曹畏

久聞國家一級作曲家、上海大眾樂團團長沈傳薪的大名，但緣慳一面，未能“識荊”。近日，我終于在上海徐家匯文化中心為他專設(shè)的“音樂名家工作室”見到了他。

拜師名門之內(nèi)，廣摘作曲碩果

沈傳薪出生于上海的一個知識分子家庭，因為父親喜愛音樂，所以他自小就受到音樂的熏陶。恰好家里有一架鋼琴，于是他五歲便被父親抱上了琴凳學(xué)習(xí)彈琴。

1953年，沈傳薪憑借自學(xué)的鋼琴彈奏和初學(xué)的樂理知識，考入了上海音樂學(xué)院附中。一考入附中，沈傳薪便盡情地暢游在音樂的海洋里。他的主課是鋼琴，在項信恩老師嚴(yán)格正規(guī)的教學(xué)下，沈傳薪的主課成績始終在班里名列前茅。

1959年，在從上音附中畢業(yè)之前，沈傳薪萌生了強烈的作曲愿望，于是他根據(jù)江蘇洪澤湖地區(qū)流傳于漁民之中的傳統(tǒng)民間舞蹈“漁鼓舞”的音樂創(chuàng)作了一首鋼琴曲《漁鼓舞》。旋律明朗熱情，表現(xiàn)了漁民們豪邁奔放、飛舟奮進、喜獲豐收的舞蹈形象。

隨后，沈傳薪以優(yōu)異的成績升入上海音樂學(xué)院本科，攻讀作曲專業(yè)，隨桑桐和陳銘志兩位名師深入學(xué)習(xí)和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器這“作曲四大件”。正所謂“名師出高徒”，在桑桐和陳銘志手把手的教育下，沈傳薪在作曲方面更加成熟了，大學(xué)二年級時創(chuàng)作了一部更顯出眾作曲才華的作品——以云南民歌為素材寫成的鋼琴組曲《云南民歌五首》。在上民歌課時，他被云南少數(shù)民族質(zhì)樸清新的原生態(tài)民歌深深吸引，云南民歌的素材迅速在他的腦海中醞釀、擴張、變化，迅速在鋼琴上靈活的奏出串串風(fēng)格鮮明的動聽樂音。這部令人耳目一新的鋼琴組曲一經(jīng)首演，便立即得到各界的高度贊賞。

鋼琴組曲《云南民歌五首》由《耍燈調(diào)》《山歌》《打夯號子》《白族夜歌》和《放馬曲》組成。從五首樂曲的標(biāo)題便可看出，這套組曲是作曲家對云南少數(shù)民族人民日常生活精心描繪的彩色畫卷。全曲在彈奏上有許多特色，最后一首《放馬曲》以多彩的音響、多變的節(jié)奏及豪放的民族性格，被中國音樂家協(xié)會選為鋼琴考級第八級的曲目。二十世紀(jì)七十年代末，日本勝利唱片公司邀請中國鋼琴家顧國權(quán)將這套組曲錄制成了唱片。

沈傳薪堅持走繼承國內(nèi)外優(yōu)秀音樂傳統(tǒng)、扎根于民族民間音樂土壤的創(chuàng)作道路，堅持創(chuàng)作具有時代精神和民族風(fēng)格的群眾聽得懂的作品。他自認(rèn)是新中國培養(yǎng)出來的作曲家，必須葆有不斷創(chuàng)作和創(chuàng)新的熱情。這是他創(chuàng)作的出發(fā)點，也是他創(chuàng)作的歸宿。1972年美國總統(tǒng)尼克松首次訪華時，問陪同他的周恩來總理，美國送什么禮物給中國人民。周總理說送加利福尼亞州的特有珍稀紅杉樹吧。國內(nèi)外媒體立即報道了這一消息。沈傳薪看到這條新聞，隨即萌生了為此寫一首歌的愿望。那時他已進入上海廣播電視藝術(shù)團任專職作曲家，一天晚上他從電臺錄完音出來，聯(lián)想到紅杉樹將落戶西湖邊，頓起創(chuàng)作靈感，要馬上寫下來?？墒钱?dāng)時他的身上沒有紙筆，于是他連忙奔到前面燈光通明的電報局，借用了紙筆，急速地寫下了一行行音符?；丶液螅衷阡撉偕贤魄昧藥妆?，一首風(fēng)靡海內(nèi)外的歌曲《紅杉樹》就此誕生。此曲問世后，先是由上海廣播電視藝術(shù)團的女高音歌唱家張正宜演唱。沒過多久，女高音歌唱家朱逢博要為廣州的音響公司錄音，她將《紅杉樹》作為主打歌曲列入，并不斷在舞臺上演唱，使此歌迅速走紅，還傳到了大洋彼岸。如今說到歌曲《紅杉樹》，人們就會想到沈傳薪，想到朱逢博。1980年，《紅杉樹》獲得了文化部頒發(fā)的優(yōu)秀歌曲獎。

1974年，電影《創(chuàng)業(yè)》在全國放映，作曲家秦詠誠為其創(chuàng)作的主題曲《滿懷深情望北京》，由女高音歌唱家邊桂榮演唱后傳遍了大江南北。沈傳薪聽了這首歌曲后，被曲中強烈的愛國之情所感動，深受曲中戰(zhàn)天斗地的英雄氣概的鼓舞。于是他與小提琴家、作曲家唐康年合作，把這首歌曲改編為了同名小提琴曲，由小提琴家潘寅林首演。后來，薛偉、呂思清、李傳韻、寧峰等小提琴家常將此曲作為音樂會上的保留曲目。

改革開放以后，沈傳薪以滿腔的熱情和高度的責(zé)任感創(chuàng)作當(dāng)中。他與時代同步，與社會同行，創(chuàng)作出了許多正能量的、接地氣的民族化音樂作品。二十世紀(jì)八十年代初，沈傳薪得知賀龍元帥被平反的消息后，激動不已。他到賀龍的家鄉(xiāng)深入生活和采風(fēng)后，創(chuàng)作出了清唱劇《迎龍橋——獻給賀龍的歌》，在“上海之春”國際音樂節(jié)上演出，受到專業(yè)人士的贊賞。

沈傳薪創(chuàng)作的《春到太湖》《歡樂的牧民》《雨中西湖》等器樂曲，均以鮮明的畫面感、充沛的激情和滿含地方特色的藝術(shù)魅力為聽眾所喜愛。值得一提的還有他應(yīng)邀為紀(jì)錄片《第五屆全運會》創(chuàng)作的插曲《青春曲》，曲中洋溢著朝氣蓬勃的生機，跳動著激情四射的輕快旋律。1987年，沈傳薪創(chuàng)作了《月光啊，月光》，借皎潔的月亮歌頌人民戰(zhàn)士寬廣美好的胸懷，寄托和抒發(fā)人民群眾對人民戰(zhàn)士的無比熱愛之情。此曲由軍旅歌唱家董文華首唱。沈傳薪有著旺盛的創(chuàng)作欲，他曾為四百多集電視劇作曲，并于1987年榮獲上海首屆文學(xué)藝術(shù)獎（優(yōu)秀電視創(chuàng)作獎）。

報答師尊教誨，七十校慶獻禮

沈傳薪始終不忘老師們對他的栽培和教誨，始終想通過某種方式報答他們。在“十年浩劫”期間，恩師桑桐和陳銘志被關(guān)入了“牛棚”。1972年，國家體委慕名請沈傳薪為“全國第五套兒童廣播體操”寫伴奏音樂，沈傳薪認(rèn)為這是一個向桑桐老師報恩的好機會，即提出，創(chuàng)作這部從未接觸過的音樂體裁作品，必須有創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的人相助，需要請尚關(guān)在“牛棚”的桑桐老師合作。于是，桑桐得以從“牛棚”出來，參與沈傳薪擔(dān)綱的這套廣播體操音樂的創(chuàng)作。自此以后，桑桐再也沒進過“牛棚”。為了幫助陳銘志老師出“牛棚”，沈傳薪用了相同的辦法。1972年2月，在尼克松訪華期間，我們要為他準(zhǔn)備一場演出，包含音樂、舞蹈、雜技等，要求沈傳薪統(tǒng)籌、設(shè)計和創(chuàng)作演出的串連音樂。他覺得這是幫助陳銘志老師出“牛棚”的最佳時機，便提出這場演出是一項很重要的“政治任務(wù)”，不能搞砸了，必須有陳銘志老師的參加。后來，兩人很好地完成了這次演出，陳銘志就此恢復(fù)了自由。

兩位導(dǎo)師對沈傳薪冒險相助心知肚明，他們彼此之間一直保持著忘年交的深厚情誼。1990年，上海音樂出版社出版《沈傳薪歌曲選》時，沈傳薪特請已為上海音樂學(xué)院院長的桑桐老師作序。桑院長高興地執(zhí)筆，在序言中點評沈傳薪歌曲的藝術(shù)特色是：一、深切的生活感受和廣闊的題材范圍；二、動人的旋律和細膩的表情；三、鮮明的民族風(fēng)格和豐富的音樂語匯。桑院長一向治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、待人中肯，此評價自然并非溢美之詞，而是對沈傳薪多年來取得的成績實事求是的稱贊。

1989年，沈傳薪被評為國家一級作曲家。1993年，日本商人黑川多喜南出資與沈傳薪及《上海電視》雜志社合作成立了“沈傳薪-黑川音像有限公司”，并出版了不少中國作曲家創(chuàng)作的作品唱片。

沈傳薪自認(rèn)為做的最有意義的一件大事，是在1997年策劃、錄制、出版了母校上海音樂學(xué)院建校七十周年的紀(jì)念唱片集。這是沈傳薪為母校策劃出版的第一套唱片集。唱片集收錄了包括蕭友梅、黃自、賀綠汀等在內(nèi)的一大批校友作曲家創(chuàng)作的六十七首（部）作品，分為《鋼琴曲集》《聲樂曲集》《獨奏重奏曲集》和《管弦樂曲集》四張唱片。

沈傳薪在錄音棚錄制和編輯好小樣后，便手提四喇叭錄音機與學(xué)校教務(wù)主任朱鐘堂一起到醫(yī)院，請臥床養(yǎng)病的上海音樂學(xué)院院長賀綠汀審聽。賀院長十分興奮，仔細審聽了錄音，稱贊沈傳薪為校慶七十周年做了一件重要而有意義的事。隨后，賀院長親自為這套唱片集題寫了“歲月流韻”的總標(biāo)題。

創(chuàng)建大眾樂團，奉獻公益事業(yè)

沈傳薪剛滿六十歲就毅然辦理了退休手續(xù)。他想做更具社會意義的、為大眾服務(wù)的、公益性的事。2007年，他與上海交響樂團合作，從社會招考了一批合唱愛好者，組成了上海交響樂團附屬合唱團，在社會上舉辦了多場公益合唱音樂會。他還想建立一個頗具水平的管弦樂團，可以為社會公益事業(yè)做出更多的貢獻。

組建管弦樂團的消息一經(jīng)傳出，許多離退休和從部隊文工團轉(zhuǎn)業(yè)的演奏員紛紛投到沈傳薪的麾下，還有不少是國家一級、二級演奏員。2009年1月，沈傳薪組建了上海大眾樂團。之所以取名為“大眾”，是他心懷大眾、服務(wù)大眾的神圣責(zé)任感和建團宗旨所致。他說創(chuàng)建樂團是以普及為主，以更加親民的姿態(tài)扎根于基層，把高雅藝術(shù)通過大量普及的方式傳送給人民群眾，豐富和提升社會的文化生活。

不久后，上海大眾樂團與徐家匯文化中心共同舉辦了“社區(qū)文化與名人同行”之“親民音樂會”，文化中心專門為沈傳薪設(shè)立了“音樂名家工作室”，上海大眾樂團成了文化中心的駐場樂團。多才多藝的沈傳薪，從行政領(lǐng)導(dǎo)、排練指揮，到作曲編配、鋼琴伴奏等都“一肩挑”。樂團每月在文化中心舉辦兩期公益演出，至今已舉辦了近三百期。成立十多年來，樂團先后在上海大劇院、上海東方藝術(shù)中心、上海音樂廳、上海交響樂團音樂廳等場地舉辦了專場音樂會。2010年在上海世博會期間，該團演出的主題音樂會就多達四十場。

沈傳薪確定的立團之本是“傳承與創(chuàng)新”。傳承就是要繼承國內(nèi)外優(yōu)良的音樂傳統(tǒng)，而創(chuàng)新就是樂團要有自己的原創(chuàng)作品。沈傳薪認(rèn)為如果沒有新作品和自身的原創(chuàng)作品，樂團就無法生存。沈傳薪要為該團、為大眾寫出具有創(chuàng)新思維、群眾喜聞樂見、雅俗共賞的原創(chuàng)作品。

2010年，沈傳薪以我國明代科學(xué)家、政治家徐光啟為題材，創(chuàng)作了大型原創(chuàng)清唱劇《徐光啟》，展現(xiàn)了徐光啟光輝燦爛的一生。沈傳薪在創(chuàng)作中吸取了上海地區(qū)的音樂素材，音樂既有著鮮明的地方特色，又有西方作曲技法的結(jié)晶。作品中使用了交響樂、合唱、獨唱、朗誦和多媒體畫面等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，新穎別致。

沈傳薪為該團創(chuàng)作的另一部作品是大提琴協(xié)奏曲《尋夢土山灣》。徐家匯土山灣在十九世紀(jì)下半葉之后的近百年里，創(chuàng)造了多個“第一”的人文景觀，走出了一批文化精英和藝術(shù)巨匠。土山灣這些光彩的歷史激起了沈傳薪的創(chuàng)作想象和熱情，很快這部大提琴協(xié)奏曲便誕生了。樂曲敘述、歌頌、展望了土山灣的昨天、今天、明天，在第三十一屆“上海之春”國際音樂節(jié)上演出后，與清唱劇《徐光啟》同獲展演獎。

上海大眾樂團是最早一批成立的民營交響樂團之一，近十年來演出了七百多場，聽眾達數(shù)十萬人次。沈傳薪擁有強烈的責(zé)任心，同時以身作則、嚴(yán)格治團、不計個人得失，全團的凝聚力很強。

沈傳薪的父親給他取名為“傳薪”，是勉勵他要薪火相傳、生生不息、發(fā)揚光大。故而沈傳薪在音樂道路上奮力前行，在以往的歲月里，他創(chuàng)作發(fā)表音樂作品近千首，獲獎三十余次。但他認(rèn)為，要像周小燕先生說的那樣“踢好人生的‘下半場”，還需認(rèn)真思考，不斷努力，繼續(xù)全心全意地把上海大眾樂團辦得更好。