顏曉雯

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步和人們對(duì)生活質(zhì)量的重視，服裝藝術(shù)表演作為文化表演的重要形式之一發(fā)展越來(lái)越迅速，并逐漸形成了一套自身的發(fā)展模式，在其迅速發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)表演作為其輔助表演發(fā)揮了不可替代的作用，并且日益重要。本文立足于音樂(lè)表演融入服裝藝術(shù)表演的背景和發(fā)現(xiàn)現(xiàn)狀，扼要闡述了其積極意義，并從不同角度提出了可行性的應(yīng)用對(duì)策。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)藝術(shù)? ?服裝藝術(shù)表演? ?音樂(lè)融入? ?服裝表演

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0050-02

現(xiàn)代信息技術(shù)和媒體技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用使得社會(huì)不同構(gòu)成要素之間的關(guān)聯(lián)性越來(lái)越大，不同藝術(shù)表演形式之間的關(guān)聯(lián)性也越來(lái)越大，音樂(lè)表演就作為一種輔助元素大大促進(jìn)了服裝藝術(shù)表演的發(fā)展。音樂(lè)表演將在服裝藝術(shù)表演中繼續(xù)發(fā)揮其作用，如何更好更大地發(fā)揮其作用呢，這就要考慮到目前的具體現(xiàn)狀等因素。

一、音樂(lè)藝術(shù)融入現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)的背景

在服裝表演藝術(shù)中融入音樂(lè)藝術(shù)的形式最早出現(xiàn)在19世紀(jì)20年代，服裝零售商斯坦利馬科斯為促進(jìn)服裝銷售，邀請(qǐng)樂(lè)隊(duì)為其服裝表演進(jìn)行伴奏。19世紀(jì)70年代昂德克雷杰服裝店首次將動(dòng)感的音樂(lè)與模特的服裝表演相結(jié)合起來(lái)，并創(chuàng)造出了兩種藝術(shù)融合的新高度，引起了空前關(guān)注[1]。而后的一百多年里，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和人們生活水平的提高，越來(lái)越追求精神上的滿足，文化經(jīng)濟(jì)化和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)化很大程度上促進(jìn)了服裝表演藝術(shù)的形式轉(zhuǎn)變升級(jí)，越來(lái)越與現(xiàn)代的、多元的不同藝術(shù)形式相結(jié)合而創(chuàng)造新的關(guān)注點(diǎn)。在現(xiàn)在表演藝術(shù)不斷創(chuàng)新和進(jìn)步的過(guò)程中，音樂(lè)藝術(shù)作為其營(yíng)造氛圍、烘托氣氛的重要元素從未缺席，并且占據(jù)越來(lái)越重要的地位。

二、我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)融入現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)的真正興起始于20世紀(jì)90年代，依靠改革開(kāi)放政策吸引的國(guó)外服裝廠的入駐發(fā)展起來(lái)的服裝業(yè)而發(fā)展。近年來(lái)，隨著服裝表演藝術(shù)專業(yè)人才的培養(yǎng)和專業(yè)人士的努力，我國(guó)已經(jīng)基本建立了較為完善的服裝表演藝術(shù)行業(yè)體系和行業(yè)規(guī)模等，在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了質(zhì)的飛躍，并且逐漸走上了國(guó)際舞臺(tái)[2]。在服裝表演藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)藝術(shù)發(fā)揮了不可磨滅的積極促進(jìn)作用，特別是在國(guó)際服裝表演中，音樂(lè)成為外國(guó)友人與中國(guó)服裝“溝通”的重要橋梁。

不可否認(rèn)我國(guó)現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)中已經(jīng)高度融合了音樂(lè)藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，并且尋找到了二者相輔相成的表演方式和傳播方式，但是兩者的結(jié)合往往在細(xì)節(jié)上容易出現(xiàn)問(wèn)題。目前較為普遍和明顯的問(wèn)題主要體現(xiàn)在融合了音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)表演的服裝藝術(shù)表演中的效果問(wèn)題，例如歌唱演員與服裝模特之間走位的配合、歌唱效果與現(xiàn)場(chǎng)氛圍調(diào)動(dòng)的實(shí)際情況等。例如，一場(chǎng)服裝藝術(shù)表演的實(shí)際成本是很高的，因此主辦方在排練時(shí)往往縮減很多開(kāi)支，而音樂(lè)表演作為一個(gè)輔助元素經(jīng)常被忽略，缺乏整體彩排而使得各部門、各表演演員之間缺乏配合，從而影響整場(chǎng)服裝表演藝術(shù)的效果。也就是說(shuō)，音樂(lè)藝術(shù)雖然只是作為一個(gè)輔助元素配合服裝藝術(shù)表演，但其相關(guān)效果和兩者之間的契合點(diǎn)不容忽視。

三、音樂(lè)藝術(shù)在現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)中發(fā)揮的作用

（一）對(duì)表演者：結(jié)合音樂(lè)更加投入服裝表演

有機(jī)會(huì)在服裝舞臺(tái)表演中的服裝模特都是經(jīng)過(guò)專業(yè)的培訓(xùn)和長(zhǎng)期培養(yǎng)的表現(xiàn)突出的，他們往往具備良好的專業(yè)素養(yǎng)，但音樂(lè)的融入會(huì)使得他們?nèi)缁⑻硪?，將服裝表演藝術(shù)做到更好，服裝表演者本身作為其中的一員更加能配合并運(yùn)用音樂(lè)之中的情感[3]。例如在音樂(lè)與服裝表演做到了內(nèi)容、情感、與節(jié)奏完美契合的情況下，服裝藝術(shù)表演者就能夠通過(guò)眼、心、耳等所有感官的調(diào)動(dòng)來(lái)調(diào)節(jié)自己的情緒、表情、表演節(jié)奏等，在這個(gè)過(guò)程中音樂(lè)甚至可以發(fā)揮引導(dǎo)的作用，帶領(lǐng)整個(gè)表演的情緒、進(jìn)行走向，發(fā)揮重要作用。

（二）對(duì)觀看者：伴隨音樂(lè)更加帶入整體表演

從接受程度上來(lái)說(shuō)，聲音對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)是無(wú)法拒絕的存在，特別是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)對(duì)人的直接帶動(dòng)感是很強(qiáng)的，因此對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的影響力是不容忽視的。沒(méi)有音樂(lè)的純粹的服裝藝術(shù)表演對(duì)觀看者只能造成視覺(jué)沖擊，并且只能通過(guò)視覺(jué)感覺(jué)來(lái)吸引他們的注意力，帶動(dòng)他們的感情轉(zhuǎn)換，但這實(shí)際上效果很差。而音樂(lè)的加入就在純粹的服裝藝術(shù)表演中加入了聽(tīng)覺(jué)沖擊，能夠配合視覺(jué)感官更加立體地帶動(dòng)觀眾的情緒，吸引他們的注意力。在目前的國(guó)際性的服裝藝術(shù)表演中，大多都采用具有現(xiàn)場(chǎng)感染力的流行音樂(lè)作為背景，即使是風(fēng)格需要采用民族音樂(lè)等都會(huì)在其中盡可能地加入音樂(lè)噪點(diǎn)，營(yíng)造整個(gè)表演秀場(chǎng)的氣氛。

四、音樂(lè)藝術(shù)在現(xiàn)代服裝藝術(shù)表演中的具體應(yīng)用

（一）服裝藝術(shù)表演風(fēng)格與音樂(lè)表演風(fēng)格的配合

一場(chǎng)服裝藝術(shù)表演中核心的內(nèi)容就是整場(chǎng)秀的主題及其決定的整體風(fēng)格，這決定這場(chǎng)服裝藝術(shù)表演的其他所有內(nèi)容，那么音樂(lè)表演作為配合元素也必須找到自身與其相符合的風(fēng)格。服裝藝術(shù)表演的風(fēng)格往往是與其表演的服裝類型有關(guān)，不同的服裝類型有不同的風(fēng)格定位和人群定位，但是在大部分的服裝藝術(shù)表演中還是以綜合類型居多，即一個(gè)服裝品牌有不同類型的服裝產(chǎn)品展出[4]。那么音樂(lè)背景作為整個(gè)氛圍營(yíng)造的重要載體，就要發(fā)揮其創(chuàng)設(shè)、轉(zhuǎn)換現(xiàn)場(chǎng)氛圍的作用，根據(jù)服裝藝術(shù)表演的設(shè)計(jì)安排，配合不同風(fēng)格的服裝登場(chǎng)和轉(zhuǎn)場(chǎng)。

例如，我們可以發(fā)現(xiàn)，在大型的國(guó)際的服裝藝術(shù)表演中，其風(fēng)格往往會(huì)在整場(chǎng)表演達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一的匯合點(diǎn)，也就是說(shuō)風(fēng)格是明確的并且不會(huì)中途隨意更改。在這樣的國(guó)際化服裝藝術(shù)表演中，其目的在于宣揚(yáng)其品牌及其品牌文化內(nèi)涵，那么使用的背景音樂(lè)一般采用特地為原品牌的打造的原創(chuàng)歌曲，或者加以改編，最后都會(huì)致力于達(dá)到配合服裝藝術(shù)表演整體風(fēng)格營(yíng)造的效果。

（二）服裝藝術(shù)表演進(jìn)程中與音樂(lè)表演節(jié)奏的配合

就目前的服裝藝術(shù)表演來(lái)看，普遍采用由服裝表演模特一一展示服裝的方式進(jìn)行，那么其中非常重要的一個(gè)系列就是表演者對(duì)時(shí)間的把控和相互之間的配合。客觀來(lái)說(shuō)，這種舞臺(tái)上的人與人之間的默契是可遇而不可求的，表演者完全依靠自身感覺(jué)把控節(jié)奏和時(shí)間也是“非一日之寒”，都對(duì)表演者的前期培養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)要求過(guò)于嚴(yán)格。音樂(lè)表演的加入則會(huì)使得此類情況有很大的改善的余地。對(duì)服裝表演者來(lái)說(shuō)，聽(tīng)力在一定程度上不是他們進(jìn)行服裝表演的主要關(guān)注點(diǎn)，但是這完全是可以利用起來(lái)的一個(gè)感官，來(lái)促進(jìn)表演者整體的表演效果。

例如，表演者在向前走時(shí)，必須把控好腳步和時(shí)間剛好走到點(diǎn)位上，那么在這種情況下，音樂(lè)的節(jié)奏感就發(fā)揮了其作用。表演者在彩排和訓(xùn)練時(shí)，可以結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的原音樂(lè)片段來(lái)練習(xí)，加入聽(tīng)覺(jué)這一感官配合記憶，幫助表演者在服裝藝術(shù)表演時(shí)更加投入，更加對(duì)自己的節(jié)奏有把握而充滿自信。現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的節(jié)奏感不僅可以給服裝表演者提供暗示，而且能夠通過(guò)極具律動(dòng)的旋律帶動(dòng)全場(chǎng)的氛圍，帶動(dòng)在場(chǎng)觀眾伴隨著旋律去觀看服裝藝術(shù)表演，從而感受其中的節(jié)奏，幫助觀眾理解其間的韻味。

（三）多元情調(diào)音樂(lè)表演配合服裝表演情感內(nèi)涵

任何一場(chǎng)藝術(shù)表演都有其內(nèi)外的思想的蘊(yùn)含，都有其想要傳達(dá)的思想和情感，服裝藝術(shù)表演也不例外。音樂(lè)表演一直都以接受門檻低、情感表達(dá)明顯等優(yōu)勢(shì)比其他表演藝術(shù)更具有感染力和傳播范圍，其作為輔助元素也能很好地發(fā)揮其作用促進(jìn)服裝藝術(shù)表演的現(xiàn)場(chǎng)效果的提高。我國(guó)登上國(guó)際舞臺(tái)的服裝藝術(shù)表演中的服裝主要是包含中國(guó)傳統(tǒng)元素、民族元素的具有中國(guó)文化底蘊(yùn)的服裝設(shè)計(jì)，傳達(dá)情感也是多種多樣，包括追尋中國(guó)傳統(tǒng)文化的文化認(rèn)同，感懷中國(guó)歷史文人的感傷，包含中國(guó)民族多元特色的氣概等。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，音樂(lè)表演作為一種輔助元素已經(jīng)長(zhǎng)期影響并且將繼續(xù)影響服裝藝術(shù)表演的發(fā)展，需要相關(guān)工作者、研究者著力于不同的細(xì)節(jié)繼續(xù)研究，并且創(chuàng)新出新的融合方式，使二者的結(jié)合達(dá)到新的高度，發(fā)揮更大的積極作用。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王怡，張育銘.簡(jiǎn)述音樂(lè)在服裝表演中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2016，（23）：263-264.

[4]何唱.淺談科學(xué)技術(shù)在現(xiàn)代服裝表演氛圍設(shè)計(jì)中的互動(dòng)關(guān)系[J].藝術(shù)科技，2018，（09）：291.