羅楊

摘要：在每一段聲樂表演的過程里，二度創(chuàng)作不單是反映演唱者演唱水準(zhǔn)和藝術(shù)修養(yǎng)的過程，更是賦予作品生命的重要環(huán)節(jié)。本文從“情感表達(dá)”出發(fā)，分析聲樂的二度創(chuàng)作，理解和感知二度聲樂創(chuàng)作的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)只有當(dāng)聲樂演唱和情感表達(dá)緊密結(jié)合時(shí)才是完美的聲樂作品。通過平時(shí)聲樂學(xué)習(xí)中教師的獨(dú)到觀點(diǎn)和見解并結(jié)合本人在聲樂演唱時(shí)的真實(shí)感受和具體體會(huì)，本文詳細(xì)闡述了如何才能做到情感表達(dá)與聲樂演唱的有效結(jié)合，旨在為聲樂演唱者提供參考。

關(guān)鍵詞：情感表達(dá);二次創(chuàng)作;聲樂演唱

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0068-02

一、前言

聲樂表演是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)形式，需要借助合適的媒介展示自身的內(nèi)涵和氣質(zhì)。與繪畫作品通過繪畫藝術(shù)品展示以供人欣賞不同，聲樂表演藝術(shù)有著獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和演繹方式。通常聲樂作品包括兩個(gè)構(gòu)造環(huán)節(jié)：一個(gè)是作曲家的原始創(chuàng)作，我們通常稱之為“一次創(chuàng)作”;另一個(gè)是演唱者的演繹，即本文介紹的核心——“二度創(chuàng)作”。

二、二度創(chuàng)作的意義

演唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，需要充分理解聲樂作品的內(nèi)涵，然后運(yùn)用豐富的演唱技巧，科學(xué)的方法以及真摯的感情來表達(dá)演唱者對(duì)作品的理解。另外，二度創(chuàng)作也可以反聲樂映作品的內(nèi)涵及本質(zhì)，將無聲的作品以有意義的歌唱方式來演繹，契合觀眾的藝術(shù)感受，給觀眾帶來情感共鳴。所以，在二度創(chuàng)作的過程中，作者首先要做到的就是要深層次把握原作的創(chuàng)作初衷，抓住內(nèi)涵和中心思想，最后運(yùn)用專業(yè)的演唱技巧和創(chuàng)造式的思想，全方位呈現(xiàn)聲樂作品的魅力。

三、聲樂表演者二度創(chuàng)作時(shí)需遵守的原則

（一）尊重原創(chuàng)作品的情感和風(fēng)格

聲樂表演本身是一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，其對(duì)表演者的要求也很高，表演者需要有很高的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)修養(yǎng)，在表演過程中要求表演者能夠完全理解作曲、作詞家當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和情感思想，表現(xiàn)形式能夠與創(chuàng)作初衷完美契合。二度創(chuàng)作不是隨意的，其初衷是需要基于尊重原創(chuàng)作品的前提。表演者在創(chuàng)作時(shí)，要充分把握原創(chuàng)的情感，不要歪曲或過分解讀原創(chuàng)聲樂的基調(diào)和內(nèi)涵，不要違背作者要表達(dá)的思想感情。歌曲創(chuàng)作是作者真實(shí)感受和思維的體現(xiàn)，其源于生活而高于生活。二度創(chuàng)作也應(yīng)該堅(jiān)持這種核心思想，尊重原作的風(fēng)格和初衷。

（二）需強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)作品創(chuàng)作性和真實(shí)性的統(tǒng)一

在實(shí)際的聲樂表演過程中，表演者應(yīng)該給與表演的創(chuàng)作性和真實(shí)性以充分的尊重，從而實(shí)現(xiàn)其在表演上的統(tǒng)一！表演真實(shí)性意味著表演者在聲樂表演藝術(shù)中，應(yīng)以堅(jiān)持聲樂原作品的基調(diào)為基礎(chǔ)，基調(diào)是原作者完整作品的主線。只有尊重原作品的主線及真實(shí)性才能完全體現(xiàn)出作詞、作曲家的尊重！創(chuàng)作性主要指的是藝術(shù)家筆法無法描繪的那些點(diǎn)，無論節(jié)奏和韻律多么精妙絕倫總有些情感不能在紙上呈現(xiàn)出來，對(duì)于這些特殊的點(diǎn)，在充分尊重原作的前提之下，表演者就能通過自己的生活感悟、素養(yǎng)以及對(duì)原創(chuàng)的理解等灌注至聲樂表演中，使整個(gè)表演顯得非常有張力和活力，引人深思。所以，在二度創(chuàng)作中表演者需要做到創(chuàng)作型和真實(shí)性的統(tǒng)一。

（三）注重寫實(shí)性和技巧性的統(tǒng)一

在二度創(chuàng)作的過程中，演唱者必須強(qiáng)化演唱技巧和寫實(shí)性的有機(jī)結(jié)合，這兩個(gè)方面相互補(bǔ)充，相輔相成，共同為聲樂表演服務(wù)。無論缺少其中任意一個(gè)，都沒有辦法完美地展現(xiàn)聲樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力。從聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，高音卡拉斯在這方面取得了突出成就，她熟練掌握了古典歌劇中的許多重要角色和難度相當(dāng)大的歌唱技巧。在掌握了常人不具備的專業(yè)技巧后，她自身還具有感染力非常強(qiáng)的表現(xiàn)張力。她的成功愈發(fā)地證明寫實(shí)性和技巧性的統(tǒng)一在二度創(chuàng)作中的重要作用。

（四）注重時(shí)代性和歷史性的統(tǒng)一

所有的藝術(shù)作品都是在特定的歷史背景下創(chuàng)作而生的，聲樂作品也不例外。因此，所有聲樂作品都有其相應(yīng)的歷史和文化背景。表演者在只有深入了解聲樂作品的歷史文化，抓住歷史背景和作品特點(diǎn)，才能更好地展現(xiàn)聲樂作品中豐富情感和藝術(shù)魅力。而時(shí)代性則代表著表演者所處的時(shí)代，在現(xiàn)代社會(huì)中，表演者的表演方式與傳統(tǒng)的作品詮釋必然會(huì)有所不同，這就需要表演者通過表演中的細(xì)節(jié)來彌補(bǔ)其中的區(qū)別，將年代感很強(qiáng)的作品與新時(shí)代的元素融合起來，從而煥發(fā)新的活力。

在聲樂表演中，大多數(shù)表演者二度創(chuàng)作中都會(huì)有一些問題，比如忽視聲樂作品的年代性和風(fēng)格，過分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代感，或者只關(guān)注歷史風(fēng)格，而忽視了創(chuàng)新和變化的問題。表演者必須克服上述問題，二度創(chuàng)作不僅僅是修改原創(chuàng)聲樂作品，還需要積極主動(dòng)地融入演唱者本人的意志和感情。因此，實(shí)現(xiàn)聲樂表現(xiàn)中歷史性與現(xiàn)代性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就需要尋求它們之間的聯(lián)系，找出平衡點(diǎn)。只有這樣表演者才能呈現(xiàn)出多樣化的舞臺(tái)表演，表演風(fēng)格多樣化，正是二度創(chuàng)作需要達(dá)到的目標(biāo)。

四、二度創(chuàng)作的基本要求

（一）尊重原作者創(chuàng)作的初衷

表演者應(yīng)該始終堅(jiān)持展示原作者客觀創(chuàng)作初衷的立場(chǎng)。聲樂作品作者通過使用旋律、音符和文字來表達(dá)對(duì)自身所處時(shí)代和境遇的思考和感悟，是一種藝術(shù)表現(xiàn)的寫實(shí)作品。聲樂作品是作者抒發(fā)感情的一種方式，歌唱者需要在演繹聲樂作品的時(shí)將作者的意志置于高位，才能詮釋藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

（二）豐富的感情投入，充分的作品想象

表演者在表演任何聲樂作品的過程中，都需要在充分理解作者表達(dá)意愿的基礎(chǔ)上，投入自身豐富的思想和情感來詮釋對(duì)作品的理解，只有當(dāng)豐富的情感與美妙的音符相融合時(shí)，才能與現(xiàn)場(chǎng)觀眾產(chǎn)生共鳴。演唱者還需要通過發(fā)散思維，發(fā)揮想象力，將自己的想象融入至現(xiàn)場(chǎng)表演當(dāng)中。只有把兩者完美地融合，表演者才能更好地弄清楚作品中人物、事件、時(shí)間和地點(diǎn)的邏輯關(guān)系，這決定著演唱者能否準(zhǔn)確把握聲樂藝術(shù)表演作品的內(nèi)涵。

演唱者只有投入豐富、真摯的情感和巧妙有趣的想象，才能更好地帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾。將觀眾帶入至整個(gè)的聲樂表演當(dāng)中，讓欣賞者可以充分體會(huì)到作品所表達(dá)的內(nèi)涵和情感。

（三）堅(jiān)持自己的表演風(fēng)格

演唱者完整的演唱整個(gè)聲樂藝術(shù)作品，不僅需要對(duì)聲樂藝術(shù)作品的整體宏觀理解，更需要將這種理解與他們自己的表演技巧相結(jié)合。在整個(gè)聲樂藝術(shù)作品的表演中，演唱者們可使用自己獨(dú)特的個(gè)人表演風(fēng)格來實(shí)現(xiàn)他們最擅長的表演藝術(shù)形式，這對(duì)于作品的完美展現(xiàn)是必不可少的。

（四）尋找作品難點(diǎn)，解決演唱的基礎(chǔ)問題

如何合理掌握聲樂作品的行腔，力度，伴奏和情感基調(diào)內(nèi)容，是關(guān)系到能否提高二度創(chuàng)作水平的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。聲樂的美感需要用聲音的力量來展現(xiàn)，通過力量和靈活性的變化來表現(xiàn)情感的變化。在表演聲樂時(shí)，要注意抑揚(yáng)頓挫，以便能充分展現(xiàn)聲樂作品的魅力和內(nèi)涵。演唱民族歌曲時(shí)應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)难b飾和點(diǎn)綴如陜西民腔等。

另外，伴奏也是一個(gè)很重要的輔助手段，為演唱者提供音準(zhǔn)，節(jié)奏變化的提示，陪襯主旋律等，以便更好地展現(xiàn)作品。伴奏者應(yīng)該與演唱者密切合作，確保歌曲演繹的完整性。在二度創(chuàng)作中，應(yīng)該加強(qiáng)伴奏與演唱者之間的關(guān)系，相互配合，達(dá)成默契，提高表演技巧，力爭(zhēng)取得最佳的表現(xiàn)效果。

（五）提高專業(yè)技巧

在聲樂作品的整個(gè)表現(xiàn)中，聲樂表演技巧也是不可或缺的因素。演唱者如果不具備過硬的專業(yè)技能，對(duì)聲樂作品的理解再深刻，都不可能呈現(xiàn)完美的藝術(shù)表演。只有通過學(xué)習(xí)基本技能，不斷提高握專業(yè)技能，演唱者才能在聲樂藝術(shù)表演中演繹出令人難忘的好作品，吸引觀眾的目光，征服觀眾的靈魂。

五、結(jié)語

總而言之，二度創(chuàng)作是聲樂藝術(shù)作品進(jìn)入社會(huì)的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。

如果沒有好的演唱，再優(yōu)秀的作品都不可能被人民所接受，即便在人民中廣泛傳播，也不能達(dá)到服務(wù)人民文化生活的目的。任何聲樂工作者都必須不斷加強(qiáng)自己在藝術(shù)文化生活等方面的修養(yǎng)。只有這樣，才能在作品的二度創(chuàng)作中準(zhǔn)確地把握各個(gè)作品，更好地表達(dá)作品，讓優(yōu)秀的作品通過演唱者的二度創(chuàng)作被廣大人民群眾接受并認(rèn)可，從而實(shí)現(xiàn)服務(wù)于群眾日常生活的目的。