里，魯迅先生的身旁出現(xiàn)了一兩只耗子，這意思很簡(jiǎn)單：就是請(qǐng)諸君注意，現(xiàn)在耗子們又要乘機(jī)溜出來(lái)了—— 魯迅先生已經(jīng)死掉?！秉c(diǎn)明魯迅在世時(shí)，鼠輩們不敢露面，待他一死，又要出來(lái)?yè)v亂，原初目的就是側(cè)面歌頌。此畫(huà)后來(lái)給他帶來(lái)了噩運(yùn)，“五七年反右斗爭(zhēng)中，有人把這張畫(huà)也斷為毒草，說(shuō)這張畫(huà)把悼念魯迅的群眾畫(huà)成老鼠，是有意誣蔑魯迅和悼念魯迅的群眾，因此給我定了一條一貫反對(duì)魯迅的罪名?！?/p>

1937年4月，魏猛克編輯 《北平新報(bào)·文學(xué)周刊》 時(shí)將魯迅1934年4月3日和9日談繪畫(huà)藝術(shù)的兩封信交付刊印。1938年10月15日，《抗戰(zhàn)文藝》 第2卷第7期“魯迅先生逝世二周年特輯”刊出魏猛克 《紀(jì)念魯迅》，作者從魯迅所言“只要把手指在桌上一拍，就使許多正人君子翻一個(gè)筋斗”談起，認(rèn)為他是完全真實(shí)的，因此遭遇了不少誤會(huì)，受到了許多攻擊;他逝前的忠告“中國(guó)要得救，需在變成沙漠之后”是個(gè)偉大的預(yù)言，只有堅(jiān)持戰(zhàn)斗，當(dāng)大風(fēng)將鬼蜮埋入沙漠，待太陽(yáng)出來(lái)沙漠又能現(xiàn)出綠洲，而這離不開(kāi)民眾的自我反思，“我們當(dāng)這民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大時(shí)代來(lái)紀(jì)念偉大的魯迅，更應(yīng)當(dāng)審查自己：臉上沒(méi)有涂雪花膏么？屁股上是否新長(zhǎng)出尾巴來(lái)了呀？只有艱苦果決的人，才指望立在風(fēng)力中，為革命而奮斗?！?939年9月，胡風(fēng)請(qǐng)魏猛克為魯迅畫(huà)紀(jì)念像，遂有了“魯迅先生和他的若干對(duì)手”，此畫(huà)刊在1946年10月《希望》 雜志第2集第4期，正中為巨大的魯迅頭像，被外國(guó)紳士、封建遺老、舊軍閥和濃妝艷抹的女人等環(huán)繞，顯示了掃蕩一切糟粕的豪氣。

新時(shí)期以來(lái)，魏猛克撰寫(xiě)了多篇關(guān)涉魯迅的論文，如1978年 《關(guān)于左聯(lián)的一些回憶》，從文藝界的撥亂反正談起，肯定了左聯(lián)在進(jìn)步文藝發(fā)展中無(wú)法替代的作用，然后聯(lián)系自身，回憶了年輕時(shí)加入左聯(lián)，結(jié)識(shí)周揚(yáng)等人的經(jīng)歷，以及與魯迅從爭(zhēng)論到結(jié)為摯友、《雜文》 從創(chuàng)辦到?？耐暾^(guò)程，又大篇幅地談?wù)摿唆斞概c郭沫若之間的關(guān)系。他1980年撰寫(xiě)的 《回憶左聯(lián)》 與前文內(nèi)容大致相同，僅作了些簡(jiǎn)化。1981年，魏猛克刊出了五篇相關(guān)文章，如 《回憶魯迅二三事》 歷數(shù)了與魯迅的交誼點(diǎn)滴，魯迅對(duì)左聯(lián)工作的支持，以及魯迅對(duì)葉紫的資助和愛(ài)護(hù)等?！墩J(rèn)真學(xué)習(xí)魯迅》 指出要學(xué)習(xí)魯迅的戰(zhàn)斗精神，這在魯迅的小說(shuō)和雜文有完美的體現(xiàn)：小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)就是把長(zhǎng)期封建社會(huì)的毒害將人們折磨到蒙昧無(wú)知、癡呆可笑的慘酷狀態(tài)充分揭露出來(lái);雜文也是尖銳有力的武器，它要求作家對(duì)社會(huì)實(shí)際情況、革命形勢(shì)的發(fā)展有深切的認(rèn)知。魯迅特別值得學(xué)習(xí)的特點(diǎn)還在于站得高，識(shí)大體，能放棄小的爭(zhēng)執(zhí)和個(gè)人的計(jì)較以成全進(jìn)步事業(yè)。《懷念魯迅先生》 談到了與魯迅的交往，重點(diǎn)敘及魯迅對(duì)筆力、線條和連環(huán)畫(huà)的認(rèn)知：他對(duì)古今中外繪畫(huà)有過(guò)評(píng)價(jià)，如認(rèn)為珂勒惠支繪制的母親堪稱(chēng)“珂氏婦女的最高形象”，通過(guò)線條的筆力表現(xiàn)出了她突出的情感和力量，可以作為創(chuàng)新中國(guó)新連環(huán)畫(huà)的借鑒;他主張用毛筆墨線創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，首先畫(huà)歷史人物，爭(zhēng)奪工人和兒童類(lèi)讀者，除了號(hào)召青年參與，也要對(duì)舊藝人加以教育，讓他們交出思想內(nèi)容新的作品?！遏斞概c群眾藝術(shù)》 回顧了魯迅參與連環(huán)畫(huà)改造的討論，他指出要注意群眾的欣賞習(xí)慣，重視舊形式，而改造舊形式要有步驟，不能廢棄歷史題材，否則會(huì)脫離群眾。針對(duì)聶紺弩等人認(rèn)為采用舊形式是投降行為的觀點(diǎn)，魯迅再撰 《論舊形式的采用》，指出這并非投降行為，反而是一種從勞苦大眾和貧苦兒童欣賞趣味出發(fā)的實(shí)事求是的做法;采用意味著選擇，需要對(duì)舊形式加以改造，變成新東西。作者還介紹了魯迅其他的觀點(diǎn)，如繪畫(huà)與寫(xiě)作相似，創(chuàng)造人物時(shí)應(yīng)該到群眾生活中多看看，醞釀成熟后再動(dòng)手;畫(huà)家應(yīng)該培養(yǎng)“靜默觀察，爛熟于心，然后凝神結(jié)想，一揮而就”的經(jīng)驗(yàn)等?！痘貞涺斞刚勲娪啊?敘述了魯迅與電影的關(guān)系，以及魯迅的電影觀：電影影響面廣，群眾性強(qiáng)，是最好的教育工具，與自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)具備一樣的功能，甚至可以代替教員的講義;通過(guò)電影可以豐富知識(shí)，了解國(guó)內(nèi)外時(shí)局，被殖民地的現(xiàn)狀，見(jiàn)出帝國(guó)主義的侵略、壓迫本性。魯迅還提出藝術(shù)作品有時(shí)可以把事件結(jié)果明白告訴觀眾，不必一定留有余地等觀點(diǎn)?？傮w而言，這些文章為讀者了解魯迅及其文學(xué)觀、藝術(shù)觀提供了豐富、鮮活的細(xì)節(jié)，但不免重復(fù)。該年10月，魏猛克進(jìn)京出席了魯迅誕辰百周年紀(jì)念學(xué)術(shù)活動(dòng)，與專(zhuān)家學(xué)者共憶魯迅，返回時(shí)走了滬寧線，專(zhuān)程參觀了上海魯迅紀(jì)念館，以慰緬懷之情。