王昱茜

摘要：中國博物館主要有藝術(shù)類、歷史類、綜合類、科學(xué)與技術(shù)類這四種類型。博物館展陳體系主要由專題陳列、基本陳列、臨時(shí)展覽三個(gè)部分構(gòu)成。博物館陳列是在一定空間內(nèi)，所以要有符合自身要求的展陳設(shè)計(jì)形式與空間布局，只有這樣才能滿足博物館的需要，才能滿足館藏展品展示的需要，才能滿足參觀者的審美需要。

關(guān)鍵詞：博物館;展陳設(shè)計(jì);形式;空間布局

從博物館的專題分類角度來講，其包括歷史專區(qū)、藝術(shù)專區(qū)、科學(xué)技術(shù)專區(qū)以及綜合類專區(qū)，由于博物館所面對的觀賞者不同，因而在物品展陳過程中需要結(jié)合觀賞者的實(shí)際需求做出合理的安排，例如，博物館時(shí)常因參觀需要進(jìn)行專題系列展陳或因某方面的發(fā)展需求進(jìn)行暫時(shí)性展陳，所謂的博物館展陳是指博物館將所要陳列的物品在規(guī)定的空間范圍內(nèi)，依據(jù)各方面的需求，遵循自身的戰(zhàn)車設(shè)計(jì)原則以及空間布局結(jié)構(gòu)，將所要展陳的物品依次進(jìn)行擺放，逐步推動(dòng)博物館適應(yīng)當(dāng)代觀賞者的參觀需求。

一、博物館展陳設(shè)計(jì)的形式

博物館如果要在文化市場中擁有持久的生命力并不單單依靠建筑體或者收藏品本身，如何去開拓展示形式也是重要的一個(gè)方面。當(dāng)代博物館的種類非常多，形式也多種多樣，建筑師與藝術(shù)家都在不斷將藝術(shù)精神帶進(jìn)展陳里面來，博物館的展陳設(shè)計(jì)是衡量其形象與學(xué)術(shù)水平的重要標(biāo)志之一，展陳設(shè)計(jì)不僅要能突出博物館的史學(xué)研究和考古研究的水平，還要能反映出一個(gè)博物館應(yīng)當(dāng)具有的面貌和氣質(zhì)。

（一）遺址與室內(nèi)展示相結(jié)合

傳統(tǒng)的博物館建設(shè)大部分都脫離了文物遺址，而當(dāng)代博物館的建設(shè)更加注重自然與直觀，重視遺址與博物館建設(shè)之間的關(guān)系，對遺址在展陳設(shè)計(jì)藝術(shù)中的作用非常重視。本文以前參觀考察過秦始皇兵馬俑，至今印象還非常深刻。步兵、車兵、騎兵列成蓄勢待發(fā)的恢弘陣勢，陶塑藝術(shù)風(fēng)格的得到了完美呈現(xiàn)，處處都體現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力。幾年前的成都金沙博物館之行，再一次被歷史遺存感染和震撼。金沙的魅力在于我們可以近距離的面對遺址的保護(hù)與挖掘，大規(guī)模通透的結(jié)構(gòu)分割出不同的展區(qū)，無障礙的空間設(shè)計(jì)，不僅使觀眾可以直接觀看的文物，也可以透過各種玻璃體的結(jié)構(gòu)觀看到各種區(qū)域的展示。當(dāng)代更多遺址博物館，在展示古代文明的同時(shí)也展示了考古挖掘的過程[1]。面對令人嘆為觀止的象牙數(shù)量，近距離的感受到3000年前古代蜀國宏大的祭祀場面，顯示出了遺址展示的巨大魅力。

室內(nèi)展陳最常用的方式是為了適應(yīng)不同藏品的需要，為文物收藏品量身定制展柜、展臺、框架。室內(nèi)展陳在展陳大綱的引領(lǐng)下，把展陳空間區(qū)域化，實(shí)空間與虛空間形成了連續(xù)的有節(jié)奏室內(nèi)展陳線路，引導(dǎo)觀眾有序的走入不同的展示空間。例如：金沙博物館室內(nèi)展陳，從再現(xiàn)金沙時(shí)期人們的生態(tài)環(huán)境、生活場景、宗教祭祀方式等，逐步牽引著觀眾走入古代蜀文明發(fā)生、發(fā)展過程，通過金器、玉器、銅器、漆木器等等，工藝精湛，造型精美的數(shù)千件各類文物，讓觀眾對遠(yuǎn)古先民偉大的創(chuàng)造力和精湛的工藝技術(shù)水平震驚和嘆服。

（二）實(shí)物展示與虛擬現(xiàn)實(shí)相結(jié)合

實(shí)物陳列展覽是博物館的展陳基礎(chǔ)，實(shí)物承載獨(dú)特的地域文化和文明，包含著豐富歷史信息，博物館實(shí)物展示的數(shù)量和質(zhì)量，是博物館價(jià)值的直接體現(xiàn)。實(shí)物的展示是展陳大綱的一部分，隱含著時(shí)間性的形態(tài)設(shè)計(jì)，不同的歷史階段的藏品通過年代的編排，將每個(gè)展示空間形態(tài)化，這就猶如翻開的一部著作，逐漸進(jìn)入高潮。中國國家博物館的《復(fù)興之路》實(shí)物豐富，展陳設(shè)計(jì)通過1280多件套珍貴文物，回顧了1840年鴉片戰(zhàn)爭以來的一百多年間陷入半殖民地半封建社會(huì)深淵的中國各階層人民在屈辱和苦難中奮起抗?fàn)?，為?shí)現(xiàn)民族復(fù)興進(jìn)行的種種探索。展覽中我們可以看到：林則徐向清廷報(bào)告銷煙經(jīng)過的奏折、清朝傳位玉璽、開國大典上升起的第一面五星紅旗、中央人民政府牌匾等等。實(shí)物展示呈現(xiàn)出真實(shí)的歷史史實(shí)，不斷勾起觀眾對歷史的追憶，而展線上每一處展陳空間都是設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)。

二、探究博物館展陳設(shè)計(jì)特點(diǎn)

博物館作為歷史事件的重現(xiàn)地，要想凝聚一定數(shù)量的參觀人員，不能僅僅憑借傳統(tǒng)的名譽(yù)以及所展陳物品的魅力，要依據(jù)市場的發(fā)展情況及時(shí)豐富自身物品的展陳形式，當(dāng)然這需要博物館工程設(shè)計(jì)者以及藝術(shù)家們的相互結(jié)合，現(xiàn)階段，如何做好博物館的展陳工作，不僅成為影響博物館水平的重要因素，同時(shí)，也間接反映了古代歷史在人們心目中的作用，因此，本文著重探究博物館展陳設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。

（一）堅(jiān)持歷史遺址與相應(yīng)物品相結(jié)合的展陳方式。著名的秦始皇兵馬俑之所以被人們廣為流傳，與它栩栩如生的兵馬俑陳列遺址是分不開的，很多游客在參觀完兵馬俑之后，紛紛感嘆秦朝龐大的軍隊(duì)、整齊劃一的軍人規(guī)模以及當(dāng)時(shí)過強(qiáng)的軍隊(duì)力量，因此堅(jiān)持歷史遺址與相應(yīng)物品相結(jié)合的展陳方式將有利于提升博物館的歷史氣息，通過這種方式，給參觀者提供了與歷史近距離接觸的機(jī)會(huì)，讓其深切感受到當(dāng)時(shí)的歷史情況，從這一方面，我們可以感受到歷史遺跡的強(qiáng)大感染力;同樣注重歷史遺跡展陳的博物館還有四川成都的金沙博物館，其通過結(jié)構(gòu)多變、層次鮮明的空間構(gòu)架，將金沙的魅力直接呈現(xiàn)在游客面前，讓人仿佛看到金沙在眼前的美景，如此親密的接觸，提升了參觀者對歷史的贊同以及自身的榮耀感?，F(xiàn)階段，博物館的建造者在展陳物品方面已經(jīng)充分認(rèn)識到歷史遺跡的重要性，將當(dāng)時(shí)歷史的情況進(jìn)行再現(xiàn)已經(jīng)成為吸引游客前來參觀的重要法寶，從而充分認(rèn)識到古代人們的發(fā)明創(chuàng)造以及其對后代生活的影響，真正發(fā)揮了博物館現(xiàn)階段的意義。

（二）在展陳實(shí)物的基礎(chǔ)上，重視計(jì)算機(jī)虛擬功能的應(yīng)用。將不同年代的物品、不同專區(qū)的物品進(jìn)行實(shí)際展陳是每個(gè)博物館必須完成的基本工作，正是這些實(shí)際展陳物品的存在，參觀者才能逐步感受到歷史的存在價(jià)值以及當(dāng)時(shí)的文明魅力，一般來講，一個(gè)博物館所展陳實(shí)際物品的規(guī)模在一定程度上反映了該博物館的實(shí)際歷史地位，將不同朝代的歷史文物按照時(shí)間順序依次進(jìn)行展陳，不僅顯示了我國歷史的悠久性，而且將不同時(shí)代的活動(dòng)進(jìn)行直觀化，將有利于拉近現(xiàn)代人與歷史之間的距離，當(dāng)參觀者按照時(shí)間順序?qū)?shí)際展陳物品進(jìn)行觀賞時(shí)，如同在閱讀一本極具價(jià)值的歷史著作，每一章都內(nèi)容充實(shí)，活靈活現(xiàn)。計(jì)算機(jī)的虛擬功能即利用計(jì)算機(jī)技術(shù)將實(shí)際展陳物品虛擬化，在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中營造一種與實(shí)際物品相類似的博物館展陳環(huán)境，觀賞者通過電腦屏幕享受視覺的沐浴，借助看、聽等過程體會(huì)與觀賞實(shí)際物品不同的欣賞感受，這種技術(shù)應(yīng)用的典型代表為位于北京的天文館，其巧妙應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)為參觀者營造了如太空般絢爛的未知星球，觀賞完畢后，如同完成了一次太空歷險(xiǎn)，留給參觀者深刻的印象，這種技術(shù)的廣泛應(yīng)用為博物館的展陳工作注入了活力，有利于推動(dòng)展陳工作進(jìn)入新的階段。

三、博物館展陳的空間布局探討

一個(gè)博物館的整體展陳風(fēng)格（包括具體的展陳線路、展陳區(qū)間安排等）直接影響參觀者的欣賞心情，同時(shí)也體現(xiàn)了該博物館的歷史價(jià)值與藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念，多變的展陳線路、高低起伏的展陳節(jié)奏、錯(cuò)落有致的展陳空間布局等有利于提升博物館的參觀效果。

（一）多變的展陳線路。在博物館展陳布局方面，要充分考慮參觀人員的數(shù)量，以此作為展陳線路歸置的重要依據(jù)，盡量保證當(dāng)參觀人員數(shù)量增多時(shí)，仍留有一定的活動(dòng)范圍，以防止損壞相應(yīng)的展陳物品，因此，重視展陳的中心設(shè)計(jì)，確保中心展陳區(qū)，以此為中心，使相應(yīng)展陳物品以放射狀形式呈現(xiàn)，做到高低錯(cuò)落有致，重點(diǎn)突出同時(shí)注重細(xì)節(jié)，提升展陳空間利用率。

（二）重視“引誘”觀眾層層深入。博物館在展陳物品時(shí)要做到專區(qū)之間既有界限互相又存有一定的聯(lián)系。例如山東省淄博陶瓷館，在展陳相應(yīng)陶瓷成品的同時(shí)，要在陶瓷成品的后邊向參觀者呈現(xiàn)陶瓷的制作過程，即先以精美的陶瓷品味誘餌，讓參觀者贊嘆所看到的陶瓷藝術(shù)，緊接著，將其制作過程全部呈現(xiàn)在觀賞者面前，讓其充分了解陶瓷制作的具體流程，通過這種展陳布局結(jié)構(gòu)可以拉近陶瓷成品與觀賞者實(shí)際生活之間的聯(lián)系，以實(shí)現(xiàn)博物館展陳物品存在的價(jià)值，而不僅僅是“過眼云煙”。

（三）重視互動(dòng)環(huán)節(jié)布局。博物館所陳列的眾多物品，總給人一種陌生的距離感，即在參觀者心中其認(rèn)為歷史神圣不可侵犯，將歷史與實(shí)際生活相分離，這使得參觀者忽略了一個(gè)真理一歷史來源于生活，同時(shí)又高于生活，這要求新時(shí)期博物館在展陳物品擺放時(shí)，要留有一定空間供參觀者進(jìn)行互動(dòng)，同樣以淄博陶瓷博物館為例，在前面展陳物品的基礎(chǔ)上，在參觀過程的最后空間，將具體的陶瓷制作器材免費(fèi)提供給參觀者，使其親自動(dòng)手操作，這推動(dòng)了陶瓷的傳承力度，讓有興趣的廣大參觀者可以有機(jī)會(huì)參與到手工制作陶瓷中去。

（四）在現(xiàn)有展陳物品的基礎(chǔ)上，做好輔助展陳工作。所謂的輔助展陳工作即配備相應(yīng)的解釋說明，可以通過解說員或紙質(zhì)說明材料等，將實(shí)際展陳物品與生動(dòng)鮮活的歷史相結(jié)合，也可以播放與此有關(guān)的影片，以豐富展陳物品的歷史含量，借助這種方法，使得在現(xiàn)有空間內(nèi)的展陳物品更加立體化，拓寬了歷史的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)束語

博物館的展陳設(shè)計(jì)特點(diǎn)以及空間布局結(jié)構(gòu)是其歷史價(jià)值與魅力展現(xiàn)的重要方式，在當(dāng)代科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，巧妙利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，拓寬歷史與參觀者直接交流的方式，營造虛擬互動(dòng)空間，增強(qiáng)參觀者的切身感受，完善博物館原有的展陳設(shè)計(jì)方式，改變博物館單純的展現(xiàn)使命，而是通過實(shí)際物品的展陳，拉近歷史與參觀者之間的距離，真正感受到歷史的偉大價(jià)值，逐步發(fā)揮博物館在推動(dòng)歷史發(fā)展方面的重要價(jià)值，從而引領(lǐng)博物館在新時(shí)期不斷向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]張威.博物館建筑設(shè)計(jì)中展陳空間的營造[J].藝術(shù)評論.2009 （03）

[2]凌振榮.博物館新館建設(shè)與管理整體水平提升[J].中國}尊物館.2007 （04）