林琳

摘要：現(xiàn)實(shí)主義作家賈平凹的文學(xué)作品無論是初期清新明亮的語言特點(diǎn)，還是后期揭露批判的內(nèi)容追求，其創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格始終在求新求變，對(duì)文學(xué)的影響頗為深厚。而《廢都》的問世卻是賈平凹小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，小說出版遭禁、讀者的爭論話語以及評(píng)論家對(duì)《廢都》的批評(píng)否定態(tài)度，形成了一時(shí)獨(dú)特的“廢都現(xiàn)象”。論文結(jié)合作者的創(chuàng)作追求，分析《廢都》的主要內(nèi)容，以及對(duì)“廢都現(xiàn)象”表現(xiàn)形式的客觀認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：《廢都》;時(shí)代背景;廢都現(xiàn)象;表現(xiàn)形式

任何一部優(yōu)秀文學(xué)作品的出版問世，都經(jīng)過了時(shí)代的反復(fù)審度和讀者的閱讀接受為檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的全方位評(píng)判?，F(xiàn)實(shí)主義作家賈平凹無疑是一位有思想、有魄力的創(chuàng)作才子，是我國文壇中少數(shù)風(fēng)格獨(dú)特又個(gè)性鮮明的文學(xué)奇才，被冠以“鬼才”之稱，一部短篇小說《滿月兒》就讓廣大民眾對(duì)風(fēng)格清新明亮的賈平凹印象深刻，然而其后期創(chuàng)作的《廢都》一改以往樸實(shí)之風(fēng)，以大無畏的膽識(shí)沖破了長期以來被禁錮的藝術(shù)禁區(qū)，作品大膽超前的描寫，無疑激發(fā)了民眾潛藏的窺視心理，但由于其精神內(nèi)涵與社會(huì)的態(tài)度極為不符，十幾年來外界對(duì)作品的質(zhì)疑聲始終不絕于耳。

一、對(duì)《廢都》的認(rèn)識(shí)和理解

文學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的間接反映，文學(xué)的創(chuàng)作總是與社會(huì)的發(fā)展及時(shí)代的潮流密切相關(guān)，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的態(tài)度和理解，對(duì)文學(xué)最原始的創(chuàng)作初心和追求，勢(shì)必影響和制約著文學(xué)作品的具體內(nèi)容?！稄U都》融合了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解，寄托了作者的創(chuàng)作追求。

（一）作者的創(chuàng)作追求

《廢都》因其大膽超前的描寫在中國文壇遭禁，卻在法國獲得了費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)。賈平凹的創(chuàng)作風(fēng)格貼近現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，以近乎寫實(shí)的筆觸描寫其對(duì)勞動(dòng)人民物質(zhì)生活和精神需求的細(xì)致觀察，表現(xiàn)其對(duì)社會(huì)和時(shí)代的關(guān)懷與熱愛，同時(shí)也融入了自身的辯證思考與深刻認(rèn)識(shí)。賈平凹在參加民間慶祝酒會(huì)上作了這樣的坦言，“我寫作是我的生命需要寫作，我并不要做持不同政見者，不是要發(fā)泄個(gè)人的什么怨恨，也不是為了金錢，我熱愛我的祖國，熱愛我們的民族，熱愛關(guān)注國家的改革，我是以我的觀察和感受的角度寫這個(gè)時(shí)代。”[1]對(duì)于自己的創(chuàng)作追求，賈平凹曾這樣說過，“我的出身和我的生存環(huán)境決定了我的平民地位和寫作的民間視角，關(guān)懷和憂慮時(shí)下的中國是我的天職?！盵2]賈平凹的文學(xué)作品吸收了西方作家的創(chuàng)造方式，賈平凹的創(chuàng)作實(shí)際上是對(duì)真善美的追求，也正是因?yàn)樽髡邔?duì)整個(gè)民族的熱愛與關(guān)懷，才敢于大膽質(zhì)疑和直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的不合理，并利用文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行深刻地揭露和批評(píng)。

（二）《廢都》的主要內(nèi)容

賈平凹的《廢都》以古都西安為背景，圍繞主人公莊志蝶的生活日常與情感糾葛，展現(xiàn)了西京城的社會(huì)風(fēng)俗面貌，以及表現(xiàn)知識(shí)分子在物欲橫流的環(huán)境中異化和墮落的過程，和面對(duì)時(shí)代遷徙內(nèi)心無所依靠的彷徨與焦灼，直面知識(shí)分子精神與命運(yùn)的悲劇?！稄U都》從瑣碎的日常著手來演繹人物命運(yùn)的悲劇，作品對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活的各個(gè)層面的描寫，形象表現(xiàn)了社會(huì)變革時(shí)期廣大民眾找不到新方向的苦悶、迷惘、壓抑、沉淪等一系列的復(fù)雜心情，烘托出人文精神丟失的荒涼氣氛。

二、對(duì)“廢都現(xiàn)象”的認(rèn)識(shí)和理解

然而就是這樣一部被民眾和評(píng)論家一度批判的文學(xué)作品，《廢都》卻在剛出版問世的初期受到了民眾讀者熱烈的追逐，人們?cè)诓栌囡埡笥懻摰脑掝}幾乎沒有離開過賈平凹和他的作品，一時(shí)間文學(xué)界呈現(xiàn)出奇特的現(xiàn)象：一邊是擁有大規(guī)模的讀者群，一邊是持續(xù)不斷的質(zhì)疑批判聲;一邊是以格調(diào)低下的名義查禁，一邊是受到其他國家的熱烈追捧。在短時(shí)間內(nèi)無論是賈平凹，還是他的作品《廢都》都經(jīng)歷了大起大落的狀態(tài)，也因此形成了1993年文學(xué)界轟動(dòng)一時(shí)的典型、獨(dú)特的“廢都現(xiàn)象”。

（一）“廢都熱”

北京當(dāng)?shù)氐亩嗉覉?bào)刊或雜志社爭相用大篇幅的版面刊登賈平凹的個(gè)人生平介紹、發(fā)表的相關(guān)文章或作品，尤其是對(duì)其作品《廢都》及后記內(nèi)容的大肆宣傳，幾乎占滿了大報(bào)小報(bào)的頭版頭條，一時(shí)間全國范圍內(nèi)大肆吹捧《廢都》，抬高了賈平凹的文學(xué)地位和影響力，也煽動(dòng)了讀者對(duì)賈平凹和《廢都》的好奇心。“廢都熱”的現(xiàn)象也讓賈平凹名聲噪起，無論是他前期還是后期的文學(xué)作品都瞬間紅遍了大街小巷，其一時(shí)炙手可熱的程度，夸張到書市剛上架的短短十幾秒幾乎被喜愛的讀者一搶而空，幾乎是賈平凹踏離家門半步就能被附近瘋狂的讀者圍堵得難以前行。

（二）難得批評(píng)

《廢都》之所以轟動(dòng)文學(xué)界，引起讀者的爭論話語，正是因?yàn)樵凇稄U都》作品中，作者賈平凹對(duì)男女情感的原始沖動(dòng)展開了直白地描寫，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流思想而言是一種赤裸的挑釁，直接地沖擊民眾的傳統(tǒng)思想意識(shí)。然而在《廢都》出版乃至掀起大規(guī)模的“廢都熱”之后，對(duì)《廢都》的掃黃行動(dòng)卻遲遲沒有搬上文學(xué)舞臺(tái)，不加干涉，甚至于對(duì)批評(píng)《廢都》的同志橫加指責(zé)其不懂現(xiàn)代社會(huì)，不懂現(xiàn)代人，形成了難得批評(píng)的文化怪圈。

一本書能引起眾多讀者的關(guān)注，就證明了這本書自有它的文學(xué)價(jià)值，就有傳承下去的意義。即使文學(xué)市場(chǎng)仍有對(duì)賈平凹《廢都》批評(píng)與質(zhì)疑的聲音，但不能否定的是，《廢都》的確是賈平凹文學(xué)創(chuàng)作的再出發(fā)，是對(duì)文學(xué)藝術(shù)革新的探尋與摸索，更是以超前的眼光和卓越的膽識(shí)大膽沖破現(xiàn)代文學(xué)禁區(qū)的嘗試，借用筆鋒的描繪深刻表達(dá)作家對(duì)時(shí)代的客觀認(rèn)識(shí)，赤裸裸地揭露某些丑惡嘴臉，叫人深思和反省。

參考文獻(xiàn)：

[1]韋建國.賈平凹談民族文學(xué)的世界性的[J].咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（1）.

[2]肖云儒.高老莊評(píng)點(diǎn)本[M].武漢：長江文藝出版社，2003：357.