國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心是由文化和旅游部藝術(shù)司與中央美術(shù)學(xué)院參與共建的單位，于2012年4月20日在北京中央美術(shù)學(xué)院揭牌成立。它的前身可追溯至1950年由徐悲鴻先生倡導(dǎo)成立的中央美術(shù)學(xué)院研究部，主抓全院的重大題材創(chuàng)作，王式廓是第一任主任。進(jìn)入新世紀(jì)，伴隨著國家重大現(xiàn)實(shí)/歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的啟動，中心自2018年8月起，本著引領(lǐng)提升主題性美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)水平的宗旨，將“主題性美術(shù)”作為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域開展科研工作。該項(xiàng)工作主要圍繞改革開放40年，尤其是新時(shí)代以來國家重大現(xiàn)實(shí)/歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程展開，結(jié)合中心當(dāng)下承擔(dān)的工程任務(wù)，積極進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理與專題研究工作。在此工作規(guī)劃下，由中心主持申報(bào)的《丹青史詩與中國形象：“改革開放40年”主題性美術(shù)創(chuàng)作文獻(xiàn)研究》獲批2018年教育部哲學(xué)社會科學(xué)研究后期資助“一般項(xiàng)目”立項(xiàng)，成為全國5個(gè)藝術(shù)學(xué)類獲批項(xiàng)目之一。這對于推動中心開展國家創(chuàng)作工程的重點(diǎn)工作，引領(lǐng)提升主題性美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)水平，有著重要的意義。

以“中國形象”為題旨的學(xué)術(shù)專題，是一項(xiàng)基于藝術(shù)作品（油畫）、創(chuàng)作訪談、藝術(shù)史個(gè)案的基礎(chǔ)性研究，以“中國形象”作為學(xué)術(shù)主題，圍繞“改革開放40年”中國主題性油畫創(chuàng)作的視覺表達(dá)與觀念建構(gòu)展開研究。在本專題中，曾小鳳從“革命歷史畫”到“主題性美術(shù)”的歷史敘事脈絡(luò)著眼，探討國家創(chuàng)作工程推動下的與社會、時(shí)代、民族國家精神緊密關(guān)聯(lián)的美術(shù)作品的意義和價(jià)值。丁瀾翔從1979年中國油畫家重審“主題”的兩個(gè)向度入手，著重討論1979年作為新時(shí)期中國美術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折年份，形成了追求藝術(shù)形式美感的“弱化主題”和以真情實(shí)感打動觀眾的“校正主題”兩種創(chuàng)作向度，構(gòu)成新時(shí)期中國主題性繪畫的基本思路和出發(fā)點(diǎn)。李惠子注意到改革開放以來特別是在20世紀(jì)八九十年代，“民生關(guān)懷”作為藝術(shù)介入現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作維度的價(jià)值和意義，認(rèn)為這類訴諸“人民”形象建構(gòu)的創(chuàng)作，已不止于真實(shí)再現(xiàn)人民群眾的現(xiàn)實(shí)生存狀況，而且“體現(xiàn)了用藝術(shù)訴諸現(xiàn)實(shí)民生的方式來尋求和諧的可能性”。

以上三篇專論，是中心2019年組織開展的“中國形象”專題的第一批研究成果，旨在貫通“改革開放40年”中國主題性油畫創(chuàng)作與時(shí)代、社會、國家的歷史邏輯，是展示中國當(dāng)代主題性油畫創(chuàng)作獨(dú)立研究和自我解釋能力的學(xué)術(shù)實(shí)踐。

中央美術(shù)學(xué)院國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心