侯月祥

郭紹綱，男，1932年生于北平昌平。中國油畫家、藝術(shù)教育家，兼擅長書法。1953年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，并任教于武漢中南美專。1955年由國家選派赴蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，專攻油畫。1960年回國，任教于廣州美術(shù)學(xué)院。歷任廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副主任、美術(shù)教育系主任、副院長（1983—1985年）、院長（1985—1992年）。代表作主要有：油畫《紅帽姑娘》《鹽洲西虎嶼》《珠江口》等；粉畫《總理與畫家》《留念》等；素描有《馮鋼百像》、《蒲蟄龍像》等。還出版有油畫選集、素描選集、油畫風(fēng)景寫生集等，及美術(shù)教育、繪畫基礎(chǔ)著作10多種；有藝術(shù)雜文100多篇。先后在國內(nèi)外舉行油畫、書法展50多次。曾任中國美術(shù)家協(xié)會、中國油畫學(xué)會理事，廣東省美協(xié)副主席。1986年起歷任國家教育部藝術(shù)教育委員會第一、二、三屆委員及專家講學(xué)團成員。1992年被聘為國務(wù)院學(xué)位委員會藝術(shù)學(xué)科組成員；1995年應(yīng)聘為中國書畫家聯(lián)誼會藝術(shù)顧問；1996年被聘為國際美術(shù)家聯(lián)合會名譽副主席。1999年俄羅斯政府文化部授予普希金獎?wù)陋劆睢⒍砹_斯列賓美術(shù)學(xué)院授予榮譽教授銜。2009年獲中國文聯(lián)頒發(fā)“從事新中國文藝工作六十年”榮譽證書和紀念章。2015年獲第二屆“廣東文藝終身成就獎”。1996年2月被聘為廣東省人民政府文史研究館名譽館員、畫院名譽院長?，F(xiàn)為中國書畫家聯(lián)誼會顧問。

今年3月，在廣州美術(shù)學(xué)院郭紹綱教授家，我們訪問了他。

“習(xí)近平總書記的講話使我們心里更暢亮”

侯月祥（以下簡稱侯）：郭教授您好。您是當(dāng)代中國著名油畫家、藝術(shù)教育家，德高望重。今年3月4日，習(xí)近平總書記看望參加全國政協(xié)十三屆二次會議的文藝界社會科學(xué)界委員時，發(fā)表了重要講話，在文藝界社科界引起強烈反響，迅速掀起學(xué)習(xí)貫徹的熱潮。我們很想聆聽您這位從事美術(shù)創(chuàng)作七十年的老一輩美術(shù)家的學(xué)習(xí)體會。

郭紹綱（以下簡稱郭）：習(xí)近平總書記這一重要講話高瞻遠矚，內(nèi)涵深刻，理論性很強，指導(dǎo)意義大，是新時代中國文藝事業(yè)發(fā)展的思想指南。習(xí)近平總書記要我們堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音、堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。這是鏗鏘偉力的時代宣言，是新時代中國特色社會主義的需要，是廣大美術(shù)工作者的努力方向。習(xí)近平總書記把文藝上升到鑄就民族靈魂的高度，這是對馬克思主義中國化文藝理論的升華。

中國美術(shù)有著幾千年的發(fā)展歷史，從我們祖先原始美術(shù)的輝煌，發(fā)展到今天絢麗多彩的美術(shù)成果，構(gòu)成中華民族優(yōu)秀文化寶庫的重要組成部分，為全人類的美術(shù)事業(yè)作出了杰出的貢獻，在世界美術(shù)寶庫中占有極其重要的地位。今天我們所從事的新時代中國特色社會主義事業(yè)，是前所未有的壯麗事業(yè)，作為一位美術(shù)工作者，一定要加強學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的重要講話，與時俱進，不忘初心，牢記使命，深入廣大人民群眾火熱的奮斗生活中，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的、不愧于新時代的美術(shù)作品，記錄下中華民族偉大復(fù)興的千秋偉業(yè)。

“侯過先生的畫像是緣分之作”

侯：郭教授，記得2018年1月16日上午，廣東省人民政府文史研究館在廣東大廈三樓國際會議中心舉行您的油畫《侯過》捐贈儀式。當(dāng)油畫《侯過》投影一出現(xiàn)，全場即報以熱烈掌聲，敬佩有加。油畫中的侯過目光凝重，神情堅毅，充滿感染力。您能談?wù)勥@幅成功油畫的創(chuàng)作故事嗎？

郭：從事美術(shù)創(chuàng)作，特別是人物畫創(chuàng)作，成功與否，我覺得與緣分很大關(guān)系。據(jù)我所知，侯過是廣東梅縣人，中國同盟會會員，是中國現(xiàn)代林業(yè)和林業(yè)教育事業(yè)的開拓者之一。中華人民共和國成立后，先后任中山大學(xué)教授、廣東省人民政府文史研究館首任館長。是省書法篆刻研究會首任主席。出版林學(xué)著作5部和詩詞著作7部，是著名學(xué)者。

侯：您什么時候認識侯過老先生的？

郭：我過去只是聽說侯過教授，但沒見過面。大約是1972年初，廣東人民藝術(shù)學(xué)院成立。有一天，原廣州美院校友王楚才來訪，談到與詩人阮退之相識并請教，繼說到侯過先生要出版一部詩集，在書前面要配一張侯過畫像，他自謙說不能勝任，希望由我主畫。我很樂意接受。開始他們給我?guī)讖埡钸^的照片，我說我畫人物是要看真人，不只看照片。這樣就聯(lián)系到侯過的大兒子侯曉昌，帶我去他們家。記得當(dāng)時是夏天，我建議侯老坐在那里看書看報，聊聊天，自然些。我細致觀察侯老的表情，他的音容笑貌、動作特征，體驗他的神情氣質(zhì)、內(nèi)心情感，揣摩他的思維邏輯。我剛剛畫好頭部，請他休息一下。他走過來低頭細看，朗朗地笑著說了一句：“看來照相永遠不能和繪畫相比?！钡玫胶罾系目隙?，很受鼓舞。我用了半天基本完成了樣稿，第二次繼續(xù)寫生。完成后，他們來人說要借去拍照片。

侯：聽說后來這幅畫像因保管不善弄壞了。

郭：這幅畫侯老很滿意，他多次讓人轉(zhuǎn)達謝意。可惜1974年他就去世了。這幅畫他們借去后，可能缺乏保護經(jīng)驗，包封不好，受廚房燒柴煤煙熏影響，部分受潮弄黑了。現(xiàn)在捐給省文史館的這幅畫是90年代我重新畫的。

侯：從油畫《侯過》聯(lián)想到您在蘇聯(lián)留學(xué)時的代表作之一《紅帽姑娘》。后者2007年被評為廣東美協(xié)五十年50件經(jīng)典作品之一及十大影響力作品之一。兩幅畫在創(chuàng)作風(fēng)格上有什么不同？

郭：那位戴紅帽的女青年是列寧格勒大學(xué)朝氣勃勃的大學(xué)生，是一位業(yè)余模特。當(dāng)時老師就給她披了一件獵人的舊大衣，然后戴上滑雪紅帽，這都是日常生活中很平常的衣飾搭配，表現(xiàn)那種強烈的剛剛滑雪歸來的青春形象。這是一種樸素的裝扮，真實感強，用側(cè)影表現(xiàn)青春美。而《侯過》油畫表現(xiàn)的是一位高級知識分子長者，知識淵博，嚴謹穩(wěn)健，憂國憂民，在臉部和眼神上刻劃，采用正面稍偏，色彩偏穩(wěn)，神態(tài)安詳，充滿堅定、信心和期待。兩者雖同是畫人，但身份不同，意象有別。

“藝術(shù)道路：興趣+刻苦”

侯：郭教授，您從事美術(shù)事業(yè)已經(jīng)七十年，至今仍在藝術(shù)道路上不斷探索，每天練字畫畫，探索精神不減當(dāng)年。您的油畫結(jié)構(gòu)準確，色調(diào)和諧，空間感強，含意深幽，不少報刊都介紹過。我們很想聽聽您早年的“藝術(shù)探索”之路。

郭：人到了一定年紀都喜歡回憶，特別是回憶自己的青少年時代。我1932年出生在北京昌平農(nóng)村，在天津長大。我十歲的時候，住在天津南市一個大雜院里，鄰居比較復(fù)雜，多屬于社會中下層人士，如理發(fā)師、牙醫(yī)師、人力車夫、娃娃泥塑師、賭場看守和流動小販等。我父親是一位手飾師傅，專門為人打造各類銀器手飾。我從小喜歡看小人書，內(nèi)容有《三俠五義》《封神榜》《西游記》之類和名家小說題裁的連環(huán)畫；閱讀老舍幾本小說及魯迅雜文。在天津三中有兩位老師，一位是初二時的王雪樓老師，一位是初三時的胡定九老師，他們對我都特別關(guān)心。王老師介紹我到圖書館借閱《悲鴻畫集》，首頁是徐悲鴻30歲時的作品，他的自畫像深深地震動了我，知道了素描概念和重要性。胡老師介紹國畫知識，表揚我的作品。初中畢業(yè)了，他們又鼓勵我考北平藝專，說到那里可以見到徐悲鴻大師。1949年我真的考上北平藝專，一年后改為中央美術(shù)學(xué)院。

侯：可以說，王老師、胡老師是您美術(shù)道路上的“啟蒙者”“引路人”。

郭：當(dāng)時他們覺得我對美術(shù)有興趣，有基礎(chǔ)，是可雕之玉吧，便找機會給我講很多畫畫的知識，其中印象最深刻的是他們要我多寫生，細致觀察生活；同時要刻苦畫畫，要勤跑腿，多走路，到外部世界去觀察，去體驗，去探索，不要怕吃苦。因為“寫生”就是師法自然。

侯：您的美術(shù)人生是在共和國成立以后。

郭：今年是共和國成立七十周年，也是我走上美術(shù)道路七十年。我趕上了新時代、好社會，是幸運的、幸福的。我入讀中央美院后，李可染先生教白描，吳作人先生教油畫，徐悲鴻指導(dǎo)素描教學(xué)，肖淑芳先生教水彩。由于需要，1953年我在中央美院繪畫系畢業(yè)，跟隨胡一川教授到武漢創(chuàng)辦中南美專。1955—1960年，由國家選派在蘇聯(lián)列寧格勒（現(xiàn)為俄國圣彼得堡）列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，專攻油畫。回國后一直在廣州美術(shù)學(xué)院工作。在就讀期間，我極為重視實習(xí)環(huán)節(jié)，努力爭取到工廠、農(nóng)村和部隊體驗生活，寫生創(chuàng)作。留學(xué)蘇聯(lián)時，每天7—9節(jié)課，多余時間都是跑美術(shù)館、博物館參觀、臨摹。那些經(jīng)典畫作展品不僅僅是蘇聯(lián)的，也有歐洲、亞洲、非洲的，也有不少中國畫。那時候的心態(tài)就是希望盡量多涉獵、多接觸、多入腦，帶回國內(nèi)慢慢“消化”。那個時候，不管行船坐車、爬山越嶺，或是晨昏晝夜、陰晴雨雪，都在觀察、思考自然色光的感覺和表現(xiàn)力，不停地素描、寫生。回國任教后，同樣引導(dǎo)學(xué)生深入生活，多畫多練，描繪祖國大好河山和人民群眾的高昂情懷，以畫記錄朝氣勃勃的社會生活和人民群眾奮斗不息的精神面貌。后來我把包括留蘇時的所有油畫素描、油畫臨摹的作品及回國后的作品共183幅，都捐給了學(xué)校作教學(xué)用。

侯：聽說您1953年在中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)創(chuàng)作是一幅年畫《一年級新生》，被北京人民美術(shù)出版社選用于當(dāng)年出版的年畫發(fā)行，不久又再出版發(fā)行。后來被收入蘇聯(lián)出版的一本介紹中國的《年畫專集》。

郭：說起《一年級新生》這幅畫的創(chuàng)作，當(dāng)時確實是頗費心機。1953年初，全班師生曾到河北滿城縣要莊實習(xí)，體驗生活。農(nóng)村小學(xué)引起了我的極大興趣。當(dāng)時共和國剛成立不久，百廢待興，千頭萬緒，教育為先，人才寶貴?！兑荒昙壭律樊嬛蟹从忱限r(nóng)送小女孩見學(xué)校女教師的情況，是希望反映國家重視農(nóng)村教育，實行男女平等；上學(xué)的祖輩是農(nóng)民模樣，環(huán)境也是在農(nóng)村，意在反映國家不僅僅重視城市教育，也十分重視農(nóng)村教育。同時，集中刻畫五六位主要人物的各種神態(tài)、動作，反映一年級新生入學(xué)情景和整體氛圍，明確主題和創(chuàng)意。當(dāng)然，創(chuàng)作過程也是經(jīng)過多次反復(fù)的構(gòu)圖、修改。這種年畫形式，北方地區(qū)比較流行。因反映新社會新氣象，得到較高的評價。出版后得到人生第一筆稿費，四年后又獲再版稿費。這是后話。

我的體會是，從事藝術(shù)工作，首先要有興趣，有興趣才有實現(xiàn)理想的機會和動力，鼓勵人們的藝術(shù)追求和進取心，緊握畫筆不松手，朝前走。但光有興趣愛好還不行，還要勤學(xué)苦練，才能不斷進步。

“美術(shù)流派的形成要悉于創(chuàng)新”

侯：郭教授，現(xiàn)在人們談到美術(shù)流派的時候，往往會聯(lián)想到“嶺南畫派”。您對美術(shù)界如何繼承和發(fā)揚“嶺南畫派”的傳統(tǒng)有什么期望？

郭：“嶺南畫派”是中國畫重要流派之一，曾經(jīng)是廣東畫壇的一面旗幟，有過它的輝煌。創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，又稱“嶺南三杰”。他們主張中國畫要在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，融合日本和西方的技法，注重寫生，反映現(xiàn)實生活，追求具有時代氣息和地方色彩的美術(shù)。他們的藝術(shù)主張和繪畫技巧在當(dāng)時畫壇獨樹一幟，影響很大，也培養(yǎng)了一批美術(shù)人才?，F(xiàn)代繼承和發(fā)展嶺南畫派藝術(shù)的著名畫家有方人定、黎雄才、關(guān)山月、趙少昂、容大槐、蘇臥農(nóng)、李撫虹、黃獨峰、黃少強等?！皫X南畫派”的歷史地位是肯定的。嶺南畫派已由歷史概念轉(zhuǎn)變?yōu)榈乩砀拍?，即嶺南藝術(shù)的興旺發(fā)展，共和國成立七十周年、改革開放四十年，為嶺南藝術(shù)注入了新的基因和血液是肯定的。今天，我們擁有開展美術(shù)創(chuàng)作的更理想環(huán)境和條件，題材更為豐富多彩，一定可以創(chuàng)作出更多更具時代特色、嶺南特色的美術(shù)作品。前人的傳統(tǒng)要繼承，但也要發(fā)展創(chuàng)新，要與時代同行，與時俱進，要創(chuàng)作團結(jié)人民、強國育民的美術(shù)作品，發(fā)揮藝術(shù)的強大作用，助力中華民族復(fù)興。我認為，我們的藝術(shù)創(chuàng)作，首先不是去追求創(chuàng)什么流派，而是首先要追求服務(wù)社會、服務(wù)現(xiàn)實，一句話，服務(wù)新時代中國特色社會主義建設(shè)事業(yè)。當(dāng)成果出來了，人民群眾認可了，歷史自然會肯定。所以，我們美術(shù)工作者當(dāng)前最迫切的任務(wù)就是，以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，深入生活，到改革創(chuàng)新的實踐斗爭中去繪畫，去創(chuàng)作。

侯：“派”就是風(fēng)格，而風(fēng)格不應(yīng)該有太多的條條框框束縛。只要潛心創(chuàng)作，作品達到一定水平，有了特色，人民群眾、社會肯定了，“派”也就自然形成了。

郭：習(xí)近平總書記提出“要堅持以人民為中心”，“希望大家承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命”。這是文藝工作的方向問題，原則問題，是文藝工作者世界觀、人生觀、價值觀的高度概括，我們一定要努力往這個方向奮斗。搞藝術(shù)是有社會責(zé)任的。人民美術(shù)家的社會責(zé)任就是創(chuàng)作人民藝術(shù)。美術(shù)界首先要扎扎實實學(xué)習(xí)，明確方向，端正態(tài)度，正本清源，守正創(chuàng)新，為人民，為社會，為新時代，創(chuàng)作精品佳作。

侯：郭教授是著名油畫家，也是著名美術(shù)教育家，在美術(shù)教育方面作出了重要貢獻。

郭：我是比較重視美術(shù)教育。因為美術(shù)教育并不是單純的美術(shù)專業(yè)問題，而是關(guān)系到陶冶情操、提高素養(yǎng)、美化心靈和凈化社會的問題，也是關(guān)系到美術(shù)事業(yè)后繼有人的大問題。我還在讀初三時就給失學(xué)孩子義務(wù)上美術(shù)課；在北京藝專和中央美院期間，曾辦過義務(wù)小學(xué)，亦為豐臺橋梁廠、北京人民印刷廠等，輔導(dǎo)失學(xué)兒童；曾到農(nóng)業(yè)大學(xué)工會上美術(shù)課。畢業(yè)后，參與創(chuàng)辦中南美專（廣州美院前身）。20世紀六七十年代，曾到廣州第一、二、三工人文化宮，到礦山、農(nóng)林場義務(wù)上美術(shù)課；80年代初又受命創(chuàng)辦美術(shù)師范系（后改為美術(shù)教育系），一直上課到1987年。擔(dān)任廣州美院領(lǐng)導(dǎo)后，更加重視美術(shù)教育工作。我認為，美術(shù)教育對于國家和民族的發(fā)展壯大實在太重要、太迫切了。目前，中小學(xué)美術(shù)教師仍然特別短缺，這對培養(yǎng)青少年不利，亟待解決。

侯：您對青年美術(shù)工作者有什么期望？

郭：任何事業(yè)都是年輕人的事業(yè)，青年就是國家的未來，人才培養(yǎng)十分重要。共和國成立七十年來，特別是改革開放四十年來，黨和政府十分重視美術(shù)教育，教學(xué)條件越來越好，人才輩出，為經(jīng)濟社會發(fā)展作出了貢獻。新時代中國特色社會主義建設(shè)事業(yè)呼喚美術(shù)人才，有志青年大有作為。青年美術(shù)工作者首先要學(xué)好習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，堅持“四個自信”，傳承中華民族優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，掌握好素描、寫實等基本功，深入社會實際創(chuàng)作，就一定能出優(yōu)秀作品。我堅持強調(diào)素描的基本功，是決定青年藝術(shù)生命的重要基礎(chǔ)。幾年前，有人說電子時代“素描”已無意義了，并弱化素描與色彩的概念，那是誤導(dǎo)青年。中國優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)是無價之寶，永遠不能丟，要代代傳承下去。同時，要去除搞花架子、浮躁氣、急功近利等壞習(xí)氣，端正從藝態(tài)度。我很贊賞魯迅在《作文秘訣》中說過的話：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄?！?/p>

“家庭是幸福的港灣，也是美術(shù)創(chuàng)作的港灣”

侯：郭教授，您和高志老師及一子兩女都從事美術(shù)事業(yè)，完全是“美術(shù)之家”。2010年高志老師為紀念你們的“金婚”，專門寫了一本《幸福的回憶》小冊子，字字情真意切，為肺腑之言，讀后令人感動。

郭：我和高志是1957年8月由和我一起學(xué)習(xí)油畫專業(yè)同學(xué)袁浩介紹認識的。當(dāng)時我們戀愛沒有那么復(fù)雜，也不“浪漫”。我和高志確定戀愛關(guān)系也就是個把星期的事。高志當(dāng)時是中央美術(shù)學(xué)院附中四年級畢業(yè)生。開始一二天袁浩有意把我們?nèi)死谝黄甬嫯?，高志?dāng)“模特”，中午一起去學(xué)生飯?zhí)贸燥?。那幾天三人一起去北海公園劃過一次船，去天安門廣場走了一趟，在金水橋照過像。到第六天，我大膽向高志說：“我媽媽想讓我找一位像你這樣的兒媳婦，您愿意嗎？”我這樣老土的表達讓她嚇了一跳，其實也嚇了我自己，生怕她不同意氣跑了。幸運的是高志沒有被嚇跑，還含情脈脈看著我，這樣就算是戀愛了。半月后就確定關(guān)系，回天津見雙方父母。9月，高志去重慶讀四川美術(shù)學(xué)院，我們只能靠書信聯(lián)系。

侯：你們當(dāng)時戀愛互相間都挺真誠挺實在的呵，真情流露，潤愛無聲，不事張揚。

郭：我們不但戀愛是“閃電式”，連結(jié)婚也是“閃電式”。1960年7月，我從蘇聯(lián)回國實習(xí)，參加政治學(xué)習(xí)。當(dāng)時高志還在重慶四川美院就讀。我到文化部管理處開了一個臨時戶口介紹信，憑此信我們到重慶銅梁縣派出所辦理結(jié)婚登記領(lǐng)證手續(xù)。7月12日，當(dāng)晚縣文化館館長給我們辦了一個茶話會，館長講話，我們表態(tài)，就算是結(jié)婚啦。第二天，館長給我們一張單據(jù)，是茶話會購買糖果瓜子的開銷。你們猜猜多少錢？6元多。就是說是一場簡樸的婚禮。其實婚禮不過是一種形式，應(yīng)該簡潔樸素，不事奢華。我還是喜歡那句話“德從寬處積，福從儉中求”。當(dāng)時我們沒有“家”，“洞房”是臨時的，只住了一晚招待所就搬出來了。結(jié)婚后回家，高志父母在部隊，他們給高志一部舊收音機，一塊抗美援朝時國家赴朝慰問團贈送的手表，給我買了一件呢子外套，這在當(dāng)時已是奢華的“嫁妝”了。我個子高，穿上呢子外套，也挺“氣派”的。

侯：您和高志老師都從事美術(shù)工作，可以說是“志同道合”“美術(shù)夫妻”。

郭：我和高志結(jié)婚將近六十年，應(yīng)該說是幸福的。但是，她的付出也不小。高志畢業(yè)后分配到四川成都電影學(xué)校工作。1960年10月，我回到廣州美院工作。1961年2月，高志也調(diào)到廣州美院版畫系辦公室干教務(wù)工作，而且一干就是三十多年。我平時搞教學(xué)，帶學(xué)生實習(xí)，下鄉(xiāng)搞運動等，我們?nèi)齻€孩子都是靠她帶大的，大量家務(wù)都由她干。特別是“文化大革命”中，我們的家給抄了，連大量情書都給抄走了。批判我的標(biāo)語、大字報滿校園。1966年10月初，我是廣州美院第一個挨斗、入住“牛欄”的，胸前掛了一米大的牌子——“正牌修正主義分子”，還有40多位“牛鬼蛇神”陪斗。太多的困惑、艱辛都由她一人承擔(dān)。“紅衛(wèi)兵”們都去大串聯(lián)了，在“自己解放自己”的口號下，才得以恢復(fù)自由。改革開放后，我傾力搞教學(xué)，擔(dān)任院領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)后更是理不上家。所以，我照顧她并不多，虧欠她卻很多，心里也挺內(nèi)疚的。幸運的是高志相信黨，相信組織，堅強寬容，任勞任怨，既搞好自己的本職工作，又處理好家事，支持我工作，有時還幫我出主意想辦法，分擔(dān)憂愁。我覺得，家庭對于做好工作太重要了。家庭和睦，夫妻相助，工作起來有一股使不完的勁。所以，營造良好的家庭關(guān)系很重要，特別是男同志更要勇于擔(dān)當(dāng)，負起責(zé)任。

侯：你們?nèi)椅蹇诙紡氖旅佬g(shù)工作，各有成就，還多次舉行“家庭畫展”，出版畫集，這種現(xiàn)象很少見，社會上十分關(guān)注。能談?wù)動嘘P(guān)情況嗎？

郭：高志后來雖然多從事行政工作，但她不放棄美術(shù)專業(yè)，堅持搞創(chuàng)作，有版畫、水彩、漆畫等作品參加省和廣州美院的畫展，漆畫作品時有在廣州美院學(xué)報上發(fā)表；漆畫《冰上之花》1993年參加全國漆畫展。我們?nèi)齻€子女都從事美術(shù)創(chuàng)作。有人誤認為是我們要他們搞美術(shù)，其實不然。我和高志有一個“默契”，就是從不干預(yù)小孩的興趣愛好，由他們自由選擇。他們考廣州美術(shù)學(xué)院，我都避嫌，那幾年從不參與出考題、評卷及錄取工作，也從不利用關(guān)系說情、“打招呼”、“走后門”。大兒子郭晨第一次考廣州美院只差二分沒考上，是考了三次才考上廣州美院。他后來在加拿大、香港等地有了自己的美術(shù)工作室，舉辦個人畫展。大女兒郭悅也是考了兩次才被錄取進廣州美院。其實當(dāng)初如果為他們走走“人事”也可以一次錄取的。但是我和高志都覺得，作為一個共產(chǎn)黨員、國家干部，違規(guī)違法的事絕對不能做。小女孩郭梅是一舉考上廣州美院，擅長油畫、國畫，酷愛水彩畫，作品曾多次參加廣州、東莞和珠海的畫展。

侯：郭教授，你們家曾多次舉行“家庭畫展”，而且特意安排在中、小城市舉辦，送畫到基層，很受歡迎。

郭：我歷來主張搞藝術(shù)創(chuàng)作要下基層，要到人民群眾之中去；我也主張藝術(shù)作品也要到人民群眾中去，變?yōu)槊逼鋵嵉摹叭嗣衩佬g(shù)”，讓人民群眾欣賞、評價和“鑒定”。從2000年開始，我基本上每年都舉行畫展或參展，而且多數(shù)在中、小城市舉辦，籌備工作具體由高志負責(zé)。2007年底，廣州嶺南會找我商量，想邀請我舉辦“家庭畫展”。我和高志商量，覺得社會上提倡和諧社會、和睦家庭，舉辦“家庭畫展”很有社會意義，便答應(yīng)了。2008年1月8日，“家庭畫展”在廣州嶺南會開幕。葉選平、吳南生、朱森林、盧瑞華、黎子流、楊資元等省市老領(lǐng)導(dǎo)，98歲高壽的粵劇表演藝術(shù)家羅品超老先生，廣州美術(shù)學(xué)院院長、美院老同事和省市美術(shù)界人士，親朋好友等，共400多人出席開幕式。大家對我們?nèi)椅蹇诘乃囆g(shù)追求表示贊許和肯定。這對我們鼓勵很大，同時也深感黨和人民的美術(shù)工作者責(zé)任重大。

侯：你們的“家庭畫展”當(dāng)時在很多報刊雜志上都有詳細的報導(dǎo)，觀眾踴躍參觀，很受歡迎，影響很大。

郭：第一次舉辦“家庭畫展”后，不少地方來人來電邀請去展覽。我們?nèi)易聛碛懻?、總結(jié)，提高美術(shù)水平。2008年2月、3月、4月，我們又在深圳、東莞等地舉辦了3場“家庭畫展”。同時商定，在2010年（我和高志的金婚紀念）舉辦第二次“家庭美術(shù)巡回展”，主要在廣州、東莞、江門和珠海四地舉行。結(jié)果都很受歡迎，至2011年仍繼續(xù)展出。我體會到，在新時代，人民群眾對文化藝術(shù)的追求和鑒賞水平都越來越高，美術(shù)工作者要努力創(chuàng)作更多高質(zhì)量、高水平的美術(shù)作品，最大限度滿足他們的文化需求。這是一項崇高的社會責(zé)任和任務(wù)，我們要不懈努力，再努力。

侯：十多年來，你們先后成功舉辦了五屆“家庭畫展”，在美術(shù)史上留下動人的佳話。今后還有舉辦的計劃嗎？

郭：我們會積極努力，在適當(dāng)?shù)臅r候，還會舉辦“家庭畫展”。

侯：衷心感謝郭教授和高志老師。祝你們藝術(shù)青春永駐，身體健康，家庭幸福。