李曲

〔摘 要〕借鑒電聲樂(lè)器的演奏經(jīng)驗(yàn)，利用合成器的強(qiáng)大音源音色，豐富合成器在湖南花鼓戲音樂(lè)中的表現(xiàn)力，使其能非常豐富細(xì)膩的表現(xiàn)戲劇人物的情感和規(guī)定情境的特定氣氛，符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，讓合成器在花鼓戲戲曲樂(lè)隊(duì)的改革中起到不可替代的作用。

〔關(guān)鍵詞〕合成器；花鼓戲音樂(lè)；表現(xiàn)力；戲曲樂(lè)隊(duì)

湖南花鼓戲是一門綜合性藝術(shù)，它融合編、導(dǎo)、舞、音、美為一體。音樂(lè)又是其重要的組成部分。在日益發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，由于人們綜合素質(zhì)的提高，對(duì)文化生活的要求也進(jìn)一步提高?；ü膽騻鹘y(tǒng)的民間藝術(shù)形式和傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格已無(wú)法贏得觀眾的認(rèn)可。所以花鼓戲音樂(lè)也需要多樣化、技巧化，從內(nèi)容到形式來(lái)一番改革，這樣才能符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。合成器是一種高新電子樂(lè)器，有著各種電子合成音色及各種樂(lè)器的原聲音色，戲曲樂(lè)隊(duì)因它的加入，極大地豐富了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。它可生成任何樂(lè)器卻有這些樂(lè)器無(wú)法創(chuàng)造的音調(diào)，它更是別具一格的音樂(lè)工具，能非常豐富細(xì)膩的表現(xiàn)人物的情感和規(guī)定情境的特定氣氛。合成器在花鼓戲戲曲樂(lè)隊(duì)的改革中起到了不可替代的作用。

一部音樂(lè)作品產(chǎn)生實(shí)際的功效需要完成幾個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。作曲家通過(guò)艱苦的構(gòu)思最終形成完整的樂(lè)曲譜面是一度創(chuàng)作，演奏者在具備一定藝術(shù)修養(yǎng)功底基礎(chǔ)上充分理解作曲家及配器者的意圖，再加上自己有個(gè)性視角的理解和體會(huì)，運(yùn)用演奏技巧二者結(jié)合將實(shí)際音響傳達(dá)出來(lái)使受眾產(chǎn)生共鳴，完成再創(chuàng)作。下面是我作為一位專業(yè)鍵盤演奏者在《馬翠花》《桃花煙雨》中如何完成再創(chuàng)作的一些實(shí)踐和體會(huì)。

一、《馬翠花》中牛飄飄的“紅薯歌”

我院近幾年創(chuàng)作并上演的作品中，音樂(lè)創(chuàng)作者在保留湖南花鼓戲原汁原味的音樂(lè)特征中加入如HipHop、Jazz、pops等現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格用合成器主要呈現(xiàn)，成功地贏得了專家和觀眾的一致認(rèn)可。作為牛飄飄劇中女一號(hào)出場(chǎng)的“紅薯歌”是由傳統(tǒng)曲調(diào)“雜貨調(diào)”為基調(diào)創(chuàng)作出來(lái)的一段歡樂(lè)活潑的唱腔，引子部分由合成器獨(dú)奏完成。

為了體現(xiàn)音樂(lè)的特定環(huán)境，演奏分三層次體現(xiàn)： 1. Pad（鋪底）音色先行表現(xiàn)安靜又和諧的城市社區(qū)環(huán)境。2. 豎琴由弱漸強(qiáng)平穩(wěn)的分解和弦來(lái)豐富音樂(lè)的中音區(qū)，讓其在安靜中具有流動(dòng)韻律的色彩。3. 明亮清脆的鋼片琴最后出現(xiàn)在高音區(qū)。豐富的音樂(lè)層次與牛飄飄麻利、率直的農(nóng)村少女形象合一，并引出她的唱腔。緊接著上板4小節(jié)過(guò)門后是牛飄飄的說(shuō)唱。音樂(lè)背景Hip-Hop風(fēng)格由合成器和康加鼓配合完成，合成器擔(dān)任電貝斯和三弦音色，康加鼓完成拉丁風(fēng)格節(jié)奏型。作為專業(yè)的演奏員，第一步要準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的節(jié)奏和速度，因?yàn)楣?jié)奏和速度的把控會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果。由于合成器演奏音色的豐富多彩，要求演奏者還需清楚各種樂(lè)器的演奏手法、特性、音域位置的音色特征，從而淋漓盡致的表達(dá)創(chuàng)作者的意圖。此段音樂(lè)中，實(shí)際電貝斯是用擊弦技巧來(lái)表現(xiàn)音效，而用合成器演奏時(shí)，先要準(zhǔn)確選定合成器中電貝斯擊弦音色并對(duì)電貝斯實(shí)際存在的音域的了解，再通過(guò)演奏者在合成器上正確的音域區(qū)，配合康加鼓有技術(shù)的呈現(xiàn)此段的音樂(lè)風(fēng)格。為了體現(xiàn)本地域劇種的特征，此處在拉丁風(fēng)格中注入漁鼓道情變化而來(lái)的長(zhǎng)沙彈詞音樂(lè)元素，用三弦音色演奏若隱若現(xiàn)的音樂(lè)線條，呈現(xiàn)了一段具有“中國(guó)風(fēng)”的花鼓戲rap！受到專家和觀眾的一致好評(píng)。為此，我在演奏技法上也進(jìn)行了反復(fù)多次的試奏和摸索，以求達(dá)到花鼓戲音樂(lè)為劇情、特定情境服務(wù)的目的。

二、《馬翠花》中眾人送馬蛋上學(xué)音樂(lè)

此曲是以湖南花鼓戲打鑼腔中的“嫂子調(diào)”為基調(diào)發(fā)展的一段明快的唱腔。此段音樂(lè)要求呈現(xiàn)的人物形象眾多，人物性格豐富：有幽默的五伯伯、風(fēng)趣的四叔叔、善良大方的牛飄飄、一群熱情的城市小人物。規(guī)定情境是雨天眾人送流浪兒童馬蛋上學(xué)。我沒有把自己對(duì)作品的理解停留在單純的譜面上和抽象的感情提示上，而是經(jīng)過(guò)與創(chuàng)作者的溝通，深刻理解作者意圖和作品表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，啟動(dòng)創(chuàng)造性想象力，運(yùn)用大管、小號(hào)、電子合成特效金屬音、鋼琴音色來(lái)再創(chuàng)造人物的形象和此時(shí)的環(huán)境。大管獨(dú)特的音色結(jié)合實(shí)際吹奏法用合成器演奏，把這些帶有世相色彩的城市小人物形象逼真地呈現(xiàn)出來(lái)，接下來(lái)又用了2小節(jié)小號(hào)音色的獨(dú)奏來(lái)渲染氣氛。我反復(fù)研究每個(gè)音符與音符之間的關(guān)系，運(yùn)用手指對(duì)琴鍵力度的控制，逼真地模仿出小號(hào)在進(jìn)行曲中勝利凱旋的音樂(lè)形象，借此表達(dá)眾人因能幫助馬蛋上學(xué)此時(shí)此刻愉快的心情。再就是怎樣使用合成器來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)風(fēng)雨交加的音效，我反復(fù)在音色庫(kù)中尋找、對(duì)比，又與創(chuàng)作者共同討論研究，選定一個(gè)特效音色來(lái)詮釋，讓這段音樂(lè)生動(dòng)無(wú)比。后來(lái)在實(shí)際的演出中，此段的音樂(lè)表現(xiàn)收到了很好的現(xiàn)場(chǎng)效果，這就是其他樂(lè)器無(wú)法達(dá)到的效果。

三、《桃花煙雨》中表現(xiàn)扶貧隊(duì)長(zhǎng)隆富平，因勸石青峰帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧致富醉酒后的一段過(guò)場(chǎng)音樂(lè)

這是一段4/4拍節(jié)奏緩慢、情緒低沉的音樂(lè)。配器者運(yùn)用流行風(fēng)格中的柱式節(jié)奏和三連音節(jié)奏，支持主旋律來(lái)完成規(guī)定情境中的呈現(xiàn)。我以多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，在刻畫音樂(lè)形象上不只是體現(xiàn)在音響上，還要體現(xiàn)在肢體上。我認(rèn)為音樂(lè)表現(xiàn)力很大一部分與肢體動(dòng)作是分不開的。在鋼琴柱式節(jié)奏伴奏中，我加入左手八度低音來(lái)和右手共同完成。利用手臂動(dòng)作的大小，音符與節(jié)奏的強(qiáng)弱關(guān)系來(lái)體現(xiàn)主人公堅(jiān)定的扶貧態(tài)度。在長(zhǎng)號(hào)音色三連音的演奏中，弱奏時(shí)身體微微彎下，手臂手腕放松，隨著音樂(lè)情緒的加強(qiáng)，身體就隨之挺直，手臂手腕改變用力方式。在演奏剛健有力的情緒時(shí)，兩手動(dòng)作果斷有力、干凈利落。我因排練和演出中對(duì)隆富平這個(gè)人物性格的進(jìn)一步的了解并喜歡上這個(gè)人物。他作為一名普通的共產(chǎn)黨員，有著堅(jiān)韌的性格和為黨的事業(yè)貢獻(xiàn)一切的決心。他熱愛這片土地，熱愛勞動(dòng)人民，通過(guò)隆富平這一形象也反映出共產(chǎn)黨人對(duì)扶貧工作態(tài)度的堅(jiān)定。在演出的演奏過(guò)程中，我注入了自己對(duì)角色人物的情感，讓音樂(lè)來(lái)打動(dòng)自己從而來(lái)打動(dòng)觀眾。

在十多年的合成器的伴奏生涯中，我體會(huì)到的是，必須精進(jìn)，人琴和一，如何進(jìn)一步提高合成器在湖南花鼓戲音樂(lè)中的表現(xiàn)力，在于作曲、配器、演奏者的三者合一。作曲的創(chuàng)作理念，配器的和聲配置織體構(gòu)成，演奏者的二度創(chuàng)作，無(wú)不影響或改變著合成器的運(yùn)用，也充分體現(xiàn)作曲、配器、演奏者三者合一的理念。隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏形式也在不斷地豐富。我在合成器的運(yùn)用上先是用一臺(tái)合成器伴奏，現(xiàn)在用到了兩臺(tái)到三臺(tái)，極大地豐富了合成器的表現(xiàn)力。怎樣才能更好在花鼓戲戲曲樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用好合成器，讓它與民族樂(lè)器以及湖南花鼓戲的主奏樂(lè)器——大筒，通過(guò)有效、合理的完美結(jié)合，產(chǎn)生美好的視聽效果，還需我們進(jìn)一步研究和探討。

（責(zé)任編輯：張貴志）