許永生　何靜

摘要：文章對明代家具中的形態(tài)仿生進行初步分析與探究，尋找明代家具形態(tài)仿生設計中的運用規(guī)律以及在對現(xiàn)代家具形態(tài)仿生設計的影響。首先通過梳理古代文學類期刊中的明代家具的資料，運用歸納法中的枚舉法分析形態(tài)仿生設計在明代家具中的應用以及對設計特點進行歸納，然后再對仿生設計在現(xiàn)代家具中的影響進行解析。得出明代家具形態(tài)仿生對現(xiàn)代家具形態(tài)仿生設計中，美學上、功能上、意義上等方面的影響極大。通過對形態(tài)仿生設計在明代家具中的設計特點分析，對形態(tài)仿生在現(xiàn)代家具中的創(chuàng)新設計應用有著極大影響。

關鍵詞：形態(tài)仿生 明代家具 特征 應用

中圖分類號：TB482.1 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）08-0010-03

引言

明代家具是中華民族的珍寶，是古代家具藝術的濃縮，代表了中國傳統(tǒng)家具的精髓。無論是在造型設計、技術工藝，還是制作材料、圖案裝飾，都達到了史無前例的水平。明代家具在仿生設計的運用主要表現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)裝飾上，裝飾形態(tài)的表達由整體到局部，其仿生設計的表達在裝飾性的基礎上兼顧了功能，對現(xiàn)代家具的設計具有借鑒意義。隨著現(xiàn)代家具設計的不斷發(fā)展，用戶對家具產(chǎn)品的美也在提升，還有與國內(nèi)外文化的融合，更多地忽略了作為一個文化古國所蘊含的文化底蘊。因此，文章將挖掘在我國家具仿生在明代時期的設計手法，研究其設計特點，并分析其在我國現(xiàn)代家具中的仿生設計應用，對現(xiàn)代家具中的形態(tài)仿生設計具有指導意義。

一、仿生設計的內(nèi)涵

仿生設計是在仿生學和設計的基礎上發(fā)展起來的新興邊緣學科。仿生設計的內(nèi)容涵蓋了自然界中的“形”、“色”、“調(diào)”、“功能”、“結(jié)構(gòu)”等數(shù)千個主題。仿生設計在遠古時期就已經(jīng)慢慢開始出現(xiàn)，主要是源于人類在有意識的情況下與自然的不斷對抗與成長。原始社會中，由于對自然的恐懼與盲目崇拜，具有各種強大力量表現(xiàn)力的生物已成為原始人類崇拜的對象。人類為了生存，模仿動物利爪發(fā)明了捕獵工具;模仿動物穴居方式發(fā)明了石頭房子;模仿貝殼與果殼形態(tài)發(fā)明了食器，無論是勞動工具、居住房屋還是家居生活用品都是人類師法自然的結(jié)果，仿生設計是人類生存的重要方式。在眾多家具產(chǎn)品設計中，家具中的形態(tài)仿生設計應用在我國明代家具設計應用尤為突出。

二、形態(tài)仿生設計在明代家具中的表現(xiàn)方式

明代家具的仿生設計主要是通過自然生物形態(tài)的提取，將自然美感與家具產(chǎn)品美感有機結(jié)合而成人們所需的家具產(chǎn)品。在明代家具仿生設計中，通常所涉及的創(chuàng)意設計方法有具象仿生、抽象仿生、意向仿生等幾種方法，無論是哪種仿生設計方法得到的家具設計產(chǎn)品，都是在人類對家具產(chǎn)品的實用需求和精神需求的基礎之上去實現(xiàn)的。探究明代家具中的形態(tài)仿生設計對現(xiàn)代家具設計的意義，首先對明代家具中的形態(tài)仿生設計特點進行歸納總結(jié)，并通過具體表現(xiàn)方式進行分析。

（一）平面形態(tài)仿生

明代家具中的平面形態(tài)仿生，主要是通過二維形態(tài)藝術化處理手段，將自然界的生物元素提取并融合產(chǎn)品本身的使用功能，形成一種特殊的、新式的產(chǎn)品樣式。這種特殊的裝飾工藝一般依附于器物表面，以扁平化的圖案紋樣來表達器物內(nèi)涵，展現(xiàn)方式直觀，具有較強的裝飾屬性與審美意趣。明代家具中的平面形態(tài)仿生元素主要有花、鳥、魚、蟲等，早期的家具紋飾得以廣泛運用。

早期明代家具的原型比較簡單粗糙，家具紋飾的形態(tài)特征單一，到了明代中期，家具種類繁多，例如：桌椅類、表箱類、基座類、櫥柜類、床頭型和桌式等家具造型都出現(xiàn)了，家具紋飾逐漸豐富起來，如：麒麟圖案、吉祥圖案、如意圖案等象征圖案：鳳紋圖案、云鶴圖案、八馬圖案等動物圖案;葡萄圖案、石榴圖案、梅花圖案等植物圖案。這些紋飾汲取自然中的植物、動物、神話符號等進行仿生設計，形成了明代家具獨特的物質(zhì)文化。典型的紋飾有龍紋，如圖1、2所示。其紋飾為平面紋樣，主要依附在家具表面上。龍紋：頭部小，面部兇猛，身軀纖細，整個造型被云朵圖案包圍，龍爪多為五指狀，頭上的毛發(fā)在明代發(fā)展中也是各有不同。明代中期到明代晚期，龍頭上的毛發(fā)也由少變多，由一綹變?yōu)榱巳|。靈芝紋古人以仙草著稱，靈芝是難得一見的，因此，古人認為靈芝是繁榮的標志。如紫檀靈芝紋畫桌，如圖3所示。其畫桌總長171厘米、寬74.4厘米、高84厘米，畫桌的面上部分沒有太多的雕刻紋飾，主要花紋在其四腿上，其紋飾主要為平面紋飾，四條腿的連接處不是四個角分開的，而是兩個關節(jié)向內(nèi)彎曲組合，畫桌下半部分由雕刻的靈芝紋組成，隨意相間，雕刻靈芝紋樣各異。這類的形態(tài)仿生是單純的裝飾性仿生設計，用裝飾紋樣的方式將人類的文化思想與審美品味表達出來，增強了明代家具的藝術品味和文化價值。

（二）立體形態(tài)仿生

家具中的立體形態(tài)仿生是在不打破生物本身結(jié)構(gòu)的基礎上，對生物形態(tài)進行簡化，歸納總結(jié)出主要特征，適當進行夸張或主觀創(chuàng)作，創(chuàng)造出新的具有設計感的家具產(chǎn)品，其主要為立體表現(xiàn)形式。這種從生物原型到立體產(chǎn)品形態(tài)的轉(zhuǎn)變，能給人最直觀的美的感受，立體形態(tài)的仿生比平面形態(tài)仿生更加具有感染性，更能喚起人類對自然的親近之情。

明代家具的立體形態(tài)仿生主要應用于家具的主體部分以及家具的結(jié)構(gòu)裝飾性部位上，通常采用局部仿生的設計手法，在整體形態(tài)中穿插仿生造型，這種仿生形式既有裝飾性又兼顧功能，對現(xiàn)代家具設計具有借鑒意義。立體形態(tài)仿生設計的家具例子常用于有腿足的家具設計。著名的腿部形狀有鼓腿彭牙腿，馬蹄形腳和三足腳。鼓腿彭牙腿足，如圖4所示。這是一種常見的腿足形式，被稱為“鼓腿”彭牙風格?！肮耐取北硎就认蛲饴∑穑硌辣硎狙例X向外突出，腳的下端向內(nèi)彎曲形成內(nèi)翻;馬蹄形足，如圖5所示。字面上的含義，桌腿末端的形狀像仿生于馬蹄向內(nèi)滾動的態(tài)勢，四條腿足整齊劃一，腿的形態(tài)由粗到細，有馬兒向外跳出之勢。黃花梨荷葉式六足香幾，如圖6所示，高73厘米，豎側(cè)50.5厘米×39.5厘米，黃花梨香幾分為兩層，香機上層沒有裝飾痕跡，香機身中至身下有透雕卷草紋，身上與立體具象仿生的花葉連在一起，像披肩一樣覆蓋六條腿，腿的下半部彎得厲害，像一根荷花桿，腳下有珠子，珠子落在基座上，整個香機生機十足。

（三）文化形態(tài)仿生

文化形態(tài)仿生的運用主要是對事物文化內(nèi)涵進行抽象解讀，產(chǎn)生設計形態(tài)，再結(jié)合家具本身的產(chǎn)品形態(tài)進行整合，形成最終設計方案。簡單來說是文化寓意與形態(tài)相統(tǒng)一，在產(chǎn)品的外觀或功能方面賦予其文化含義并加以實物呈現(xiàn)，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化審美的傳承。家具的形態(tài)仿生設計不僅形式新穎，而且內(nèi)涵豐富，其基本要求是既要有形式，又要含其精神。

明代家具中的眾多圖案蘊含崇尚理想和浪漫的思想和感情，它打破了自然物象的束縛，不限于具體事物的雕塑，并將思想和情感放在裝飾上進行抽象詮釋，龍紋、魚紋等理想的燦爛圖案形象在明代家具中隨處可見。例如歷代以蓮花為祥瑞物，常是古代皇帝以及后妃才可使用之物，是一種身份的象征。紫檀雕荷花寶座最為典型，如圖7所示。其寶座下束腰，腿腳彎曲并帶有荷花雕刻，足底下帶托泥，雕刻除座面外通體荷花，靠背和頭枕部分刻有荷葉，正反兩面飾有荷葉和蓮花，一花一葉可隨根探索源頭，使圖案獲得自然美的效果;獅紋，如圖8所示。其頭部擴大夸張，身部纖細，周圍以祥云裝飾，整體畫面靈動。獅子起源于美洲、非洲和其他地方，但它作為一種動物以幸運的含義植入中國人的思想，歷代視為祥瑞，在古代，它常?？淘陂T的兩邊，表現(xiàn)出熱情和仁愛。

根據(jù)上述明代家具仿生形態(tài)的運用，將其幾種仿生運用方法進行特點歸納如表1所示。

由表1可知，在明代家具的形態(tài)仿生設計運用中，幾種設計方式的運用領域側(cè)重點不同，平面仿生主要側(cè)重于大部分的家具領域，立體仿生則側(cè)重于家具領域中的一個具體家具產(chǎn)品中的一個小的部分，而文化仿生則不止涵蓋家具領域而是家居領域。幾種設計方式各有不同，相互包含，相互補充。

三、明代家具仿生特點在現(xiàn)代家具上的應用

（一）平面形態(tài)仿生在美學上的應用

明代的家具裝飾技術精湛，裝飾手法各式各樣，主要是運用紋飾的方式表現(xiàn)在家具中，當代家具設計中的圖案造型繼承了明代家具中的紋飾風格。為了符合當代人的審美需求，現(xiàn)代家具中的仿生形態(tài)設計在傳統(tǒng)的裝飾圖案上進行了改良，在保持原有圖案特征基礎上進行歸納與簡化，運用夸張的手法突出圖案特點，增強其藝術效果，使原有的圖案更加形象生動，其表現(xiàn)形式大多由平面的紋飾轉(zhuǎn)向立體，這是一個迭代過程。仿生設計本身具有藝術美學的特點，其元素是來源于大自然，所呈現(xiàn)的形態(tài)也是自然與美的高度契合，給人們帶來自然、舒心的審美體驗。著名的例子有漢斯維納的“孔雀椅”，如圖9所示。將孔雀的形狀運用其中，其椅背像張開的孔雀屏，呈現(xiàn)出輕松、舒適、典雅、現(xiàn)代的設計特征。在現(xiàn)代家具仿生設計中，不同的家具需要具有各自的裝飾設計，裝飾的內(nèi)容、方法和主體也各不相同，它們相互融合，使現(xiàn)代家具具有濃郁的中國風格。在家具設計中，審美設計是在功能造型設計良好的基礎上，通過各種現(xiàn)代技術和審美藝術手法，提高家具的美感，增加家具的附加價值。

（二）立體形態(tài)仿生在功能上的運用

通過調(diào)查明代家具的設計，明代家具之所以登峰造極，給予現(xiàn)代設計眾多啟發(fā)和借鑒，并且受到人們的歡迎和傳承，是由于它構(gòu)造的科學性，其穩(wěn)重而簡煉的造型符合人類所需功能。明代家具將仿生運用到家具結(jié)構(gòu)中，采用適當?shù)木€條結(jié)構(gòu)和仿生形態(tài)組合，彼此交織運用，給予了當代家居設計不少啟發(fā)。其有自己的藝術性和實用性，指導了現(xiàn)代家具在功能設計上的不足之處。設計師們?nèi)￠L補短，既要整合傳統(tǒng)文化，又要滿足現(xiàn)代人的審美需求，適應現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)。著名的郁金香椅，如圖10所示。提取出郁金香的仿生形態(tài)運用于椅子的造型設計，把傳統(tǒng)的四角支撐換成一只腳，給予使用者腿腳更多的活動空間。整個椅子的設計涵蓋了視覺上的美感、人機的舒適度以及功能上的實用;柳宗理的蝴蝶凳，如圖11所示。通過一個軸心，固定兩片彎曲的纖維板，反向?qū)ΨQ連在一起，其造型上像一只展翅飛翔的蝴蝶，將仿生運用于家具設計中且保留它的功能特征。因此，在設計現(xiàn)代家具時，不僅需要學習傳統(tǒng)家具的造型及工藝，保留明代家具的東方氣質(zhì)，還需要結(jié)合現(xiàn)時代發(fā)展。

（三）文化形態(tài)仿生在寓意上的運用

中國古典家具的雕刻和裝飾種類繁多，它蘊含著豐富的哲學思想和東方美學的審美趣味。溫、文、恭、儉、讓是中國傳統(tǒng)文化的主要元素，意思是一種簡單的生活方式。但中國人的審美品味卻有復雜的模式，這使得內(nèi)斂的傳統(tǒng)文化可以從另一個方面完全釋放出來，如家具中復雜的飾物，總能揭示人們對美好生活的向往。家具中使用的龍鳳紋紋樣，龍鳳紋是一種傳統(tǒng)寓意紋樣，有“吉祥”之意，在古代，它是皇帝和王后地位的象征。將龍鳳紋樣用仿生設計手法進行提煉，運用到門的把手上，或是運用于椅子的靠背以及把手上，既在現(xiàn)代設計中使用傳統(tǒng)圖案，又傳承了其寓意文化，它體現(xiàn)了對傳統(tǒng)模式的繼承和發(fā)展。

結(jié)語

通過收集各種資料，分析和研究明代家具中的形態(tài)仿生設計的特點和運用形式，了解了仿生設計形態(tài)在明代家具中的表現(xiàn)。在許多方面，由平面到立體、由具象到抽象、由表面到內(nèi)涵，這些方面在家具設計中起到了決定性作用。綜上所述、仿生設計手法在家具設計形態(tài)領域中運用范圍廣闊，即使是同一個仿生對象，處理方式不同，產(chǎn)生的家具造型就有很大差異。設計師在設計家具時，必須思考選擇仿生對象特點、處理仿生的方式、家具的材料結(jié)構(gòu)工藝、才能使設計出來的仿生家具造型更加符合大眾的需求。本文總結(jié)了明代家具中的形態(tài)仿生設計應用對現(xiàn)代家具設計的影響，為以后研究中國家具的發(fā)展和中國家具的設計提供參考。