李紹君

摘要：選題是紀(jì)錄片創(chuàng)作的初步。創(chuàng)作者最好能夠依據(jù)自己的思想文化背景和興趣、取向，選擇自己能夠觸摸和把握的東西，尋找一個(gè)適合自己表達(dá)的題材做為選題，并通過這個(gè)選題來寄寓自己的思想情感。攝制之前，還有必要對(duì)找到的題材進(jìn)行可操作性論證。文章通過講述紀(jì)錄片選題來源和標(biāo)準(zhǔn)、尋找自己矚目的中心以及題材的可操作性等3個(gè)方面，闡述了紀(jì)錄片選題的主要意義和有效方法。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片選題;矚目中心;可操作性

一、尋找選題

尋找選題，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的初步。獲得選題的途徑十分廣泛，書籍、報(bào)刊、電影電視節(jié)目、街談巷議、所見所聞、新聞熱點(diǎn)等等，皆可成為紀(jì)錄片的選題。

上世紀(jì)八九十年代，電視臺(tái)編導(dǎo)熱衷于走向遠(yuǎn)方，將鏡頭聚焦于邊遠(yuǎn)山區(qū)和少數(shù)族裔，關(guān)注傳統(tǒng)文化的當(dāng)下境遇。《摩梭人》、《最后的山神》等相繼制成播出。從上世紀(jì)90年代中期開始，這種情形產(chǎn)生了一定變化：普通觀眾期待看到反映身邊的人和事的題材，希望看到主流社會(huì)不同階層的生活狀態(tài)和精神面貌。

對(duì)于獨(dú)立制片人來說，他們更多關(guān)注的是更接地氣的百姓生活：鄰居的閑談，街頭的見聞，自己的某種情感記憶，對(duì)朋友某句話的感觸都可以形成一個(gè)選題。比如，我本人編劇、李曉光導(dǎo)演創(chuàng)作的《臨時(shí)村莊》，被攝對(duì)象就是身邊的農(nóng)民工，其中有些人還是我們的老鄉(xiāng)和朋友。我們還聯(lián)手拍攝了《老兵不老》系列紀(jì)錄片。其實(shí)，一些老兵們就生活在我們身邊，有些人甚至為我們所熟知，生活中他們看起來普普通通，和一般老百姓沒有什么區(qū)別，但他們的精神確實(shí)值得我們仰望。

更多的選題也許不會(huì)那么奪人耳目，但只要在形式上有個(gè)性和原創(chuàng)性，往往就會(huì)具有藝術(shù)創(chuàng)造的空間。

有人斷言，找到一個(gè)好的選題，影片就已成功了一半。從理論上說，選題沒有好壞之分，只要在影片中恰如其分地貫注了一個(gè)創(chuàng)作者的想象記憶和真誠(chéng)的思考，任何一個(gè)題材都可能是“好”的，都有可能發(fā)展成為具有感染力和震撼力的藝術(shù)作品。但是，我們也不能不承認(rèn)，出于不同的思想文化背景，每個(gè)人都應(yīng)該尊重自己的興趣和取向，以自己的方式表現(xiàn)能夠觸摸和把握的東西。從這個(gè)角度來說，尋找一個(gè)適合自己表達(dá)的題材的確至關(guān)重要。

二、尋找自己矚目的焦點(diǎn)

找選題時(shí)，我們一定要找到自己的情趣點(diǎn)。只有感興趣，才能一往情深地投入題材的創(chuàng)作中。就人文紀(jì)錄片而言，可以從以下幾個(gè)方面為載體來寄寓創(chuàng)作者的思想和情感。

（一）關(guān)注人物的生存狀態(tài)

將鏡頭關(guān)注人物，紀(jì)錄人物的生活狀態(tài)與命運(yùn)遭際，正是人文類紀(jì)錄片的亮點(diǎn)所在。對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注，源于對(duì)身命運(yùn)的反躬自省。梅索斯兄弟1969年制作的《推銷員》，就是一個(gè)非常典型的例子。在轉(zhuǎn)向電影之前，梅索斯兄弟還做過推銷員，推銷好多種產(chǎn)品。這是他們?nèi)蘸笈某觥锻其N員》的主要經(jīng)驗(yàn)來源和情感動(dòng)因。

雖然在理論上我們可以選擇任何人成為拍攝對(duì)象，但在實(shí)際操作時(shí)，還應(yīng)考慮他（她）是否適合以鏡頭來表達(dá)。假如所拍的題材很有意思，但是人物不擅長(zhǎng)表達(dá)，那么這個(gè)片子也許會(huì)很失敗。

（二）以事件為主導(dǎo)

以跌宕起伏的事件為主導(dǎo)，反映社會(huì)變遷、人生況味，也是一種不錯(cuò)的選擇。一般來說，要將故事說得引人入勝，可以在以下方面進(jìn)行嘗試。

1.選擇人生的轉(zhuǎn)折時(shí)期

如仲華的紀(jì)錄片《今年冬天》，在幾個(gè)在部隊(duì)擔(dān)任放映員的老兵即將復(fù)員之前的4天，以一種“時(shí)不我待”的方式展開拍攝。借“離開”這個(gè)契機(jī)，仲華以一種逼近的真實(shí)感反映了這些退伍老兵們的復(fù)雜心態(tài)。

2.選擇一個(gè)可以集中大家注意力的事件展開

如段錦川的紀(jì)錄片《拎起大舌頭》，就以東北一個(gè)名為“翻身村”的農(nóng)村基層選舉作為主線。比如，在選舉之前，“治保主任”呂國(guó)華決定“叛變”他原來的村長(zhǎng)，另立山頭，扶持村里的會(huì)計(jì)去競(jìng)選村長(zhǎng)。在對(duì)日常場(chǎng)景的選擇中，制作者扣住敘事進(jìn)程，將當(dāng)代中國(guó)基層民主選舉的現(xiàn)實(shí)情況表現(xiàn)得妙趣橫生。

（三）選擇環(huán)境作為載體，表現(xiàn)特定的思想、情感和情緒

上世紀(jì)九十年代，紀(jì)錄片人王兵在在攝制《鐵西區(qū)》之前，發(fā)現(xiàn)那時(shí)的鐵西區(qū)正處在一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折過程當(dāng)中，實(shí)際上這在中國(guó)是一個(gè)非常重要的時(shí)期。工廠、鐵路和街道就是王兵的主人公，通過選擇這些被攝對(duì)象，王兵試圖展現(xiàn)轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)人整體的生活格局和命運(yùn)軌跡。

當(dāng)然，對(duì)于創(chuàng)作者而言，最為熟悉、最有感覺的“環(huán)境”，往往就是自己的故鄉(xiāng)。在文學(xué)領(lǐng)域，我的作家老鄉(xiāng)劉震云立足故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了一系列發(fā)生在“延津”的鄉(xiāng)土傳奇。紀(jì)錄片領(lǐng)域也是如此。

近年來，一些紀(jì)錄片人“扎根”自己的故鄉(xiāng)，紛紛將鏡頭對(duì)準(zhǔn)故鄉(xiāng)的人和事，進(jìn)行有計(jì)劃、成系列的紀(jì)錄片制作。如于廣義在創(chuàng)作的《木幫》、焦波創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》等。作為“環(huán)境”的故鄉(xiāng)不是他們刻意去找的，而是自然而然地出現(xiàn)在鏡頭里，成為其情感、觀念的載體，因?yàn)檫@里面有其童年記憶，有父母溫暖的身影。

三、題材的可操作性

對(duì)一個(gè)紀(jì)片拍攝來說，最糟糕的事情莫過于人員、資金已經(jīng)到位，片子已經(jīng)開始拍攝，但卻由于某一方面的阻礙無法正常進(jìn)行。這就需要，在拍攝前對(duì)找到的題材進(jìn)行可操作性論證。

1.在獨(dú)立思考的基礎(chǔ)上，檢驗(yàn)?zāi)阄磥淼淖髌吩诮沂救祟惿罹硾r和反映社會(huì)、自然的真實(shí)面貌方面是否具有一種普遍適應(yīng)性？你未來的作品是否能提供新的視角，給人某種感悟和發(fā)現(xiàn)？

2.通過閱讀資料，與朋友或?qū)＜矣懻?，了解你末來的作品是否涉及法律和道德方面的問題，如果必須回避的話，你采取什么樣的方式來進(jìn)行消解或彌補(bǔ)？

3.通過實(shí)地調(diào)查，了解你在拍攝中可能牽涉到場(chǎng)地使用、人際協(xié)調(diào)等問題，這些問題你是否能解決？

4.對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行預(yù)訪。第一次采訪盡量尋找最核心的人，尤其是一些重要事件的主要目擊者、參與者。一般來說，一個(gè)一開機(jī)就渾身不自在的人，不大可能是你的最佳拍攝對(duì)象。

5.向被攝對(duì)象講述自己大致的拍攝目的，獲取他們的信任非常重要。必要的時(shí)候，你可以和他們簽署一份拍攝許可合同。

6.再次反問自己，是否真的從心里對(duì)這個(gè)題材感興趣？如果答案是否定的，就要果斷放棄。

參考文獻(xiàn)：

[1]黎小鋒，賈愷.紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].北京：中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2017.