牛宏巖

摘要：董穎所寫的《薄媚》大曲是承接宋代作曲家的手法，將唱詞填入曲子中進行演唱。這首大曲一共由十支曲子組成，標(biāo)題為《西子詞》。這首曲調(diào)依據(jù)人物的性格、身份變化，顯現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格特征。語言生動準(zhǔn)確，自然貼切;敘事沉郁蒼涼，壯大悲壯;韻律協(xié)和，抑揚有致。這首曲調(diào)為后世戲曲發(fā)展起到了巨大的推動作用。

關(guān)鍵詞：大曲;薄媚;董穎;西施

一、宋大曲《薄媚》內(nèi)容新解

因唐《教坊記》中只單單記載了《薄媚》一曲之名稱，所以對于其曲調(diào)的演唱內(nèi)容，我們只能憑借宋代董穎所做的《薄媚》大曲來判斷其內(nèi)容和所要表達的思想。這首大曲一共由十支曲子組成，標(biāo)題為《西子詞》。

開篇為《排遍第八》，共分上下兩片。上片總的敘述全曲的大致意思，“越王嫁禍獻西施，吳即中深機”[1]1970介紹了創(chuàng)作緣起，引出重要人物西施;下片寫闔廬中箭死去，夫差繼位，發(fā)誓一定要找勾踐報仇，于是雙方短兵相接，吳國大敗越國。在此埋下伏筆，為下文西施出場起到關(guān)鍵作用，越勝吳敗打下基調(diào)。第二支曲子為《排遍第九》，上片寫越王勾踐兵敗被俘，回憶曾經(jīng)英勇無比，哪曾想到今日如此落魄，“熊虎途窮，來伴麋鹿卑棲”[1]1970中的“熊虎”指勾踐，表達了勾踐雖落為俘虜，卻能不甘于現(xiàn)狀，要想辦法回國;下片交代了勾踐利用錢財賄賂了吳國太宰，幾經(jīng)周折，終于在羞辱過后返回家鄉(xiāng)。第三支曲子《第十?dāng)劇?，敘述了因知昊王夫差好淫樂，于是越國大夫文種暗自設(shè)下美人計，向夫差進獻美人西施，以此達到毀滅吳國的目的。接著寫到西施之美貌“鸞鏡畔、粉面淡勻，梨花一朵瓊壺裹……”此等美貌，夫差怎能不愛？接著第四支曲子《人破第一》寫西施臨危受命，心甘情愿為了國家去和親，“俄揮粉淚，靚妝洗”。[1]19171這支曲子寫出了西施的深明大義。第五支曲子《第二虛催》敘寫西施做好準(zhǔn)備，踏人吳國境地。吳王夫差不顧伍子胥的忠言勸阻，深愛西施，對其恩寵有加，荒淫無度。第六支曲子《第三袞遍》寫的是西施深得夫差寵幸，與西施整日飲酒作樂。西施善舞，夫差就修建舞場，專供其跳舞。兩人感情上的切合使得夫差漸漸荒廢朝政，為下面的吳國滅亡埋下伏筆。第七支曲子《第四催拍》寫了夫差“愛江山更愛美人”，使得國風(fēng)渙散，百姓離心;而此時的越國君臣正暗中勘察吳國的情況，等待時機，準(zhǔn)備復(fù)仇大業(yè)。接著第八支曲子《第五袞遍》寫越國起兵進攻吳國，殺了昊國太子，夫差求和，暫時停戰(zhàn);而后越國不斷進攻吳國，夫差“謀窮計盡，唳鶴猿蹄，聞處分外悲”[1]1972暗示吳國的滅亡。第九支曲子《第六歇拍》寫夫差自殺身亡，西施因立功回國，但心生對夫差的愧疚，同時又糾結(jié)對越國的忠心，最終被縊殺，從此“竟殞鮫綃，香骨委塵泥”。[1]1972最后一支曲子為《第七煞袞》，這支曲子的內(nèi)容是依據(jù)范攄《云溪友議》所寫，寫了王公子游玩若耶溪，遇見了美麗的西施，追尋西施往其仙洞而去，最終與西施喜結(jié)連理。[2]

整個曲子圍繞吳越爭霸展開，以西施為中心點，敘寫了越王勾踐兵敗被俘，伺機等待報仇;吳王夫差寵幸西施，耽擱朝政導(dǎo)致滅國;西施立功回國，卻最終被溢死;最后王公子與西施喜成佳偶，成就了這部悲劇一份意外的喜悅。

二、宋大曲《薄媚》審美藝術(shù)研究

這首曲調(diào)依據(jù)人物的性格、身份變化，顯現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格特征。語言生動準(zhǔn)確，自然貼切;敘事沉郁蒼涼，壯大悲壯;韻律協(xié)和，抑揚有致。整首詞調(diào)令人有一種錯綜紛雜的心緒，無論是積極復(fù)仇的越王勾踐，深明大義的西施都有著讓人忍不住感嘆的沖動。這首曲調(diào)不僅是演唱表演供人享樂的藝術(shù)展現(xiàn)方式，更是一部完整而生動的巨大歷史故事。雖有個人的感情因素注入其中，但也不失為一部“曲史”。

（一）生動準(zhǔn)確的語言

這首曲調(diào)由十支曲子組成，重點刻畫了兩個中心人物：勾踐、西施。他們兩人背負(fù)著不同的使命，有著不同的命運。曲調(diào)運用符合人物性格的精準(zhǔn)語言，為我們展現(xiàn)了兩個生動自然的人物。

勾踐，這個心懷大志的越王。作為一位君主，他必須不斷征服其他國家、擴充自己的疆域，以達到鞏固國家地位，維護國家利益的目的。然而英勇的吳王夫差的出現(xiàn)，致使他的強國夢破滅了。曲調(diào)第一支曲子寫到勾踐“途窮”卻威嚴(yán)仍在，以“熊虎”自比;而轉(zhuǎn)眼又自稱“臣妾”，展現(xiàn)出自己的無奈;“何為計”三字以真情表現(xiàn)出勾踐滿腔熱血卻被現(xiàn)實所困的無奈與不甘。“殘月朦朧，寒雨蕭蕭”[1]1970這一句是整個曲調(diào)中唯一寫景之處，月本應(yīng)圓滿，這里卻是“殘月”，又以“朦朧”二字襯托;雨本應(yīng)溫潤，這里卻寫“寒雨”，又以蕭蕭二字補充，這正是寫出了越國“山河破碎風(fēng)飄絮”，越王“身世浮沉雨打萍”，這是整個曲調(diào)中最為沉郁的音符，其悲涼之感沁人肝脾。而正因為自己被俘受屈，“冤憤刻肝脾”，才有著堅韌的意志，在巨大的壓力之下，抓住有利時機，卷土重來，利用西施施展美人計，最終達到了其復(fù)仇的目的。對于勾踐的刻畫，作者有著十分強烈的主觀情感，運用精準(zhǔn)的語言，描繪出了一位隱忍而偉大的君主形象。

西施，是一位集美貌與勇氣于一身的烈女子。她的出場與眾不同，與勾踐的談話也遠超于當(dāng)時女性的見識?！罢摃r事，蘭心巧會君意”“雖令效死，奉嚴(yán)旨”[1]1972短短兩句話就將西施的智勇雙全展現(xiàn)得淋漓盡致。步人昊王深宮，深得昊王恩寵，“華宴夕，燈搖醉。粉菡萏，籠蟾桂。揚翠袖，含風(fēng)舞，輕妙處，驚鴻態(tài)”[1]1971這四句三字式語句真實地描繪出了西施入宮之后的生活，語言的準(zhǔn)確生動似乎使我們看到了一位在流光溢彩的宴席之上，身著藍衣，在花中起舞的曼妙女子，自然而貼切地描繪出了一個活脫的美女形象。因自己深得吳王寵愛，在短短時間內(nèi)，吳國滅亡。曾經(jīng)“萬千寵愛在一身”的西施完成了助越國復(fù)仇的使命。一位真正被人愛過的女子，怎能無愧于夫差的恩寵，“垂暮日，置荒隅，心知愧”“尚望論功，榮還故里”[1]1972這兩句真實地展現(xiàn)了西施的糾結(jié)與難過：一方面她對于夫差的愛有著愧疚的感情，另一方面理智上又有著對于國家因自己功績而得到賞識的期待。這一準(zhǔn)確的略帶輾轉(zhuǎn)的語調(diào)將西施的形象刻畫得十分生動形象。一個“尚”字巧妙地暗示西施的悲慘結(jié)局。正是“自古紅顏多薄命”，作為一位美貌的間諜，完成了自己的使命后，卻沒有得到真正的贊賞，

“吳正怨，越方疑”，切實地寫出了西施的艱難處境，最終“竟殞鮫綃，香骨委塵泥”。一個真實的美麗女子最終以悲劇完結(jié)。

（二）沉郁悲涼的風(fēng)格

這首《薄媚》是大曲的一遍。王國維在《宋元戲曲史》的第四章《宋之樂曲》一章中云：“此種大曲，遍數(shù)既多，自于敘事為便?！薄侗∶摹愤@一曲調(diào)一共有十支曲子組成，每支曲子都由兩片組成，上片多為敘事，下片多為抒情，是一部敘事與抒情完美結(jié)合的作品。通過敘寫越王勾踐在戰(zhàn)爭中敗于昊國，成為了昊王夫差的臣子，受盡侮辱，在欺凌中生活。而后抓住時機，積極奮起，最終滅掉吳國，展現(xiàn)出一種沉郁而蒼涼之感。西施憑借美貌，擔(dān)負(fù)起為越國復(fù)仇的重大使命。一位看似文弱的女子，卻有著深明大義的氣概。毅然決然地奔赴吳國，完美地完成了自己的任務(wù)，卻沒有得到真正的感激與回報，最終縊死峨眉山，消香玉損。夫差曾立下壯志：“勾踐必誅夷”，有著報復(fù)的他成功了，大敗越國，俘虜勾踐為人質(zhì)，是一位霸氣的國君。但卻因?qū)ξ魇安沤?jīng)眼、便深恩愛”，自此荒廢朝政，導(dǎo)致百姓離心，最終滅國。整個曲調(diào)是以沉郁悲涼的風(fēng)格為基調(diào)，勾踐的憤懣，西施的悲慘，夫差的悔悟，都是以一種悲劇式的情節(jié)展現(xiàn)出來。所要抒發(fā)的人物感情如清泉噴涌，一瀉而下，深刻地展現(xiàn)出了沉郁悲涼的風(fēng)格。

（三）抑揚有致的音韻

董穎十分注重音律的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整首詞調(diào)音韻整飭協(xié)和，抑揚頓挫，整齊有致?！侗∶摹芬徽M十首曲調(diào)所用音韻全都是同部平上去音調(diào)同押韻。如第二支曲子《排遍第九》：“威、歸、淚”以及“棲、計、之、私、系、脾”同部平上去音;又如第八支曲子《第五袞遍》：

“地、此、指、棄、死”及“迷、圍、悲、歸”同部平上去音;再如《第六歇拍》：“賜、愧、委、里、異、類、戲”以及“姬、疑、泥”同為一韻部平上去音。近代學(xué)者王國維在《人間詞話刪稿》中云：“至董穎《道宮薄媚》大曲詠西子事，凡十支曲，皆平仄通押，則竟是套曲。”[3]這些語句押韻準(zhǔn)確，平仄交錯，或厲或舉、或清新或澹遠、或明快或響亮，搭配使用，和諧有序，抑揚有致，真正的與曲調(diào)內(nèi)容相結(jié)合，配合了感情的真切表達，用合適的歌聲唱出來，使觀眾自然地融入其中，感受字與字、句與句之間的動聽;品味人物所要表現(xiàn)出來的真摯情感，動人諧美。[4]

三、總結(jié)

董穎所做的大曲《薄媚》是完整展現(xiàn)西施故事經(jīng)過的唯一一部宋代歌舞劇曲，也是現(xiàn)存最早的以西施為主人公進行表演的套曲。[5]作為一部如同史詩的曲調(diào)，董穎運用簡潔準(zhǔn)確的語言，生動刻畫出的勾踐、西施、夫差的形象，并利用戲劇式的發(fā)展脈絡(luò)，梳理出昊越爭霸的整個過程，敘寫了越王勾踐的失敗，西施臨危受命最終成功的復(fù)仇以及夫差所治理的昊國由盛轉(zhuǎn)衰最終走上滅國的結(jié)局，以一種沉郁悲涼的筆調(diào)，構(gòu)建了這部完整的大型歷史故事。同時作者注重音律的使用，句句押韻，段段和諧。其鋪陳敘事、首尾完整，為后世戲曲發(fā)展起到了先導(dǎo)作用，對后世戲劇創(chuàng)作影響巨大。

參考文獻：

[1]曾慥.樂府雅詞[M].沈陽：遼寧教育出版社，1997.

[2]何春環(huán).論董穎《薄媚》大曲中西施形象的創(chuàng)新與影響[J].北京社會科學(xué)，2015（6）：70-76.

[3][清]王國維.人間詞話[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[4]王德先.宋詞鑒賞大典[M].吉林：吉林大學(xué)出版社，2009.

[5]王安潮.宋代大曲考Ul-安徽師范大學(xué)學(xué)報：人文社會科學(xué)版，2009（2）：195-200.