劉小瑢

【摘 要】莫扎特的歌劇作品具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力， 筆者對(duì)莫扎特最杰出的歌劇代表作品《魔笛》中所塑造的女高音人物形象帕米娜及其著名詠嘆調(diào)唱段《我感到》進(jìn)行粗淺的探索與研究， 從劇中女高音人物角色及其唱段出發(fā)，以更好的理解《魔笛》這部作品深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;歌劇;魔笛;詠嘆調(diào);帕米娜;演唱;風(fēng)格特征

中圖分類號(hào)：J614.92 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0078-01

一、歌劇《魔笛》的創(chuàng)作背景及故事梗概

《魔笛》是莫扎特去世前創(chuàng)作的最后一部歌劇，因此又被稱為莫扎特的“最后一滴血”。它以神話故事作為表現(xiàn)形式，并將神話劇、贊美詩(shī)、民謠、喜歌劇、合唱等多種音樂(lè)形式完美融合，將各個(gè)人物角色緊密聯(lián)系在一起。同時(shí)它也是一部具有哲理性的德國(guó)民族敘事歌劇，反映了德國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的主流價(jià)值觀，具有一定的深度，影射出當(dāng)時(shí)被鎮(zhèn)壓的共濟(jì)會(huì)想要復(fù)活的苗頭，反映了封建勢(shì)力必定失敗、滅亡， 而象征光明與希望的啟蒙主義理想一定會(huì)獲勝的命運(yùn)。

《魔笛》講述了夜后的三位侍女解救了被巨蟒追趕的塔米諾王子，并帶他去見(jiàn)了夜后。夜后拿出女兒帕米娜的畫像給塔米諾看，塔米諾對(duì)帕米娜一見(jiàn)傾心。夜后告訴他，帕米娜被薩拉斯特羅幽禁了，并送給塔米諾一支能夠擺脫困境的魔笛，希望王子去救她的女兒，承諾只要塔米諾能夠救回帕米娜，就同意二人結(jié)合。兩人見(jiàn)面后一見(jiàn)鐘情，但薩拉斯特羅要求二人不得對(duì)話，面對(duì)心愛(ài)之人對(duì)自己不理睬，帕米娜心灰意冷地唱出了這首著名的詠嘆調(diào)《我感到》。

二、歌劇《魔笛》中的帕米娜人物形象

帕米娜是歌劇《魔笛》中的核心線索，引導(dǎo)了故事的整體走向。在歌劇中帕米娜是夜后的女兒， 純真善良， 對(duì)愛(ài)情矢志不渝。面對(duì)心上人的不理睬，她誤以為塔米諾不再愛(ài)他，她愿意為愛(ài)犧牲。帕米娜在音樂(lè)上被莫扎特賦予了更多的戲劇性和抒情性， 音樂(lè)層次十分鮮明。每一個(gè)唱段都能夠充分體現(xiàn)出帕米娜華麗、端莊、優(yōu)雅的高貴氣質(zhì)，同時(shí)也塑造了一位善良淳樸、內(nèi)心情感豐富、對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的少女形象。

三、詠嘆調(diào)《我感到》的演唱分析

作品為g小調(diào)，6/8拍，速度為行板，小調(diào)的色彩奠定了這首詠嘆調(diào)憂郁的基調(diào)，生動(dòng)細(xì)膩地刻畫出帕米娜公主內(nèi)心的情感變化。同時(shí)，這首作品音程的跳進(jìn)幅度較大，音域很寬廣，體現(xiàn)了很強(qiáng)的戲劇性。這首詠嘆調(diào)的開(kāi)頭便是下行級(jí)進(jìn)的旋律，從聽(tīng)覺(jué)上感受是哭泣的狀態(tài)，因此演唱時(shí)音色要相對(duì)柔和。接下來(lái)便是g小調(diào)主音八度的跳躍進(jìn)行，這樣的音程大跳在《我感到》這個(gè)長(zhǎng)短中出現(xiàn)了三次。在譜面上都做了p—cresc—p的標(biāo)注。因此在第一個(gè)八度跳躍演唱時(shí)需要弱唱，第二個(gè)主音八度跳躍后緊接著是一個(gè)小二度的上行，演唱時(shí)按照譜面要求要進(jìn)行漸強(qiáng)處理，達(dá)到情緒上的高潮，聲音的力度與情感的把控要注意體現(xiàn)出帕米娜對(duì)愛(ài)情的熾熱之情。尾聲部分的最后一次八度跳躍保持時(shí)間相對(duì)之前兩次更長(zhǎng)，音色要微弱處理，以表現(xiàn)出帕米娜內(nèi)心的絕望之情。

（一）情感把握?！段腋械健愤@首著名的抒情女高音詠嘆調(diào)屬于古典主義歌劇詠嘆調(diào)作品，與浪漫主義時(shí)期的作品不同，不可有強(qiáng)烈的情感宣泄。該唱段是帕米娜用獨(dú)白式的哀嘆，深情地述說(shuō)著自己愛(ài)情逝去時(shí)的悲傷與痛苦，但同時(shí)又堅(jiān)定地表現(xiàn)出她對(duì)塔米諾的忠貞。這就要求演唱者在表演時(shí)要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整好自己的語(yǔ)氣，并注意情緒的控制與把握，不能僅表現(xiàn)帕米娜公主的悲傷之情，也要凸顯出其對(duì)美好愛(ài)情的向往與堅(jiān)定。

（二）音色處理。莫扎特擅長(zhǎng)對(duì)歌劇人物的細(xì)膩刻畫，帕米娜也不例外。在演唱時(shí)，歌者要注意把握帕米娜這一人物形象，她既是尊貴的帕米娜公主，更是一個(gè)陷入愛(ài)情的少女。從歌詞與音樂(lè)中我們不難看出， 帕米娜先是表現(xiàn)出哀傷絕望之情， 在這一部分要使用傾訴的語(yǔ)氣表達(dá)帕米娜的哀傷之情，音色不能高亢激烈。但隨著音樂(lè)的逐漸發(fā)展， 她又流露出愛(ài)情的向往， 同時(shí)也表達(dá)了帕米娜愿為愛(ài)情犧牲的堅(jiān)定信念。歌者在演唱時(shí)需要變化音色以符合音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)， 用純真、純凈的音色塑造少女形象， 當(dāng)表現(xiàn)其對(duì)逝去愛(ài)情的哀傷時(shí)， 則需要適當(dāng)?shù)丶尤胍恍龅囊羯??？傊?在演唱該作品時(shí)要注意根據(jù)歌詞協(xié)調(diào)音色， 這樣才能完美細(xì)膩地表現(xiàn)出帕米娜的內(nèi)心的細(xì)節(jié)變化。

（三）呼吸支持。隨著音樂(lè)的逐步發(fā)展，帕米娜開(kāi)始回憶昔日美好愛(ài)情， 這時(shí)的音色處理要顯得更為溫柔、甜美。聲音中要表現(xiàn)出對(duì)過(guò)去的向往，也要突出對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定的信念， 做到聲音與氣息的連貫與統(tǒng)一， 句與句之間的換氣要盡量做到不留痕跡，以防破壞樂(lè)句之間的連貫性?！段腋械健愤@部詠嘆調(diào)中有一些大跨度音程，在演唱時(shí)要保持喉頭的穩(wěn)定性， 注意聲音位置與共鳴腔體的統(tǒng)一。

（四）語(yǔ)言準(zhǔn)確。這是一首德文詠嘆調(diào)。除了要注意以上的演唱技巧外，更要注意歌唱語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。我們知道，聲音的連貫性，實(shí)際上是元音與元音之間的連貫。德語(yǔ)和意大利語(yǔ)一樣，都是由元音和輔音組成，但二者不同的是德語(yǔ)的元音發(fā)音更靠前。但對(duì)于德語(yǔ)而說(shuō)，除了要發(fā)出飽滿圓潤(rùn)的元音外，更是要求每一個(gè)輔音的清晰。詠嘆調(diào)中出現(xiàn)的h、s、k、t等輔音都必須要清晰地唱出來(lái)，不可偷音、漏音。

三、結(jié)語(yǔ)

《魔笛》是莫扎特最后一部作品也是最偉大的作品，本文僅是拿帕米娜與其一首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析，只是《魔笛》這部作品研究與分析的冰山一角。筆者定會(huì)更加關(guān)注研究這部偉大的作品，以求追尋更高的藝術(shù)造詣。