蔣 超

《方山束帶壺》

前言：

紫砂壺藝已經(jīng)有了比較悠久的歷史，別致的外觀造型，精湛的制作工藝，古樸的材質(zhì)和顏色，加上優(yōu)良的實用性，觀賞性，造就了享譽海內(nèi)的盛譽。在傳統(tǒng)紫砂壺中，一直都強調(diào)方跟圓之間的形態(tài)對比，這兩種造型各有魅力，在各自的發(fā)展衍化中，形成了許多固定的表現(xiàn)形式，本文就通過作品“方山束帶壺”來談一談紫砂方器當(dāng)中的線條裝飾之美。

作品“方山束帶壺”的造型制作

紫砂壺既是一件實用器具，又兼具觀賞性的工藝美術(shù)創(chuàng)作，所以在設(shè)計和制作一件紫砂壺的時候，就必須綜合考慮好上述兩點，紫砂的文化屬性，不為物役，不為情牽，乃是用平凡成就神奇，用內(nèi)斂的色彩，訴說高貴無言的寬廣，所以質(zhì)樸是紫砂的本質(zhì)，形體裝飾是紫砂的外在，如何在保持質(zhì)樸的氣質(zhì)的同時，還給紫砂壺加上足夠的形體裝飾點綴，那就要從所要塑造的線條入手。

線條是構(gòu)成事物輪廓的基本事物，在某些情況下，線條也可以成為一種裝飾形態(tài)，在紫砂壺的結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出充足的藝術(shù)裝飾性質(zhì)，作品“方山束帶壺”在設(shè)計時就具體應(yīng)用到了這一點。這把壺的設(shè)計從最初開始就追求一種古樸的形態(tài)氣質(zhì)，采用四塊泥片鑲接的方法組成身筒，在制作這些泥片的時候，首先要確定泥片的內(nèi)外正反，由于在打泥條的過程中泥片受力的一面會在一段時間后回彈，所以拍打的次數(shù)越多，泥片就越致密，同樣整個塊面鼓起的線條就越明顯，所以要將受力更多的一面作為壺面，而將受力較少的一面，置于內(nèi)膽，四塊泥片鑲接完畢后，要進(jìn)行封口，也就是將壺身封閉，這樣做的目的是隔絕內(nèi)外的空氣，這樣更有利于形成之后燒制之后的多氣孔結(jié)構(gòu)，同樣內(nèi)部的空氣會為整個壺身提供一種向外的張力，讓原本壺面的直線鼓起形成一種肉眼幾乎無法察覺的微曲線，整體看起來更為挺立。在壺身的輪廓制作完成以后，就要開始塑造壺肩，這把壺的壺身較高，所以壺肩要比壺身更窄，采用平肩的過渡，這樣一來就突出了壺口的位置，升壺頸，壓蓋，四方蓋在這時不能夠采用兩層泥片的塑造，而是先做兩層泥片，然后挖掉內(nèi)部一層，之保留外沿著，讓蓋面形成穹頂，之所以要這樣做是為了減輕壺蓋的整體質(zhì)量，因為雖然縮窄的壺口能夠為壺蓋提供足夠的形體支撐力，但如果壺蓋過于沉重，在燒制的時候，壺口與壺肩就有可能下陷變形，所以減輕壺蓋的質(zhì)量是相當(dāng)必要的一步制作步驟。

制作好壺蓋，就要制作壺鈕，由于壺口蓋的承受力的特性跟胚體干濕度相關(guān)，所以應(yīng)當(dāng)事先制作好壺鈕，同樣方形的壺鈕同壺蓋內(nèi)部一樣，采用鏤空的技法，減輕整體的重量，這樣一來既不影響形體輪廓的美觀，還能夠合理的減輕壺口的負(fù)擔(dān)，可謂一舉兩得。這樣形成的線條，由于工藝上更為細(xì)致，所以在鑲接的時候，壺鈕與壺蓋之間加上了線條作為裝飾過渡，這種線條拓展到壺蓋與壺肩部形成了良好的對比遞進(jìn)關(guān)系，可以說整件作品的上層線條裝飾就這樣完成了，但這時候就產(chǎn)生了一個問題，那就是壺肩加上壺蓋以及壺鈕，只占整把壺形態(tài)的一小部分，寬闊的壺面顯得過于空曠，上下的線條裝飾顯示出不平衡，這在視覺上唄認(rèn)為是形體裝飾的黑洞，所以我憑借多年制作的經(jīng)驗，在壺面中部，加上了兩根貼塑的圈線，這是方器制作當(dāng)中常見的裝飾線條，既起到裝飾效果，又顯得古樸雅致，但進(jìn)一步思考以后，我發(fā)現(xiàn)，單純的圈線裝飾有些過于單調(diào)，嘗試設(shè)計出有別于過去作品更多的線條裝飾變化，于是壺面中心部位的束帶結(jié)就這樣誕生了。

作為純線條的裝飾，其本身的塑造和工藝制作都不復(fù)雜，但正是由于這一條束帶，讓整件作品的氣質(zhì)為之一變，這種牽一發(fā)而動全身的設(shè)計感，讓我這個創(chuàng)作者本身都感受到了其中的魅力和樂趣。

當(dāng)代紫砂壺藝術(shù)本身是依托傳統(tǒng)的一門手工藝術(shù)創(chuàng)作，但繼承不意味著單調(diào)的重復(fù)，而是充滿了探索、變化和實踐的過程，在這把壺的創(chuàng)作過程中，我深深的明白了這個道理，只要能不斷的勇于嘗試，遲早有一天，就能夠創(chuàng)作出既帶有傳統(tǒng)文化風(fēng)味，又具有個人藝術(shù)情感表達(dá)的新時代的紫砂壺藝精品。