游佳穎　劉嘉瑩

摘要：美國著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《華盛頓郵報(bào)》堪稱是傳記類影片中的經(jīng)典作品，此片采用節(jié)制內(nèi)斂的敘事策略，以第三人視角客觀節(jié)制地組織影片的敘述結(jié)構(gòu)，在用鏡頭講述故事的過程中，將宏觀歷史的發(fā)展與微觀個(gè)人的情感結(jié)合，還通過人物及細(xì)節(jié)的精心設(shè)置使影片更耐人尋味，賦予此片一定的時(shí)代意義。

關(guān)鍵詞：斯皮爾伯格;《華盛頓郵報(bào)》;敘事策略;時(shí)代意義

[中圖分類號(hào)]：J9[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-164-01

《華盛頓郵報(bào)》是由美國導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格根據(jù)“五角大樓文件泄密事件”此真實(shí)歷史改編，為一部具有時(shí)代影響力的傳記片。該片跳出了刻板概念下所認(rèn)知的枯燥乏味，以緩急相宜情節(jié)推進(jìn)，可感鮮活的人物塑造，不斷吸引著觀者的注意力。本文將從敘事策略、人物設(shè)置及時(shí)代意義三方面對(duì)影片《華盛頓郵報(bào)》做深入分析。

一、節(jié)制內(nèi)斂的敘事策略

該片以一種節(jié)制的敘事策略，將《華盛頓郵報(bào)》前發(fā)行人凱瑟琳·格雷厄姆和編輯本·布拉德利在而臨是否刊登五角大樓文件抉擇時(shí)的艱難困境、與《紐約時(shí)報(bào)》展開競(jìng)爭下卻又不失職業(yè)報(bào)人崇高理想信念的追求表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）第三人視角的節(jié)制敘事

斯皮爾伯格以第三人視角拍攝，采用相對(duì)嚴(yán)肅的敘事方式，客觀真實(shí)地還原了報(bào)業(yè)視角下的五角大樓事件。電影的情節(jié)敘述展現(xiàn)了導(dǎo)演恰到好處的情緒控制，從以往斯皮爾伯格拍攝的《辛德勒的名單》（1993）、《戰(zhàn)馬》（2011）、《林肯》（2012）等電影來看，他擅于處理類似人物龐雜且性格多樣，情節(jié)盤根復(fù)雜的局而。作為一個(gè)敘述者，導(dǎo)演的態(tài)度是冷靜的，他既沒有被沉重的歷史主題束縛，也沒有刻板地復(fù)印歷史，而是通過各類鏡頭的拼接、人物的塑造、臺(tái)詞的組合及色彩的運(yùn)用，將該事件工整流暢又美觀舒適地表現(xiàn)出來。

（二）宏觀歷史與微觀情感的融合

魯迅曾指出，要想得到真正的歷史，個(gè)人歷史往往是最佳途徑。歷史敘事不僅是解說歷史、還原歷史的主要方式，對(duì)于描述個(gè)體生命軌跡來說，歷史敘事能夠從宏觀歷史的角度出發(fā)，將個(gè)體命運(yùn)與歷史發(fā)展緊密相連，從而更加凸顯出個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代的關(guān)聯(lián)性。斯皮爾伯格在《華盛頓郵報(bào)》中將個(gè)人的命運(yùn)與國家的命運(yùn)緊密相連，將微觀的情感與宏觀的歷史融于一體，熟練地營造出一種適當(dāng)?shù)木o張感，且在細(xì)致入微處刻畫出人物真實(shí)的情感，使得整部電影在宏大的歷史背景下既有了大格局，又有了真實(shí)感。

二、女性形象的全方位打造及其他角色的推動(dòng)作用

斯皮爾伯格對(duì)《華盛頓郵報(bào)》所采用的敘事策略不僅表現(xiàn)在第三人視角的節(jié)制敘事及宏觀歷史與微觀情感的融合，還內(nèi)化于對(duì)影片人物角色的情節(jié)安排與形象塑造上。

（一）突出相通之處，塑造親近形象——女性角色形象的全而打造

影片中的女性形象凱瑟琳·格雷厄姆被譽(yù)為“美國報(bào)業(yè)第一夫人”，也是美國女性主義運(yùn)動(dòng)的代表人物。從當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景來看，格雷厄姆作為一名女性管理者，在1971年的美國極為罕見，當(dāng)時(shí)女性在社會(huì)上并不具備與男性同等的地位。所以在這樣的時(shí)代背景下，格雷厄姆在事業(yè)上做出任何決定都是十分艱難的。

導(dǎo)演在對(duì)格雷厄姆的人物塑造上是通過多場(chǎng)景的穿插表現(xiàn)出了一個(gè)也有不足卻不斷在成長的女性角色。恰是這樣的人物描繪，能引起觀眾更多的觸動(dòng)。通過多種感情交織的畫而重訴，全而形象地用鏡頭語言描述出了一個(gè)立體生動(dòng)的獨(dú)立女性形象，更能引起觀眾的共鳴。

（二）豐富人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)——安排其他角色的作用

在《華盛頓郵報(bào)》中，除了格雷厄姆夫人，斯皮爾伯格對(duì)總編輯布拉德利也安排了一定分量的鏡頭。他作為一個(gè)男性形象與格雷厄姆這一女性形象形成了微妙的對(duì)比。此外，影片對(duì)小人物形象的烘托作用也應(yīng)重視。如當(dāng)國防部官員丹尼爾本著公民良知，將上千頁的關(guān)于越南戰(zhàn)爭的五角大樓機(jī)密文件泄露給《紐約時(shí)報(bào)》時(shí)的鏡頭，其在片中起到的情節(jié)推動(dòng)作用不榮小覷。像丹尼爾這樣的人物還有《華盛頓郵報(bào)》的其他編輯員工們等，這些人物雖沒有主人公那般奪目，但他們同樣是參與到歷史發(fā)展進(jìn)程中來書寫經(jīng)典歷史的人，這些個(gè)人形象與該段歷史也有著密不可分的聯(lián)系，對(duì)歷史的發(fā)展和內(nèi)容的進(jìn)展都有著舉足輕重的作用。

三、對(duì)當(dāng)下商業(yè)電影的借鑒意義

《華盛頓郵報(bào)》蘊(yùn)含著斯皮爾伯格一以貫之的人文價(jià)值觀，他通過塑造人物的一舉一動(dòng)，將真情實(shí)感的現(xiàn)實(shí)及對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀的深思在熒幕反映，表達(dá)出了斯皮爾伯格向當(dāng)年所有美國媒體致以的最真誠敬意。

審視當(dāng)下影視業(yè)環(huán)境，在刺激的鏡頭、夸張的特效及戲謔的臺(tái)詞等已成為高票房的首選時(shí)，斯皮爾伯格則通過做減法，以至真至簡的風(fēng)格，冷靜客觀審視歷史并讓觀眾從中汲取養(yǎng)分。

正如《洛杉磯時(shí)報(bào)>對(duì)《華盛頓郵報(bào)》該部電影的評(píng)價(jià)：“《華盛頓郵報(bào)》是好萊塢難得一見的影片，他將斯巴達(dá)式堅(jiān)強(qiáng)、重要的新聞業(yè)融進(jìn)了印第安納·瓊斯式充滿懸念的冒險(xiǎn)故事。它不為迎合市場(chǎng)，而是因電影人對(duì)當(dāng)下社會(huì)與新聞報(bào)業(yè)危機(jī)的擔(dān)憂而誕生。”將《華盛頓郵報(bào)》這樣的反映著歷史、真相、人文和正義的故事旱現(xiàn)在受眾面前，才讓受眾對(duì)文化有一些高層次的依托和傳承。斯皮爾伯格對(duì)高質(zhì)量、有價(jià)值意義的影片的追求正是當(dāng)下泛濫的低質(zhì)量商業(yè)影片的制作者們所應(yīng)反思和借鑒的。

結(jié)語：

綜上，導(dǎo)演斯皮爾伯格的《華盛頓郵報(bào)》能夠在歷史傳記類影片中廣受好評(píng)，不僅與導(dǎo)演在電影構(gòu)思及拍攝過程中的匠心獨(dú)運(yùn)有關(guān)，還與角色表演的鮮活生動(dòng)、歷史人物的個(gè)人魅力及歷史題材的深層時(shí)代意義有關(guān)。傳記類影片的歷史敘事不僅能豐富視覺內(nèi)容，同時(shí)還能賦予作品一定的藝術(shù)高度，同時(shí)在有了優(yōu)秀素材的基礎(chǔ)上，斯皮爾伯格巧妙運(yùn)用節(jié)制的敘事策略、角色的安排塑造來打造該影片，足見其深蔚的審美能力與藝術(shù)功底。