毫不夸張地說，芭蕾舞劇《白毛女》是從“上海之春”的舞臺上誕生的。1964年，第五屆“上海之春”上，上海舞蹈學(xué)校的師生們帶來了小型芭蕾舞劇片斷《白毛女》，這場演出正是后來轟動一時的大型芭蕾舞劇《白毛女》的最早雛形。一年后的1965年，大型芭蕾舞劇《白毛女》正式亮相第六屆“上海之春”，一經(jīng)上演，便引發(fā)強烈反響，并持續(xù)影響了一代又一代的中國人。55載光陰倏忽而過，人們對“白毛女”的關(guān)心從未淡去。前兩年，石鐘琴因為“白毛女跳廣場舞”的視頻上了一次網(wǎng)絡(luò)熱搜，雖然最終被證明是一場烏龍，卻也足見觀眾們對“白毛女”的關(guān)心。于是，就在今年“上海之春”舉行之際，我們又一次登門拜訪了石鐘琴，請她為我們講述一下她記憶中的，有關(guān)芭蕾舞劇《白毛女》的種種故事——

芭蕾舞劇《白毛女》創(chuàng)排的時候，我還是上海舞蹈學(xué)校的學(xué)生。當(dāng)時文藝界十分提倡“洋為中用”“百花齊放”，在這樣的氣氛中，我們開始搞一些小的創(chuàng)作，積極探索芭蕾民族化，《白毛女》是其中的一個。

《白毛女》最初是獨幕舞?。菚r候我還沒參加），編導(dǎo)是胡蓉蓉老師和助手傅艾棣老師，作曲邀請了嚴金萱老師。主要內(nèi)容就是電影里“奶奶廟”的那個片段，很短，只有二十分鐘不到，演出效果蠻好的。

李慕琳校長對此十分支持。就這樣，在校黨委領(lǐng)導(dǎo)的重視與關(guān)懷下，《白毛女》從小型舞劇，發(fā)展到中型舞劇，最后又擴展為大型芭蕾舞劇。小型芭蕾舞劇《白毛女》在1964年的“上海之春”中演出過，獲得好評。后來排演大型舞劇時，編導(dǎo)又加入了林泱泱、程代輝兩位老師，戲劇大師黃佐臨擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。

為什么《白毛女》那么受觀眾歡迎？我覺得大概有這么幾點。首先，故事和音樂本身家喻戶曉。之前，歌劇《白毛女》和電影《白毛女》已經(jīng)奠定了很好的群眾基礎(chǔ)，觀眾接受度很高。排演大型舞劇《白毛女》時，我們還特別加入了演唱的部分，這是之前舞劇中沒有的，形式比較新。除了前面提到的嚴金萱老師，著名作曲家、歌劇《白毛女》作曲之一的瞿偉老師也參與了。

舞蹈方面，因為本身是中國的故事，加上又是革命斗爭題材，在表演中也吸收了一些傳統(tǒng)戲曲與民族舞蹈的元素。

比如第一幕，黃世仁到楊白勞家里去逼債那場戲，雙方?jīng)_突的部分就用了很多京劇武戲的動作。喜兒的舞蹈段落，比如窗花舞，也有很多中國古典舞的內(nèi)容。楊白勞死的時候，喜兒跪地“哭爹爹”一段，也是戲曲表演的程式。當(dāng)時老師就專門請了戲曲學(xué)校的老師來教我們毯子功，幫我們設(shè)計動作。

我們那時候都還是年輕學(xué)生，之前也沒有真正接觸過舞劇，跳古典芭蕾也都是公主、王子這樣的題材。為了更好地理解人物，學(xué)校安排我們下鄉(xiāng)體驗生活，半個月、一個月，和貧下中農(nóng)生活在一起。還安排我們看《白毛女》的電影，聽相關(guān)的講座，我們自己也會找一點資料來學(xué)習(xí)，然后一遍一遍排戲。

周恩來總理看了17遍《白毛女》。我聽李慕琳校長說過，我們的舞蹈學(xué)校，就是在周恩來總理的直接提議和關(guān)懷下建立的?？偫碓诟鞣N場合看《白毛女》后，常以觀眾身份提建議。比如，剛開始對于戲服的處理完全“寫實”，做得破破爛爛的，對此總理建議，舞臺上不能只講自然主義，也要有點浪漫主義。結(jié)果，改動后的服裝既有了時代特征，也符合芭蕾要求。喜兒進山后，原來是一下子從黑發(fā)變成白發(fā)的，周總理和陳毅市長用商量的口氣提出：是不是可以學(xué)四川變臉?biāo)囆g(shù)，讓喜兒慢慢由黑發(fā)變成灰發(fā)，最后變成白發(fā)？當(dāng)年，在《白毛女》中加寫歌曲的嘗試曾引起爭議，總理認為，中國芭蕾應(yīng)該具有中國特點，中國人有“載歌載舞”傳統(tǒng)，不妨加唱。結(jié)果，序幕及喜兒與大春相認的高潮，都配上了唱。這些動人的旋律傳唱至今。

最開始，我并沒有機會扮演白毛女。在中型舞劇《白毛女》里，我是跳群舞的?！凹t纓槍”啊，“大紅棗”啊，我一開始跳的是這些段落。后來排演大型舞劇，我則扮演灰毛女。真正扮演白毛女是后來的事。我也是后來才聽說，可能這和我的家庭出身有點關(guān)系。不過當(dāng)時，我一來也不懂，二來也不是很在意這些事情，安排我跳什么，我就跳什么。

灰毛女的出現(xiàn)是在“深山野林”這場戲里，講喜兒逃入深山，經(jīng)歷春、夏、秋、冬，與大自然艱苦搏斗。整齊的辮子散了，黑發(fā)變成灰發(fā)，最后在漫天大雪中，她的頭發(fā)全部變成了白發(fā)。由四位女演員共同完成：喜兒、黑毛女、灰毛女、白毛女。這一段是黃佐臨導(dǎo)演的創(chuàng)意，大家都覺得非常好，帶有一種革命的浪漫主義色彩。我演的灰毛女，在臺上也就一分鐘多一點的時間。

《白毛女》的演出任務(wù)很重，有很多外事活動都需要我們跳。原先扮演白毛女的有幾位演員，一位后來身體不太好，一位體型開始發(fā)胖，臺上演員不夠用了，需要人頂上去。中間也換過好幾次人選，最后領(lǐng)導(dǎo)找到了我。

我第一次作為“白毛女”上臺，是1969年的廣交會。1970年，上海電影制片廠把芭蕾舞劇《白毛女》拍成電影，這是一個黑白的版本，1971年，上影廠又拍了一個彩色的版本，也就是大家都很熟悉的那個版本。劇中，茅惠芳和我分別扮演喜兒和白毛女。在舞臺上，演一場也就一千多個觀眾，電影一上映，全國的觀眾都看到了。觀眾們能記住我，也是通過電影。

從舞臺到電影，倒也沒有遇到太大的困難，一切按照導(dǎo)演的要求去做就好了。一定要說的話，電影有很多特寫鏡頭，這是舞臺上沒有的。舞臺表演的時候，為了讓全場觀眾都可以看清楚，所以相對來說肢體動作要更夸張一點，拍電影就不需要這么夸張，表演的時候，動作要收斂一點。而且電影鏡頭的拍攝是分割的，一會兒拍這個，一會兒拍那個，不像舞臺一氣呵成，情緒調(diào)動上要求更高一點。

1972年，上海芭蕾舞團帶芭蕾舞劇《白毛女》首次訪問日本，也就是大家說的“芭蕾外交”。其實，第一個將電影《白毛女》排成芭蕾舞劇的就是日本的松山芭蕾舞團，1958年他們就曾來中國演過《白毛女》，不過我們當(dāng)時排《白毛女》的時候，還沒看過他們的演出。1972年，我們在日本的這次演出，因為兩國還沒有建交，環(huán)境有些復(fù)雜，松山芭蕾舞團也全力保障了我們的安全。

我們的團長孫平化是一個日本通。當(dāng)時我國在日本還沒有大使館，對接的是商務(wù)處。我們演出，他就和商務(wù)處的同志一起在下面做工作。我記得很清楚，去的時候，從中國大陸到日本是沒有直達航班的。我們先從上海到廣州，再從廣州到香港，由九龍機場飛的日本。等到回程的時候，中日雙方已經(jīng)基本達成了建交協(xié)議，全日空和日本航空兩家航空公司的飛機直接把我們送回上海。

直到上世紀八十年代，我依然還在跳《白毛女》。跳了十幾二十年，演過的場次已經(jīng)數(shù)不清了，我在劇場的舞臺上演出過，也在農(nóng)村的曬谷場上演出過，去機場演出過，也去工廠演出過。辛苦的回憶當(dāng)然也有。我們當(dāng)年的腳尖鞋也不像現(xiàn)在，頭比較大，皮也比較柔軟，有彈性。當(dāng)年我們的腳尖鞋都是自己做的，漂亮是漂亮，頭尖尖的，像尖頭鞋一樣，但是很硬很硬，穿在腳上真的痛，動不動就磨出血泡。胡蓉蓉老師也不許我們穿大的鞋，怕上臺不好看。我們當(dāng)時包里最多的，就是橡皮膏、紗布和棉花。我記得有一次去法國演出。因為一直練一直練，腳趾間都磨出了雞眼，上飛機的時候，腳痛得連鞋子都穿不上，只好套著布鞋拖著走。為了上臺，我在醫(yī)院里配了麻醉藥，拿棉花蘸了塞在腳趾間，再用橡皮膏綁緊。不過真的上了臺，也就忘記了。直到演出結(jié)束后脫下鞋子，鞋子里都是血水和膿水。你看芭蕾舞演員很漂亮地站在臺上，其實臺下是這樣的?？删褪沁@樣，我們還是要練功。要是不練功，你的腿就沒力了，沒法上臺。這大概是最苦的部分。

《白毛女》之外，我們也排演過《魂》（寫祥林嫂的故事）《阿里巴巴與四十大盜》《雷雨》等原創(chuàng)舞劇。退休以后，我從事了一段時間的舞蹈教學(xué)工作，現(xiàn)在也還有幾個業(yè)余舞蹈愛好者，都是成年人，在跟我學(xué)芭蕾。我自己則去老年大學(xué)學(xué)過幾年鋼琴，現(xiàn)在有空就自己彈彈琴，生活過得挺充實。盡管我退出舞臺30年了，但我對鐘愛的芭蕾，尤其對《白毛女》，還是有著不可磨滅的深情厚意。可以這樣說，我是和《白毛女》一起成長的。