于祥國

本項目研究20世紀(jì)80年代以來中國廣播劇音樂特別是原創(chuàng)音樂作品案例。廣播劇屬于小眾藝術(shù)體裁，廣播劇音樂是廣播劇的重要組成部分，與純音樂有很大區(qū)別，因此對廣播劇音樂的研究與評價都基于廣播劇這個藝術(shù)形式展開。

長期以來，廣播劇研究深度有待拓展。研究者多為廣播理論方面的專家，或精通劇本寫作，或洞曉導(dǎo)演藝術(shù)，或?qū)Ｗ浺糁谱?，或長于音樂編輯，各有創(chuàng)見，但對廣播劇音樂的整體研究在廣播劇研究領(lǐng)域比較欠缺。本課題負(fù)責(zé)人積極參與廣播劇音樂創(chuàng)作，同時廣泛搜集廣播劇資料，對20世紀(jì)80年代以來的廣播劇音樂進(jìn)行梳理。在過去30年間，廣播劇音樂創(chuàng)作的重要作者焦虎林擔(dān)任作曲的精品廣播劇屢獲大獎，但是關(guān)于其廣播劇音樂創(chuàng)作研究的文章卻幾乎一片空白，這無疑是當(dāng)下音樂創(chuàng)作與音樂研究的缺憾。該項目試圖對廣播劇音樂進(jìn)行深入音樂本體層面的拓荒式研究。將廣播劇題材分為11個類別：紅色經(jīng)典題材、兒童題材、農(nóng)村題材、好人好事題材、歷史題材、家庭倫理題材、先進(jìn)人物題材、重大歷史事件題材、現(xiàn)實題材、改革開放題材、戲曲題材。從中選取了50部廣播劇音樂作為案例，重點分析其報題音樂、報尾音樂和重要樂段，詳細(xì)的譜例分析為理論研究提供了佐證。該項目資料收集和數(shù)據(jù)采集獲得了許多第一手資料，如作曲家手稿、導(dǎo)演音樂設(shè)計本、原始錄音等，保證了研究的順利進(jìn)行。

20世紀(jì)80年代以來，中國廣播劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了百花齊放、爭奇斗艷的盛況。在內(nèi)容題材、創(chuàng)作風(fēng)格、音樂技法和民族特色等方面都取得了較大的突破。在深化改革方針指引下，寬松、和諧的氛圍為廣播劇的生存和發(fā)展提供了良好的環(huán)境，一批知名度較高的專業(yè)曲作家投入廣播劇音樂的創(chuàng)作，使作品具有了較高的質(zhì)量和多樣化的風(fēng)格，擁有了獨特的藝術(shù)魅力。中國廣播劇音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)以下特點：1.具有時代特征的符號化音樂主題被大量運用在廣播劇中;2.凸顯地域性的民間音樂像一張聽覺地圖將人們帶入廣播劇的聲音世界;3.融入精神氣質(zhì)的人物主題在廣播劇藝術(shù)表現(xiàn)中得到延展;4.抽象化的音樂創(chuàng)作成為未來廣播劇音樂創(chuàng)作的一個新方向;5.廣播劇音樂創(chuàng)作呼喚新生力量;6.美好入心的主題永遠(yuǎn)是廣播劇音樂創(chuàng)作中的“主旋律”;7.合成器、采樣技術(shù)等成為廣播劇音樂創(chuàng)作的主要手段;8.多樣化的音樂風(fēng)格融匯構(gòu)建出廣播劇聲音世界的新圖景。

本項目試圖立足音樂本體，開啟中國廣播劇音樂研究的大門，使音樂研究的陽光可以投射到這片少有人問津的土地，讓80年代以來的廣播劇音樂作曲家受到音樂理論研究者的關(guān)注。項目中羅列的50部廣播劇音樂本體分析是廣播劇音樂研究的一個“抓手”，可以為同類研究提供參考。除去純音樂以外，音樂作為配樂角色也存在于影視劇、紀(jì)錄片、游戲和廣告中，而廣播劇中的音樂分量最為重要，因此音樂在廣播劇中得到了充分的尊重，這樣的“禮遇”會吸引更多有情懷的作曲家進(jìn)入廣播劇音樂創(chuàng)作的隊伍。

該項目案例選擇不夠全面，原因是很多罐頭音樂的制作方法固然可以讓某段劇情與音樂的結(jié)合相匹配，但是從全劇觀照則顯得支離破碎，甚至無法從音樂的整體性去考量，因此項目選擇的廣播劇音樂案例只保留了部分獲得重要獎項的劇目。另外，對作曲家的研究也不夠廣泛。原因是廣播劇從業(yè)者有限，大量精品廣播劇集中于幾位重要導(dǎo)演，相應(yīng)的音樂創(chuàng)作也集中于少數(shù)作曲家。這種情況使得今天的廣播劇音樂研究更為緊迫，必須要為老作曲家及時做一些搶救性研究工作;請年富力強的作曲家做好創(chuàng)作記錄和整理樂譜等工作，為未來廣播劇音樂研究留下寶貴資料。

鑒定意見（部分）

《20世紀(jì)80年代以來中國廣播劇音樂研究》選取20世紀(jì)80年代以來的中國廣播劇音樂作為研究對象，通過案例分析的方式研究典型廣播劇的配樂，歸納總結(jié)了80年代以來廣播劇音樂的特點。該項研究彌補了廣播劇音樂研究的不足，對推動我國廣播劇藝術(shù)的發(fā)展具有促進(jìn)作用。

本成果創(chuàng)新之處：研究資料豐富。作者搜集了大量的一手資料，如音樂設(shè)計手稿、譜例等，為所研究的課題提供了支撐;分析視角專業(yè)。作者具有直接參與廣播劇音樂創(chuàng)作的經(jīng)歷，具有良好的專業(yè)素養(yǎng)，對案例作品中的音樂創(chuàng)作設(shè)計、旋律特點等分析詳盡深入、鞭辟入里。

成果不足之處及建議：部分概念界定不夠清晰;分析了大量的案例，但是對于理論的提煉有待加強;建議明確研究問題，并增加對實踐的指導(dǎo)意義的論述。

責(zé)任編輯：王瑜瑜