【摘要】《大笛絞》亦名《老镲》或《笛絞》，原是一首流傳于蘇、魯、豫、皖四省交界地區(qū)的民間傳統(tǒng)曲牌。該曲牌以嗩吶為主奏樂器，笙、打擊樂為伴奏樂器，采用民間鼓吹樂特有的“即興式”手法發(fā)展而成，被廣泛運(yùn)用于民間婚喪節(jié)慶等民俗儀式中。2013年，由王展展改編并演奏的《大笛絞》在文化部主辦的首屆中國民族器樂民間樂種組合展演中獲最高演奏獎(jiǎng)，并作為本屆比賽的優(yōu)秀曲目參加頒獎(jiǎng)音樂會(huì)；同時(shí)入選中央民族樂團(tuán)文化部直屬樂團(tuán)的優(yōu)秀劇目展演作品。2017年，該作品獲得國家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

【關(guān)鍵詞】大笛絞；民間曲牌；繼承；創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J648 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

2013年是我在中央民族樂團(tuán)工作的第三個(gè)年頭，恰逢文化部舉辦了首屆“全國民族民間樂種比賽”，樂團(tuán)需要管樂聲部出一個(gè)組合來代表樂團(tuán)參賽。樂團(tuán)知道我有過民間藝人的經(jīng)歷，所以希望我能整理改編一個(gè)這樣的新作品來參賽。為了能完成好這項(xiàng)任務(wù)，我嘗試去回憶幼時(shí)姥爺?shù)目趥餍氖诤烷L大后當(dāng)民間藝人的過程。盡管“笛絞”在民間演奏的時(shí)候是隨機(jī)即興的，有時(shí)候多作為背景音樂用于儀式場(chǎng)合，但在我心中，“笛絞”是絕對(duì)的主旋律，因?yàn)樗壑覍?duì)已經(jīng)過世的姥爺?shù)臐鉂馑寄詈蛯?duì)故土的濃濃鄉(xiāng)戀。懷揣著最熾熱的感情，我記錄下的“笛絞”足足有四十分鐘這么長?？杀荣惒豢梢允褂眠@么長的作品，于是我便著手重新改編“笛絞”，經(jīng)過反復(fù)斟酌逐句刪選，最終濃縮為七分鐘左右的改編版《大笛絞》。并且，這七分鐘內(nèi)還保留了民間音樂的即興空間，那些不得已被刪掉的旋律，都將作為不斷變化的即興部分加以詮釋。最終，《大笛絞》入選此次比賽的優(yōu)秀曲目并參加了頒獎(jiǎng)音樂會(huì)，同時(shí)還入選了文化部直屬的中央民族樂團(tuán)優(yōu)秀劇目展演。從那以后，我跟隨中央民族樂團(tuán)把《大笛絞》吹遍了各地。

二、個(gè)人經(jīng)歷

初學(xué)嗩吶時(shí)我還非常年幼，姥爺掰著我的手指頭教我怎么按音。由于嗩吶是深深扎根于民間音樂沃土的樂器，“笛絞”的旋律在婚喪嫁娶儀式場(chǎng)合上是必不可少的。所以，盡管年幼的我基本功還很薄弱，但還是要一開始就接觸學(xué)習(xí)“笛絞”。好在“笛絞”為句句雙形式，上下句都有笙的襯托，姥爺演奏的笙加進(jìn)來之后，掩飾了我當(dāng)時(shí)在演奏上的很多不成熟?！皽\薄”地學(xué)會(huì)這首曲牌后，我在七八歲之時(shí)就可以“扛事了”（吹紅白喜事）?！暗呀g”在演奏中變化形式非常豐富，用我的家鄉(xiāng)俗話講叫“龍皇”，快板叫“快板龍”，慢板叫“慢板龍”?！褒垺笔侵腥A民族的象征圖騰，以“龍”來稱呼“笛絞”，也足以凸顯“笛絞”在當(dāng)?shù)乩习傩招闹幸约霸诩t白喜事中不可或缺的地位?！暗呀g”在紅白喜事中起到捧場(chǎng)、道喜、哀傷諸如此類的鋪墊作用，不同的民間藝人都有自己的變化風(fēng)格。在這些民間藝人里面，姥爺?shù)摹暗呀g”獨(dú)樹一幟，但姥爺只是教了我簡(jiǎn)單的骨干音，即“上韻”和“下韻”的“句句雙”形式，鼓勵(lì)我即興發(fā)揮，自由編創(chuàng)形成自己的風(fēng)格而不是簡(jiǎn)單模仿。與此同時(shí)，姥爺為了開闊我的眼界，為我的即興編創(chuàng)帶來更多靈感，帶著我去蘇、魯、豫、皖四省交界之地，接觸了很多民間藝人和民間不同的曲牌和戲曲種類，這些藝人當(dāng)中，很多人所吹的“笛絞”與我“貌合神離”，即在形式上與我相似，但韻味和細(xì)節(jié)處理卻各有千秋。就這樣，我在民間當(dāng)鼓吹樂“班頭”吹各種紅白喜事，一干就是十年，吹“笛絞”在當(dāng)?shù)匾讶恍∮忻麣?。直?7歲那年，我考入河南省藝術(shù)學(xué)校離開民間，2006年考入中央音樂學(xué)院，便開啟了我學(xué)院派的學(xué)習(xí)道路。

三、改編過程

與在音樂廳里演奏的嚴(yán)肅音樂截然不同，民間曲牌大多都是從頭到尾無窮無盡的即興和變化。好的民間藝人會(huì)在這種儀式中把“笛絞”變換出很多花樣。在民間紅白喜事中，受眾群體有的在忙活著儀式的里里外外，有的只會(huì)因?yàn)闊狒[惹人駐足聽上三眼五聲。吹上一兩遍，儀式結(jié)束之后，鼓吹班就可以休息了，這時(shí)事主會(huì)拿煙、提茶前來問候。因此，民間藝人演奏“笛絞”的狀態(tài)是隨性的、自由的，甚至可以用手指夾著煙以及翹著二郎腿來演奏。但若在音樂廳用這種方式演奏是行不通的。首先，過于原始且不加修飾的音色無法帶給觀眾悅耳的聽覺體驗(yàn)。因?yàn)槊耖g藝人在演奏“笛絞”時(shí)主要起到烘托氣氛的作用，而不注重聽覺上的審美體驗(yàn)，加之吹奏場(chǎng)合往往地廣且氣氛嘈雜，吹出的音色是很原始的，甚至有時(shí)為追求更響亮的音色而把嗩吶碗子做到特別夸張。這種大到夸張的音色和音響效果很大程度上違背了樂器發(fā)音原理的科學(xué)性；其次，在演奏方式上，過于散漫自由的演奏方式并不合適放到專業(yè)舞臺(tái)上去呈現(xiàn)，哪怕變化再豐富、技巧再高，吹出來的音樂也只能作為休閑音樂去欣賞而難登大雅之堂；最后，從作品層面看，“笛絞”整體還是過于平淡缺乏亮點(diǎn)。雖在演奏時(shí)，大多民間藝人會(huì)把民間小戲和其他曲牌的變化融入其中，加一些聲音的效果變化，如鳥鳴等，但由于缺乏一些經(jīng)典的主題性段落，因此，在音樂廳中還是難以在有限的時(shí)間里使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

四、創(chuàng)新

經(jīng)筆者改編過的《大笛絞》，音色更加符合大眾審美，吹奏的方法更為科學(xué)，作品層次更鮮明，表現(xiàn)張力更強(qiáng)，且豐富發(fā)展了民間技巧。主要的創(chuàng)新點(diǎn)如下：

（一）樂器選擇

在我小的時(shí)候，民間所用哨片都是線捆哨片，捆哨的聲音柔和松弛，可以用來模仿農(nóng)村動(dòng)物的各種叫聲，音色變化十足，很能奪人眼球，有時(shí)會(huì)在演奏中把唱腔、墜子、四平調(diào)、柳琴戲等融入其中，使句句雙單調(diào)的上下韻更加豐富。雖然這樣的演奏形式極大的發(fā)揮了線捆哨片的功能，但線捆哨片的上下把音色和高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，是有自己的短板的。改編后的《大笛絞》，在保留線捆哨片大部分的形狀、葦制的同時(shí)，還選用了銅絲哨片，因?yàn)殂~絲哨片的穩(wěn)定性更強(qiáng)，這一優(yōu)勢(shì)在快板部分尤為突出，可以更好地發(fā)揮學(xué)院派的系統(tǒng)科學(xué)性優(yōu)勢(shì)。如此一來，《大笛絞》不但保留了線捆哨片音色的柔和張力，還能發(fā)揮出銅絲哨片反應(yīng)靈敏及高音區(qū)穩(wěn)定自如的優(yōu)勢(shì)。樂器依然選用家鄉(xiāng)的大堂嗩吶，但樂器的音準(zhǔn)音色各方面細(xì)節(jié)都與樂器制作者進(jìn)行了商討和改良。經(jīng)過這一番努力探索，改編后的《大笛絞》在即興及炫技段落時(shí)，音色音準(zhǔn)能保持高度統(tǒng)一且更易于演奏者控制。

（二）演奏心理

本人既擔(dān)任過多年的民間藝人鼓吹班領(lǐng)奏，又在專業(yè)樂團(tuán)當(dāng)過獨(dú)奏演員，深知二者區(qū)別。民間演奏“笛絞”多根據(jù)情景臨場(chǎng)應(yīng)變，為烘托紅白喜事的悲喜情境去制造一個(gè)又一個(gè)高潮，較為隨性自由。而在音樂廳里演奏時(shí)，則需職業(yè)演奏家對(duì)樂曲整體事先進(jìn)行架構(gòu)，不僅包含悲喜情境，還需細(xì)致描摹，把聽眾帶入有畫面感的故事，且運(yùn)用“留白”手法給聽眾更多遐想的空間，突出音樂本身的張力。改編后的《大笛絞》，既為民間自由隨性的即興炫技留出了空間，又加入了細(xì)膩的故事情節(jié)，即興性和故事性兼?zhèn)?，引人入勝?/p>

（三）演奏邏輯

在民間演奏“笛絞”的時(shí)候，民間藝人在演奏時(shí)雖變化自如，卻大都是為了烘托儀式氛圍，容易忽略曲牌本身的架構(gòu)和邏輯。由于每個(gè)藝人在演奏時(shí)都或多或少加入了自己的理解，致使原來的曲牌加入了很多本不屬于曲牌結(jié)構(gòu)內(nèi)的東西，使曲牌喪失了原有的純度。為了讓整個(gè)作品更加簡(jiǎn)潔生動(dòng)，適應(yīng)在音樂廳等演出地點(diǎn)的呈現(xiàn)，我在改編《大笛絞》時(shí)，把民間冗長的段落和不必要的加花進(jìn)行刪減，以此來保留此曲牌純粹的面貌，并且創(chuàng)造性地將其中的變奏加花等富有特色的部分進(jìn)行重新排比運(yùn)用，使整個(gè)作品更有完整性。

（四）演奏編制

在演奏編制上，改編后的《大笛絞》只選用一把笙和兩個(gè)打擊樂器伴奏。打擊樂在改編的《大笛絞》中份額較重，一吹一打，更能增添氣勢(shì)，烘托氛圍。笙的分量更加重要，要像與嗩吶對(duì)話一樣，互相交融點(diǎn)綴。在樂曲旋律和情緒逐漸走向高潮之時(shí)，嗩吶與笙在一起在對(duì)話的戲劇效果就更為突出。之所以只選用一把笙，一是更好地平衡嗩吶和笙的音量，使音色更加融合，音響效果更好；二是摒棄民間追求大音量和大排場(chǎng)的伴奏形式。

五、推出的作用和意義

《大笛絞》對(duì)于我的意義并不僅僅只是一部改編作品，因?yàn)?，我在改編《大笛絞》的過程中與它共同蛻變和成長?！洞蟮呀g》賦予我自信和自如演奏的幸福感是無法言喻的！它讓我學(xué)會(huì)把早先的民間經(jīng)歷和后天所受的專業(yè)系統(tǒng)的演奏理念合二為一，挖掘了我更多的潛能。創(chuàng)編過程中激發(fā)了對(duì)“如何在保留民間曲牌純度的同時(shí)去適應(yīng)當(dāng)代舞臺(tái)”這一問題的深入思考。改編后的《大笛絞》不僅體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐哪刚Z和特色，還能用專業(yè)的音樂手法融合于現(xiàn)代的舞臺(tái)表演，受到廣大聽眾的一致喜愛。從推出至今，在國內(nèi)外各大音樂廳已演出上百場(chǎng)。值得一提的是，2018年6月22日，我攜手著名導(dǎo)演易立明和作曲家郝維亞，推出首部《中國吹打樂劇場(chǎng)——大笛絞》，首演后受到了廣泛的好評(píng)和熱議?！洞蟮呀g》的推出，是把民間曲牌加以整理推廣到現(xiàn)代舞臺(tái)上的一次大膽嘗試?！洞蟮呀g》的成功，意味著傳統(tǒng)現(xiàn)代接連一線，學(xué)院與民間的反哺關(guān)系相輔相成，使之在現(xiàn)代舞臺(tái)上大放異彩。

作者簡(jiǎn)介：王展展（1985-），男，河南商丘，講師，天津音樂學(xué)院?jiǎn)顓冉處?，研究方向：?jiǎn)顓妊葑唷?/p>