龍海輝

摘 要：舞蹈是一門肢體動(dòng)態(tài)美的藝術(shù)，演員將情感注入到舞蹈動(dòng)作中，表達(dá)出來的是一種事物的理解。情緒引導(dǎo)演員的表達(dá)的欲望，進(jìn)而發(fā)展為靈動(dòng)的動(dòng)作語言，沒有情感的舞蹈是沒有靈魂的，藝術(shù)都是以情感來打動(dòng)人，所以說，舞蹈要呈現(xiàn)出意境就要把握好與情感的交融，做到動(dòng)作與感情的完美融合。

關(guān)鍵詞：舞蹈;表演;情感;動(dòng)作;藝術(shù)

舞蹈本身就是人類彰顯自身生命力的一種外在表現(xiàn)，它之所以強(qiáng)大就在于它所表現(xiàn)出來的令人血脈噴張的情感，這種情感上的共鳴讓觀眾和演員都能從中感嘆人類生命力的強(qiáng)大。舞者在舞臺(tái)上的表演或溫婉如玉，或者動(dòng)若脫兔，或者沉思苦索，種種動(dòng)態(tài)的，成體系的連貫表演都蘊(yùn)含著節(jié)奏，每走一步，每一次舒展手臂，每一次跳躍都富含真情，只有保持這種對(duì)于美的極致追求，有自身的理解和感情投入，才會(huì)稱得上是有藝術(shù)理解。

1 舞蹈情感的目標(biāo)

舞蹈和情感之間有著密切的聯(lián)系，可以說是你中有我，我中有你，令人舞蹈的源起是人的情感，舞蹈可以說是一個(gè)人類情感的表達(dá)口，人類情感的不同的表達(dá)形式形成了不同的藝術(shù)形式，像是音樂，詩歌，繪畫等等，這些共同構(gòu)筑了人類的文明。舞蹈是這些藝術(shù)形式中情感表達(dá)上較為隱晦的，它不像音樂那樣可以迅速勾起人的情緒，也不像詩歌那樣直抒胸臆，更不是繪畫那樣將情感定格在一個(gè)畫面，它的表達(dá)是循序漸進(jìn)的，觀眾可能需要一個(gè)過程才能進(jìn)入到舞者的情感世界，感觸到舞蹈的靈魂，因?yàn)槲璧甘且粋€(gè)個(gè)連續(xù)的動(dòng)作串聯(lián)起來的，只有細(xì)膩的觀看過程才會(huì)了解到故事的前因后果，才會(huì)體會(huì)到感情。

舞蹈情感所要達(dá)到的目標(biāo)就是要在舞臺(tái)上自然地將自己的精神世界與現(xiàn)實(shí)融合，把理想中的世界呈現(xiàn)出來，情感上的共通把觀眾也帶入進(jìn)來，這便是舞蹈在情感方面拿捏的目標(biāo)。

2 舞蹈演員情感培養(yǎng)的重要性

2.1 初識(shí)舞蹈應(yīng)有的探索

舞蹈表演對(duì)于舞者的要求很高，剛開始學(xué)習(xí)舞蹈的人會(huì)被很多東西所束縛，比如那些繁重的舞蹈表演概念的植入，這些東西都是不符合實(shí)際的，并不是舞者自身的切身體會(huì)，完全是被灌輸式的教導(dǎo)的結(jié)果，但是這個(gè)過程是必要的，在這個(gè)過程中，優(yōu)秀的舞蹈演員會(huì)有著自己的理解進(jìn)入，通過自省的方式，反復(fù)琢磨總結(jié)出自身理解，最后通過情緒表達(dá)出來。

情感的產(chǎn)生并不是突入起來的，對(duì)于剛剛接觸的新鮮事物，新人首先是會(huì)產(chǎn)生驚奇，但是這種驚奇并不利于我們對(duì)于舞蹈情感的培養(yǎng)，都說藝術(shù)來源于生活并高于生活，當(dāng)這種驚奇慢慢消散，取而代之的是面對(duì)各種情感時(shí)的從容拿捏，是對(duì)生活中的規(guī)律觀察并體驗(yàn)后的淡定。

2.2 自身的理解與舞蹈情感的結(jié)合

藝術(shù)作品都有著創(chuàng)作者自身的情感理解，當(dāng)舞蹈演員接到作品時(shí)，第一感受應(yīng)該是創(chuàng)作者的體會(huì)，根據(jù)這些感受深度挖掘自身的理解，讓舞臺(tái)上的呈現(xiàn)更具張力。同時(shí)舞者要有自己的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)上一個(gè)動(dòng)作，面部表情都會(huì)表現(xiàn)出情緒，所以演員要能夠設(shè)計(jì)出符合自身身體素質(zhì)條件，符合審美的要求的舞臺(tái)表演動(dòng)作，當(dāng)然也可以通過各種方式征求他人意見來幫助自己尋求表達(dá)靈感。這些設(shè)計(jì)的舞臺(tái)動(dòng)作要與情感有契合點(diǎn)，符合邏輯，這樣便于讓觀眾體會(huì)舞者設(shè)計(jì)動(dòng)作中的情感元素。

2.3 舞者對(duì)于情感要有把控

情感固然是舞蹈藝術(shù)表達(dá)時(shí)所必需的，但是也不能任由情感在舞臺(tái)上信馬由韁，而是將情感的表達(dá)控制住，在高潮時(shí)自然要將情感渲染到定點(diǎn)，但是在起點(diǎn)就不能有過多的情感宣泄，這些都是有舞臺(tái)上的與演員自我把控的，這對(duì)于演員的情感拿捏要求是很高的。舞者如果想要自身的表演更加有靈性，就要自身能夠準(zhǔn)確把握情緒表達(dá)，舞蹈作品中都有一個(gè)情感基調(diào)，悲劇就要是以“悲”為主基調(diào)，即使有喜劇元素也是為了更好地襯托悲的，那么在喜與悲間的情緒把控就要演員去研究怎樣去表達(dá)，并且在以“悲”為主基調(diào)的前提下，表現(xiàn)“喜”也是具有一定困難的，高興的程度，動(dòng)作及表情的狀態(tài)都是值得演員去考究的。舞蹈藝術(shù)正是有了這么多復(fù)雜的情感才會(huì)被廣大人民所喜愛，每一個(gè)作品，每一個(gè)角色都富有情感，都要貼近生活表現(xiàn)時(shí)既要真實(shí)又要有藝術(shù)的抽象，這樣才會(huì)讓觀眾認(rèn)同，在其中找到契合點(diǎn)。

3 舞蹈要有實(shí)踐

這里所說的實(shí)踐，包含兩點(diǎn)，一個(gè)是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)上的實(shí)踐，一個(gè)是演員情感培養(yǎng)上的實(shí)踐。兩者都很重要，首先我們先來說一下第一個(gè)實(shí)踐，對(duì)于一個(gè)舞蹈演員，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是很重要的，臺(tái)上和臺(tái)下完全是兩個(gè)世界，舞者想要在舞臺(tái)上展現(xiàn)自己完美的藝術(shù)理解就要有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槟惚仨毮軌蚓珳?zhǔn)把握臺(tái)下觀眾的情感走向，并且能夠根據(jù)這種走向調(diào)整自身的狀態(tài)，調(diào)節(jié)自身情緒，讓觀眾能夠跟上作品的情感節(jié)奏。第二個(gè)實(shí)踐是演員情感培養(yǎng)上的實(shí)踐，這個(gè)相對(duì)比較抽象，需要演員利用自身生活去體會(huì)作品中角色的情感，這種情感上的實(shí)踐需要有對(duì)生活大量的感悟，通過這種不斷鍛煉情感培養(yǎng)的方法有利于舞者在舞臺(tái)上更好地呈現(xiàn)作品的精髓，因?yàn)榻巧膬?nèi)心已經(jīng)經(jīng)過演員的打磨，表演也就更加自然。

4 結(jié)語

舞蹈是一門宣揚(yáng)人類頑強(qiáng)生命力的藝術(shù)，它以肉體表達(dá)出內(nèi)心情感，舞者將“情”融入到肢體動(dòng)作中，神情中，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)，這種細(xì)膩的表現(xiàn)形式會(huì)更觸動(dòng)人們的心。同時(shí)舞者更不能離開生活，生活中有取之不盡的藝術(shù)素材，舞者應(yīng)扎根于生活，廣泛地觸碰各個(gè)領(lǐng)域，體會(huì)其中的喜與悲，創(chuàng)造出更符合人們真實(shí)感受的舞臺(tái)作品，設(shè)計(jì)出能更好表達(dá)情感的舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈成為藝術(shù)殿堂中獨(dú)樹一幟的玫瑰。

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