油畫(huà)進(jìn)入中國(guó)不過(guò)數(shù)百年，遠(yuǎn)不及土生土長(zhǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類，前輩油畫(huà)人的創(chuàng)作歷程可以說(shuō)是個(gè)邊學(xué)邊畫(huà)的過(guò)程，為此他們更懂得教學(xué)相長(zhǎng)的道理，習(xí)慣于對(duì)自己的學(xué)習(xí)作經(jīng)驗(yàn)式總結(jié)，留下了不少值得今人重溫的文字。重讀舊文，有些或許內(nèi)容上較為零散，或許理論上不夠系統(tǒng)，但勝在情真意切，語(yǔ)言平實(shí)、質(zhì)樸，常令人感佩。

藝術(shù)唯有傳承，才能發(fā)展。因此，在提倡全民美育的今天，我們希望美術(shù)界不僅多出名家，更多出名師，多出對(duì)美育這項(xiàng)事業(yè)有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)挠彤?huà)創(chuàng)作者。

假定我們出外去畫(huà)風(fēng)景，對(duì)象是秋天的田野，很可能，田野的景色有山，有水，有樹(shù)木，有莊稼，有村莊，隨處都很吸引人。在這樣的環(huán)境里，就得好好選擇，要確定主題，找到恰當(dāng)?shù)慕嵌?，可能的話，最好找一個(gè)有蔭的地方坐下來(lái)。你心里很激動(dòng)，但千萬(wàn)不要忙亂，你應(yīng)當(dāng)仔細(xì)考慮怎樣來(lái)表現(xiàn)它，甚至不止一次地轉(zhuǎn)移位置，以求得最理想的角度。關(guān)于構(gòu)圖位置怎樣安排，不用說(shuō)，是要經(jīng)過(guò)周密思考的。

面對(duì)著這美麗的景色，你或許已經(jīng)知道該如何畫(huà)了。現(xiàn)在你應(yīng)考慮用什么調(diào)子。這里既有莊稼，又有樹(shù)木，可能有黃土路，也可能有青色的山、綠色的草坡。這些東西放在一幅畫(huà)上怎樣統(tǒng)一？如果是早晨，有早晨的調(diào)子；如果是傍晚，有傍晚的調(diào)子；如果有陽(yáng)光或者有霧，調(diào)子就又不一樣。如果一切已經(jīng)確定，你就可用木炭筆起稿。

現(xiàn)在開(kāi)始要用油色來(lái)畫(huà)了。用什么顏色呢？如果這是傍晚的秋天的田野，整個(gè)調(diào)子比較暖，那么，調(diào)色板上就需要擠上這樣一些顏色：群青、赭石、土紅、朱磦、土黃、檸檬黃、白色。顏色不要擠得太多，按次序排列，分量適當(dāng)。檸檬黃、朱磦只要很少一點(diǎn)就夠了。顏色不要多擠，最好一次用完，否則干在調(diào)色板上很浪費(fèi)。

怎樣著手畫(huà)？是先畫(huà)天空，還是先畫(huà)地，還是先畫(huà)山和樹(shù)。一般最可靠的辦法，是先用松節(jié)油把顏色調(diào)得稀稀的，像畫(huà)水彩畫(huà)那樣涂出基本調(diào)子，畫(huà)出大體的明暗關(guān)系，深色的地方畫(huà)得深一點(diǎn)、暖一點(diǎn)，亮的地方就利用白布，不要馬上加白顏色。順便提一句，畫(huà)油畫(huà)，白顏色不能用得太隨便。達(dá)·芬奇講過(guò)，要像珠寶一樣愛(ài)惜白顏色。因?yàn)橛枚嗔税最伾?，容易使色彩不透明、不鮮明，沒(méi)有光彩，白顏色只能提高明度層次，不能使畫(huà)面亮起來(lái)。另外，最亮的和最暗的地方，不要先畫(huà)上，因?yàn)橛彤?huà)要畫(huà)出細(xì)微的色彩層次，在層次的探求中確定明暗調(diào)子。

畫(huà)風(fēng)景，天和地應(yīng)同時(shí)對(duì)照著畫(huà)，這樣才能找出它們密切相關(guān)的聯(lián)系。首先應(yīng)確定天和地的色彩關(guān)系（特別是天和地靠在一線上的時(shí)候），如果它們的關(guān)系不正確，那么其余的色彩關(guān)系都會(huì)不適應(yīng)。畫(huà)天和地，不僅要找出它們色彩對(duì)比的關(guān)系，也要細(xì)細(xì)觀察它們的明度對(duì)比——究竟是天比地亮，還是地比天亮，地面受了陽(yáng)光，常常地面比天空更亮。有時(shí)，天地的明度很難辨別，在這種情況下，特別要辨別它們究竟哪一方面更亮。如果地面上是一片莊稼，那么就把一片莊稼和天空相比較。

一般說(shuō)來(lái)，風(fēng)景畫(huà)可分為前景、中景和遠(yuǎn)景。當(dāng)天地大體關(guān)系畫(huà)出來(lái)以后，可以畫(huà)一畫(huà)前景，馬上再畫(huà)一畫(huà)遠(yuǎn)景。譬如前景是樹(shù)木、遠(yuǎn)景是山，那么，就把它們同時(shí)對(duì)比著畫(huà)，畫(huà)出它們的距離，又使它們統(tǒng)一調(diào)和。千萬(wàn)不要盡畫(huà)遠(yuǎn)景，因?yàn)槿绻挟?huà)一處，就會(huì)把它們畫(huà)得太具體，那樣會(huì)退不遠(yuǎn)，必須和前景對(duì)照著畫(huà)，前景相對(duì)具體些，遠(yuǎn)景要更加單純些。

畫(huà)到這個(gè)地步，就應(yīng)全面地畫(huà)?？偟膩?lái)說(shuō)，先是畫(huà)大體，逐步畫(huà)細(xì)節(jié)，注意它們的聯(lián)系，要統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，時(shí)時(shí)注意整體。整個(gè)作畫(huà)過(guò)程就是從整體到局部，從局部回到整體。這樣反復(fù)進(jìn)行，直到你的理想實(shí)現(xiàn)為止。

在作畫(huà)過(guò)程中，如果有些地方畫(huà)錯(cuò)了，就要堅(jiān)決改正。油畫(huà)比較容易改，這是比水彩優(yōu)越的地方。如果顏色涂得太厚了，還可以用畫(huà)刀將它刮去，用布揩干凈，重新畫(huà)過(guò)。

畫(huà)風(fēng)景要注意作畫(huà)的時(shí)間，因?yàn)樘?yáng)在移動(dòng)、光線在改變，一般在兩小時(shí)內(nèi)沒(méi)有大影響。如果一次畫(huà)不完，應(yīng)在第二天同一時(shí)間再畫(huà)。如遇天時(shí)變化，天空多云，陽(yáng)光時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，作畫(huà)會(huì)更困難。初學(xué)油畫(huà)，盡可能避免在這種情況下作野外寫(xiě)生。但是，即使天時(shí)正常，也應(yīng)緊緊抓住你開(kāi)始作畫(huà)時(shí)的第一個(gè)新鮮印象，從這個(gè)新鮮的印象不斷深入、補(bǔ)充，力求把你所確定的目的表達(dá)在畫(huà)布上。在作畫(huà)過(guò)程中，往往因?yàn)檫M(jìn)入具體的細(xì)節(jié)描繪而忘掉了原先的意圖，以致毫無(wú)目的地東涂西改，這樣會(huì)毫無(wú)收獲。

畫(huà)人物、靜物和風(fēng)景可間隔著進(jìn)行練習(xí)，應(yīng)特別注意研究人物。練習(xí)畫(huà)人，一般從畫(huà)頭像開(kāi)始。如果素描基礎(chǔ)比較好，畫(huà)油畫(huà)頭像就比較有把握。不論畫(huà)人物還是風(fēng)景，步驟方法大體一致，不過(guò)畫(huà)人物應(yīng)特別注意人物的形象，應(yīng)該特別注意素描。初學(xué)的人，最好先用木炭條在畫(huà)布上起稿，像畫(huà)素描一樣用線條勾出形象的輪廓、五官的部位，力求構(gòu)圖恰當(dāng)、形象鮮明而正確，但不必像素描一樣畫(huà)出很細(xì)膩的黑白層次。起稿后（可以噴上松香酒精液），可以立即用油色來(lái)畫(huà)。先用松節(jié)油調(diào)色畫(huà)出大體的調(diào)子和明暗、體積（背景同時(shí)畫(huà)），應(yīng)注意人物和背景的關(guān)系和空間、體積的表現(xiàn)。

畫(huà)油畫(huà)，既有色彩問(wèn)題，又有素描問(wèn)題，就是說(shuō)，素描要求嚴(yán)格（形象正確、鮮明，中國(guó)畫(huà)論上所謂“應(yīng)物象形”），色彩要求真實(shí)（中國(guó)畫(huà)論上所謂“隨類敷彩”），客觀上是什么色彩，就應(yīng)表現(xiàn)出什么色彩。初學(xué)油畫(huà)的人應(yīng)力求能掌握這樣的寫(xiě)實(shí)能力，從而在不斷的實(shí)踐中逐步提高。當(dāng)你畫(huà)油畫(huà)的時(shí)候，必須同時(shí)考慮素描問(wèn)題和色彩問(wèn)題，兩者不可偏廢，每畫(huà)一筆都應(yīng)如此。假定對(duì)象是一個(gè)女孩子，當(dāng)我們?cè)诋?huà)布上起稿以后（構(gòu)圖已確定，形象已經(jīng)很鮮明，也已經(jīng)用松節(jié)油調(diào)色畫(huà)上大體的色調(diào)），我們就要用較厚的顏色來(lái)具體地畫(huà)。通常，先畫(huà)陰影部分，在畫(huà)陰影部分的同時(shí)，也應(yīng)接著畫(huà)受光部分。畫(huà)了臉部，不等畫(huà)完，應(yīng)緊接著畫(huà)頭發(fā)，畫(huà)衣服，畫(huà)背景。不要企圖先畫(huà)完某一部分，然后再畫(huà)其他部分，這對(duì)初學(xué)者是不利的，因?yàn)槌鯇W(xué)者要在寫(xiě)生練習(xí)中研究整體關(guān)系（色彩對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系、色彩與素描的關(guān)系等），所以不能孤立地畫(huà)某一部分。只有當(dāng)你全面鋪開(kāi)以后，才能從整體深入到局部。必須常常記?。赫w—局部—整體，這是進(jìn)行繪畫(huà)的一個(gè)規(guī)律。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家，他可以在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)（特別是大幅的畫(huà)）局部完成，這是因?yàn)樗軕{經(jīng)驗(yàn)掌握全面。一個(gè)初學(xué)畫(huà)的人，他必須遵循這個(gè)規(guī)律，等到掌握以后，作畫(huà)的步驟就可比較靈活運(yùn)用。

初學(xué)油畫(huà)的人，常常先畫(huà)頭部，不畫(huà)背景和衣服，甚至只畫(huà)臉部，不畫(huà)頭發(fā)，這個(gè)方法不好，必須全面鋪開(kāi)，逐步深入，隨時(shí)研究整體的關(guān)系，在這個(gè)整體的基礎(chǔ)上研究細(xì)節(jié)。

前面說(shuō)過(guò)，油畫(huà)通常先畫(huà)暗部（即不受光的陰影部分），但并不是一個(gè)勁兒畫(huà)暗部，而必須同時(shí)畫(huà)受光部分，因?yàn)椴贿@樣就不能在畫(huà)面上看出對(duì)比關(guān)系。明和暗是相對(duì)的，究竟多亮多暗，只能在對(duì)比中辨別清楚。色彩也是相對(duì)的，究竟多冷多熱，是帶紅色，還是帶青色，它的細(xì)微的變化，也只有在對(duì)比中才能辨別清楚。這里充滿著種種矛盾，我們要把它在一幅畫(huà)上統(tǒng)一起來(lái)，就只能把這些矛盾全面地鋪開(kāi)在畫(huà)面上，反復(fù)推敲，才能得到正確的處理。譬如說(shuō)：頭發(fā)是黑的，假如衣服也是黑的，那么這里就有兩種黑色的概念，如果認(rèn)為這些都是同樣的黑，那是不對(duì)的。很可能，頭發(fā)黑里帶棕，衣服黑里帶青，那么我們必須找出這些差別，這是油畫(huà)的任務(wù)。

畫(huà)每一部分，每一細(xì)節(jié)，同時(shí)要考慮色彩問(wèn)題和素描問(wèn)題。如果色彩很好，但素描關(guān)系錯(cuò)了，就要立即把素描校正；如果素描是對(duì)的，但色彩不對(duì)，也應(yīng)加以修改。兩者得到統(tǒng)一，是我們的要求。但是在作畫(huà)過(guò)程中，常常不能很好地統(tǒng)一，所以我們要不斷地練習(xí)，掌握素描和色彩綜合起來(lái)的造型能力。

原文載于人民美術(shù)出版社1992年3月出版的艾中信《怎樣畫(huà)油畫(huà)》，略有改動(dòng)。