【摘 要】 在眾多的懸疑片中，將主人公封閉在一定空間內(nèi)的限定空間式懸疑電影不勝枚舉，近些年一些懸念片對于限定空間的應用進行了更為深入的探索，本文將淺析懸念電影的限定空間特征。

【關鍵詞】 懸疑片 限定空間 主題 賽博空間

1.懸念電影概述

懸念電影是商業(yè)電影中極為重要的一類。主要是指利用電影中角色命運的坎坷遭遇，無法看清結(jié)局的故事情節(jié)引起觀眾對于故事走向，對角色的未來產(chǎn)生關心和憂慮的電影。構架懸念是其中最大的特色，整個影片就是一個設疑——解疑的過程。《環(huán)球時報》中說到：“隨著電影和科技的同步發(fā)展，除了視覺、聽覺上的初級服務外，電影開始啟動‘智商+思考這樣‘第三類服務?！钡鋵?，“燒腦片”中，無論是《禁閉島》中，男主人公精神層面存在問題的設定，還是《盜夢空間》中在視聽語言上的極致包裝，亦或是《黑客帝國》中對于高科技的內(nèi)容安排，歸根結(jié)底還是懸疑片。也就是說如何設置一個精巧的敘事迷局，如何縝密的設定懸念才是懸疑片的關鍵。

2.限定空間的定義及優(yōu)勢

在很大一部分懸念電影中，都存在“限定空間”這一類型特征?！跋薅臻g”是指在影片中，有一個出現(xiàn)次數(shù)極多的主要場景，幾乎全部敘事都在這個場景中呈現(xiàn)，并且這個場景中人物的命運是息息相關的。這同戲劇中遵循著“一個時間”，“一個地點”，“一個情節(jié)”的“三一律”原則的獨幕劇十分相似：封閉式的空間結(jié)構往往伴隨著有限的人物數(shù)量，情節(jié)集中，節(jié)奏緊張的特點。這些特點最終使得影片對于劇作的要求變高，主要是如何在有限的場景和角色之內(nèi)嚴謹而精密的架構整個故事，達到最終制造懸念的效果。

人類自打出現(xiàn)在這個世界的時候就是以群居動物自居的，倘若我們不與外人交流就會產(chǎn)生孤獨、厭世的消極情緒。限定空間卻硬生生的將依靠群體共同勞作為生的人類限定在一個狹小、有限的空間內(nèi)，這無形中就是阻斷了影片中主人公同外界的一切聯(lián)系，他們不得不獨自面對在密閉空間中潛在的任何危機。這種設定從另一方面來說更容易讓觀眾對戲中人產(chǎn)生共情的效果。也就是觀眾潛意識里把自己投射到影片主人公身上，體會身臨其境的情感，可能是痛苦、可能是恐懼。

其次在這樣密閉的環(huán)境中，影片自身就帶有一層懸疑色彩，密閉空間中的人物是誰？他們?yōu)槭簿奂谶@里？他們的目的是什么？他們面臨著什么樣子的危險？

下面將例舉兩個影片來說限定空間的不同應用效果。

3.限定空間+影片主題——《逃出絕命鎮(zhèn)》

在2018年榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的懸疑片《逃出絕命鎮(zhèn)》，在影片中這個小鎮(zhèn)起初就好像陶淵明筆下的桃花源，女朋友一家人的微笑和擁抱代替了男主角來之前所設想的他們對待黑人的偏見，蘿絲的父親和鎮(zhèn)上的居民們一再夸贊黑人基因是何其優(yōu)越。然而隨著時間推移，克里斯經(jīng)歷了一系列奇怪的事情后，他開始懷疑，并且最終發(fā)現(xiàn)女主一家人的真面目。到這里，這個小鎮(zhèn)其實就變成了被“歧視黑人”所包裹的小鎮(zhèn)。

這個小鎮(zhèn)是極具象征意義的，它似乎就是意大利西奧圖·卡諾多和法國路易·德呂克等人說的電影中跨越語言障礙的視覺語言。回想影片一開始就是男主人公是如何被勸說著來到小鎮(zhèn)上，劇情開展也是男主人公在去時的遭遇，以及初到小鎮(zhèn)女友一家人“奇怪”的熱情，整部影片圍繞著男主人公如何在鎮(zhèn)民的配合下一步步墮入危機展開，這就是影片的關鍵。電影的英文題目是《get out》，所指有兩層含義，一層是男主人公要“逃離”鎮(zhèn)子的表層含義，二層就是將霸占黑人身體的白人們趕出來的意思。

事實上，小鎮(zhèn)從一開始就是地理上的封閉，男主人公在這里的重重遭遇：手機沒有信號、外出時被阻撓等加劇了這種被鎖閉的心理。前半部影片，男主人公一直處于被動地位，被迫接受女友母親的催眠，被迫去回憶母親離世的陰影，被鎮(zhèn)上的其他居民調(diào)侃，直到他得知真相后，男主角的局勢完全被自己逆轉(zhuǎn)，從一個被困者轉(zhuǎn)變成為自己的施救者，最終成功走出小鎮(zhèn)。

所以在這里的這個限定空間實際上是與種族主義相結(jié)合的，是種族歧視的具象化。導演喬丹·皮爾實際上是在用影片向我們講述了“后殖民時期的種族歧視”，這種種族歧視不再是直接表述對于黑人的歧視，而是間接的通過占據(jù)其強健的身體完成的。

4.限定空間+互聯(lián)網(wǎng)時代——《網(wǎng)絡謎蹤》

隨著科學技術的發(fā)展和電子產(chǎn)品的普及，一種將電腦桌面作為敘事載體的電影出現(xiàn)——“桌面電影”。在這類電影中，所有的故事都發(fā)生在電腦桌面上，因此光標、桌面背景以及桌面窗口切換成為替代傳統(tǒng)畫面中的視聽語言，變成介紹主人公和表達人物內(nèi)心世界的工具。2018年的大熱電影《網(wǎng)絡謎蹤》，它是近些年來桌面電影中票房和口碑都不錯的較為成功的桌面電影，影片大致內(nèi)容非常簡單——一位父親通過不斷在網(wǎng)絡上搜尋線索，最終成功解救了性命攸關的女兒。

在4g網(wǎng)絡普及的時代，占據(jù)現(xiàn)代人更多時間的往往是虛擬網(wǎng)絡上的遠程交流，因此雖然本片的故事是在電影中并不少見的父救女核心情節(jié)，但是和諸如《颶風營救》等傳統(tǒng)的救援情節(jié)影片不同的是，本片的救援動作從現(xiàn)實中的“救援”轉(zhuǎn)變成為“搜索”，這一頗具時代特征的動作。影片中父親活動的場所開始由具體的空間轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟮木W(wǎng)絡空間，決定能否成功解救女兒的核心動作也是頗具時代特征的行為“搜索”。輾轉(zhuǎn)在女兒的電腦系統(tǒng)、女兒的朋友圈、微博等社交動態(tài)、女兒的直播間等地來查找可能與嫌疑人有關的線索。

當然《網(wǎng)絡謎蹤》作為桌面電影，它本身在電影視聽語言上頗具特色，然而在敘事載體的轉(zhuǎn)變下，還帶來了所謂“賽博空間”的思考?！百惒┛臻g”指計算機和計算機網(wǎng)絡下的虛擬現(xiàn)實。本片通過“偷窺者”和“被偷窺者”的角度來引發(fā)我們對于虛擬空間的思考。

【注 釋】

[1] 孟君.動力與懸置：電影的兩種技術變革與美學取向[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報），2017（10）：79-84.

[2] 錢璐.觀眾本體與美國懸疑電影的類型化敘事[J].電影文學，2018（06）：31-33.

作者簡介：楊千帆，1998年4月，女，漢族，河北石家莊人，本科生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學藝術學院，戲劇影視文學專業(yè)