王斌樵

我國的絲竹音樂，歷史悠久，是民間器樂音樂中的一個重要樂種，是我國民間管弦器樂最早的一種合奏形式。因在演奏時，主要用絲竹管弦樂器，故名為“絲竹”。因流傳的地區(qū)不同，在江蘇、浙江和上海一帶的絲竹樂故稱之為“江南絲竹”。它既有優(yōu)美明朗的旋律，活潑流暢的節(jié)奏，也有樂觀熱情的情緒，獨(dú)特多樣的技巧，具有鮮明的地方色彩和濃重的鄉(xiāng)土氣息，它是我國民間傳統(tǒng)音樂中的一個優(yōu)秀樂種，是我國民族音樂的寶貴遺產(chǎn)！

絲竹樂《江南新韻》取材于四明南詞中的“平湖小起板”。四明南詞是以絲竹管弦為伴奏的一種地方曲藝形式，它與江南絲竹有著千絲萬縷的關(guān)系。一直以來，四明南詞借用江南絲竹的旋律來彌補(bǔ)自身曲調(diào)的單一性，而江南絲竹也常常取材于四明南詞中的曲調(diào)來豐富自身旋律的多樣性。故而用南詞的音調(diào)來創(chuàng)作江南絲竹是最恰當(dāng)不過了，既突出江南曲調(diào)之優(yōu)美，又不失本土之地域特色，兩者相融，何樂而不為！

《江南新韻》采用江南絲竹中一段體的曲體形式，經(jīng)過加花、變奏，發(fā)展成為多段落的變奏性曲式結(jié)構(gòu)。其中分為引子、主題、發(fā)展、華彩、再現(xiàn)五個段落，全曲運(yùn)用速度的變化，對旋律進(jìn)行不斷的拆解和重組，使主題既能夠貫穿始末，又能使旋律有豐富的多樣性。

《江南新韻》的引子以問答式的樂句形式加以展現(xiàn)，主題的主要音調(diào)和全曲的調(diào)式調(diào)性在引子中予以交待。用主奏樂器笛子來領(lǐng)奏，表現(xiàn)出了濃重的鄉(xiāng)土氣息和一片生機(jī)盎然的江南景象。

主題是全曲的靈魂，《江南新韻》的主題以四明南詞的“平湖小起板”為素材，借鑒了一點(diǎn)江蘇民間音樂“道情”的曲調(diào)組合而成。運(yùn)用啟、承、轉(zhuǎn)、合的傳統(tǒng)樂段寫作方法來展現(xiàn)。笛子為主奏，弦樂和彈撥樂相互交替，突出絲竹樂“你進(jìn)我退”，“你煩我簡”的演奏方法，低音樂器采用支聲復(fù)調(diào)的伴奏形式，使樂曲保持了絲竹樂特有的演奏形式和特殊的藝術(shù)韻味。展現(xiàn)了江南秀雅、柔婉的獨(dú)特魅力！

樂曲的發(fā)展部分主要是速度和音調(diào)的變化，速度從慢板加快到中板，旋律也進(jìn)行了簡化，是全曲與四明南詞在板式上和音調(diào)上最接近的一個樂段。明朗、從容是樂段的特點(diǎn)，就像南詞中那種悠閑、愜意的表現(xiàn)手法，這也正是江南絲竹的精髓所在，自得其樂，回味無窮。

樂曲的華彩部分運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲“緊拉慢唱”的藝術(shù)形式來表現(xiàn)，這種形式在四明南詞中也是非常普遍。笛子是氣聲樂器，擅長用來模仿人聲的唱腔，加之氣聲的運(yùn)用，惟妙惟肖。樂曲在發(fā)展部分的中板后，急轉(zhuǎn)四一拍快板，其余樂器以笛子為中心，忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱;此起彼伏，井然有序，是整首樂曲的高潮部分。表現(xiàn)了江南一帶欣欣向榮的熱鬧場景。

樂曲在高潮后又回到了主題，進(jìn)入再現(xiàn)部分。再現(xiàn)樂段把大家重新帶進(jìn)了秀麗的江南水鄉(xiāng)，微風(fēng)、垂柳、花香、鳥語，使人陶醉，使人遐想。

樂曲《江南新韻》的創(chuàng)作使我重新認(rèn)識了江南絲竹，充分地領(lǐng)略了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，結(jié)合自身樂器的技巧和特點(diǎn)，確定分合，明確簡繁，適當(dāng)運(yùn)用“掄當(dāng)讓路”、“強(qiáng)讓交錯”、“主次鮮明”、“繁簡配合”等藝術(shù)手法，具體運(yùn)用“加花”、“減字”、“變節(jié)奏”、“加裝飾音”、“變換音色”、“變換力度”等各種表現(xiàn)手法，使各個聲部在演奏中，時而分支，時而匯合，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)。

讓我們的江南絲竹這一獨(dú)特的藝術(shù)形式充分保留自己的優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格，結(jié)合現(xiàn)代的審美需求，在新世紀(jì)里發(fā)揚(yáng)光大，讓更多的人來喜歡江南絲竹，參與江南絲竹，把這種藝術(shù)形式永遠(yuǎn)流傳下去。