鄭萍

〔摘 要〕聲樂(lè)表演是一門(mén)藝術(shù)，從某種意義上說(shuō)是一種真實(shí)情感的傳遞；它是對(duì)聲樂(lè)作品的二次創(chuàng)作，在表演過(guò)程中既要忠于原作品又要對(duì)其進(jìn)行加工和升華。每一個(gè)聲樂(lè)作品都有自己獨(dú)特的靈魂，《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是一部著名的聲樂(lè)作品，這首歌曲主要是描寫(xiě)巾幗英雄傲蕾·一蘭在當(dāng)時(shí)的背景下，如何憑借自己滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)情懷和堅(jiān)韌不屈的精神，帶領(lǐng)著族人戰(zhàn)勝外來(lái)侵略者的故事。

〔關(guān)鍵詞〕黑龍江岸邊潔白的玫瑰花；演唱技巧；音樂(lè)情感

一、《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》簡(jiǎn)介

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是丁毅和田川填詞，王云之和劉易民譜曲，曾經(jīng)獲得創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，最佳作詞獎(jiǎng)、最佳作曲獎(jiǎng)。該聲樂(lè)作品主要描述的是在17世紀(jì)中葉，沙皇俄國(guó)友好的通商作為借口，侵犯了我國(guó)東北地區(qū)精奇里江畔。巾幗英雄傲蕾·一蘭率領(lǐng)著部落反抗，俄國(guó)人綁架了她的父親。一蘭為了救父親深入敵營(yíng)，但是陷入了敵人的圈套。她忍受著敵人的折磨在敵人的監(jiān)獄里待了七年，一蘭雙目失明的母親冒險(xiǎn)救出了他。她盡管逃了出來(lái)，可是母親也為此付出了寶貴的生命。傲蕾·一蘭九死一生，俄國(guó)人還散布謠言說(shuō)她投降。但是一蘭用自己的實(shí)際行動(dòng)證明了它的堅(jiān)持，與部落人民團(tuán)結(jié)一心，殲滅了敵人，最終取得了勝利，并且得到了朝廷的獎(jiǎng)賞。

二、《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》演唱技巧和音樂(lè)情感分析

要想把一首聲樂(lè)作品唱好，一定要掌握演唱技巧和對(duì)音樂(lè)的情緒情感的分析進(jìn)行二度創(chuàng)作，二者缺一不可。一首聲樂(lè)作品可以完美地展現(xiàn)給觀眾，不僅需要聲樂(lè)作品本身的品質(zhì)保障，還需要具有優(yōu)秀的演唱技巧，以及運(yùn)用不同的方式和技巧表達(dá)聲樂(lè)作情感的演唱者。一個(gè)優(yōu)秀的演唱家，特別是聲樂(lè)演唱者需要具有良好的聲樂(lè)技術(shù)技巧，然后通過(guò)對(duì)作品的理解，將自己融入作品中，用心理解作品內(nèi)涵，找到這首作品的音樂(lè)感受進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能把這首作品完美呈現(xiàn)。接下來(lái)，就具體分析如何在演唱聲樂(lè)作品《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》時(shí)把握好演唱技術(shù)技巧與情感表達(dá)。

（一）從歌曲結(jié)構(gòu)分析《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的音樂(lè)情感

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是以五聲羽調(diào)式為基礎(chǔ)的旋律，音樂(lè)結(jié)構(gòu)運(yùn)用的是三段體結(jié)構(gòu)。主要描述了一個(gè)自豪地捍衛(wèi)祖國(guó)的達(dá)斡爾女英雄的感人故事。這不僅顯示出了人們對(duì)她的欽佩和愛(ài)戴之情，也凸顯了女主人公的高大形象。第一部分是一個(gè)四句體的音樂(lè)部分，顯示出動(dòng)感的旋律組合。節(jié)奏非常順暢，用敘述性的表達(dá)方式表現(xiàn)出了對(duì)傲蕾·一蘭的由衷欽佩。第二段也是四句體的樂(lè)段，中間加上補(bǔ)充樂(lè)句，與第一段相比有了很大的變化，節(jié)奏逐漸變得復(fù)雜起來(lái)，起伏的音調(diào)開(kāi)始大開(kāi)大合，愈演愈烈矛盾沖突使得歌曲逐漸豐富起來(lái)，歌曲的感情強(qiáng)烈起來(lái)，傲蕾·一蘭的形象逐漸飽滿(mǎn)，充分的贊揚(yáng)了女主人公堅(jiān)強(qiáng)的意志和堅(jiān)韌不拔的精神。第三段再現(xiàn)了第一段，反復(fù)的手法加強(qiáng)了對(duì)女主人公的崇敬之情，與此同時(shí)也表達(dá)了要發(fā)揚(yáng)這種英雄氣概的深遠(yuǎn)意義。

（二）《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的演唱技巧與情感表達(dá)

《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》這首聲樂(lè)作品所要表達(dá)的主要基調(diào)是悲壯的、自豪的，所以在歌唱時(shí)要把握好氣息沉穩(wěn)、吐字有力，字頭清晰，聲音位置立起來(lái)不橫著唱等演唱技巧才能很好的表達(dá)這首歌曲的音樂(lè)情感。

接下來(lái)列舉出《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中一些句子具體說(shuō)明。

例1：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的第一句曲譜如下

例1中的曲譜內(nèi)容主要闡述了戰(zhàn)斗前夕，人們安逸的生活狀況。通過(guò)比喻的手法用玫瑰花來(lái)形容一個(gè)女孩，然后反襯出這個(gè)女孩周?chē)娜藗兊纳?。所以在唱歌這句話(huà)的時(shí)候，需要用一種舒緩的聲音來(lái)詮釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)前夕生活的美好、安寧。胸部共鳴是這段的主要演唱手法，歌詞的每個(gè)字的咬字都要清晰而富有感情，氣沉丹田。演唱者的臉色要顯得持重、自信，充滿(mǎn)希望。

例2：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的第二句曲譜如下

例2中的曲譜內(nèi)容主要是描述在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的時(shí)候，面對(duì)失去親人和家園的痛苦的同時(shí)，還要堅(jiān)持不斷地反抗。所以在唱這句話(huà)的時(shí)候，需要用激烈的聲音演唱出奮斗的、激昂的士氣。歌曲的高音部分不能突然改變之前演唱風(fēng)格，不能抬起喉頭也不用刻意壓低，用最舒適的感覺(jué)演唱出最美的感覺(jué)。特別是“她的心像玫瑰”的“她”字聲音位置要高，但音量卻不能增大，可以保持均勻的氣息控制好音量，聲音要輕松自然，才能表達(dá)歌者對(duì)姑娘的深深眷戀。

例3：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中的曲譜選段如下

演唱“灰霧塵霜”的“塵”的字時(shí)，要注意漸漸地開(kāi)始改變音，可是不能因?yàn)榈鸵舳@出吊音的結(jié)果，也不要用喉音來(lái)仿照聲和音色。演唱者要逐漸的放慢語(yǔ)調(diào)，氣息逐漸的下沉，用感情帶動(dòng)音色，達(dá)到聲情并茂的效果。而且這一段的歌詞和所表達(dá)的感情都具有承上啟下、逐漸升華的作用，所以演唱者也表達(dá)出這種銜接和升華的感覺(jué)。在插曲響起的時(shí)候，聲音被雖然突然中斷，但是已經(jīng)仍然在延續(xù)，在濃烈的氛圍下，呈現(xiàn)出一種綿延不絕的效果。“淚流雙頰”要達(dá)到漸慢效果，表達(dá)內(nèi)心的悲壯。演唱時(shí)技術(shù)處理就要使語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)弱下來(lái)，但仍然保持氣息的支持，把字托住，聲音位置不掉。如果聲音太強(qiáng)就完全違背作曲家的本意，不能表達(dá)心里的內(nèi)在情感。

例4：《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》中的曲譜選段如下

在唱到“多少回酷刑”中的“酷刑”時(shí)，要巧妙地使用頓音。因?yàn)檠莩囊粽{(diào)較低容易產(chǎn)生低音壓不下去的現(xiàn)象，所以要注意咬字和發(fā)音，避免因?yàn)閴旱秃韲刀a(chǎn)生多個(gè)發(fā)聲位置而造成音色不準(zhǔn)或者混音。這樣演唱這類(lèi)極其低范圍的音域時(shí)，可以放松自身的胸腔，把氣息沉到腹部，緊接著在嘆息時(shí)咬住字。演唱到“多少回鞭打”的“打”字，要注意音的連貫性，音量逐漸加強(qiáng)，非常自然地連接到高潮的部分。當(dāng)唱到“她從沒(méi)低下過(guò)高傲的頭顱”時(shí)，演唱速度逐漸放慢并降低音調(diào)，到最后一個(gè)字時(shí)達(dá)到最慢、最低。然后從“顱”字開(kāi)始逐漸增加，直到短期休止之后將氣息全部用盡。接下來(lái)就轉(zhuǎn)變情緒為激昂澎湃，語(yǔ)速也回到基調(diào)上。反復(fù)句“從沒(méi)有低下過(guò)高傲的頭顱”聲音狀態(tài)與前一句要有對(duì)比，因?yàn)檫@句要表達(dá)的是內(nèi)心的情感已基本平靜。所以，演唱技巧上不應(yīng)張揚(yáng)，氣息要嘆下來(lái)再唱。

對(duì)于聲樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)需要長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐和操作，掌握好演唱技巧和情感表達(dá)，演唱作品才能游刃有余，給觀眾帶來(lái)美的享受。通過(guò)對(duì)《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》的分析，可以為其他聲樂(lè)作品的演唱技巧及情感表達(dá)方法提供一些參考，也給聲樂(lè)學(xué)習(xí)者一點(diǎn)借鑒。

（責(zé)任編輯：魯冰倩）

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