高英

摘要：出版與文學的關系歷來密切，出版在文學生產(chǎn)與傳播中扮演著重要角色，并對文學的發(fā)展與演變起著關鍵作用?！拔逅摹鼻昂筮@段時期的書籍與報刊的出版在出版技術現(xiàn)代化的影響下達到“空前的繁榮”，對小說敘事模式產(chǎn)生極大影響，本文主要探討這一歷史時期的出版方式的變革對小說敘事時間、敘事角度、敘事結構的影響。

關鍵詞：“五四”前后;出版方式;小說敘事模式

在中國文學發(fā)展史上，對于文學近代與現(xiàn)代的歷史時期的劃分一直以來眾說紛紜，陳平原等學者在《二十世紀中國文學三人談》中將甲午海戰(zhàn)劃為古代文學史與近代文學史的分期界限。從“五四”以后，文學由近代步入現(xiàn)代。而在近代文學發(fā)展中，小說的興起是這一時期文學發(fā)展的主要特征。江蘇社會科學院研究中心編著的《中國通俗小說總目提要》統(tǒng)計，中國古代共有小說 502 種，然而 1901 至1911 年十年間即創(chuàng)作小說 529 種，可以說，清末十年間的小說創(chuàng)作超過了中國的古代小說的總和，在這驚人的量的飛躍背后，其中也蘊含著質的變化。雖然文學創(chuàng)作觀念等的變化對此有很大影響，但筆者更關注出版產(chǎn)業(yè)對文學發(fā)展的影響?！拔逅摹鼻昂?，出版技術的現(xiàn)代化帶來出版方式的變化，報紙期刊的泛濫大大刺激了小說的創(chuàng)作與傳播，迎來小說繁榮發(fā)展的時代，使得小說敘事模式發(fā)生轉變。

一、“五四”前后的出版狀況

（一）出版的技術變革

“某種載體（如紙張）或某種技術（如印刷）并不是出版概念必然的構成因素，出版活動所依賴的技術手段和載體是不斷變化的”古代，由于出版技術相對落后，采用的主要是手工印刷，表現(xiàn)形式為傳統(tǒng)書籍。而“五四”前后，隨著近現(xiàn)代出版技術的傳入，機器化大生產(chǎn)成為主流，使得書局、出版社在沿海向內陸逐漸興起。

中國在鴉片戰(zhàn)爭失敗后，被迫開放通商口岸，外國教會勢力和外商勢力陸續(xù)在這些城市創(chuàng)辦出版社，相應的，新型出版技術和出版經(jīng)營方式也隨之傳入，使得半機械化操作技術成為19世紀中葉文學傳播的新手段。這一技術的普及極大提高了文學作品的復制能力，出版物逐漸變?yōu)槭?、鉛印的平裝書籍，報刊。一些先進的知識分子也紛紛創(chuàng)辦期刊、報紙等發(fā)展我們的文化。商務印書館、文明書局、中華書局等民營出版社的成立，標志著近代出版業(yè)的形成。出版事業(yè)不斷被注入新鮮的因子，編輯工作五四前后成為一種獨立的社會職業(yè)，出版業(yè)逐步商業(yè)化，幾乎都采用資本主義的經(jīng)營管理運作方式，分工精細。由出版技術的變革帶來印刷生產(chǎn)效率的提高，各地文化生產(chǎn)物形式日漸豐富，報紙、雜志等各類讀物如雨后春筍般出現(xiàn)。

（二）出版技術催生現(xiàn)代文學的發(fā)生

傳統(tǒng)出版?zhèn)鞑サ闹饕绞綖榭诙鄠?，近代以來出版技術的發(fā)展，使得這種古老的出版方式逐漸被報紙期刊所取代。舊的知識生產(chǎn)方式被打破，中國文學得到了自己的言論語境，形成了公共言語領域。

在1815年至1861年期間，全國總共出現(xiàn)8種中文期刊，包括馬禮遜創(chuàng)辦的《察世俗每月統(tǒng)計傳》和伍廷芳辦的《中外新報》，1902年梁啟超統(tǒng)計全國存佚報刊時列有124種。辛亥革命后報紙一時風起云涌，報刊在全國達500多家，到1921年全國已有報刊1104種，1927年達2000種之多。“五四”前后，書籍與報刊的出版可稱為“空前的繁榮”，在刺激作家創(chuàng)作大量小說的同時，進而影響著作家的創(chuàng)作方式，改變著中國小說的敘述模式。再加上職業(yè)報人及職業(yè)作家的出現(xiàn)（如梁啟超、李伯元、曾樸、沈雁冰、周氏兄弟、鄭振鐸等）和特定讀者群體的出現(xiàn)，使得出版事業(yè)充分市場化，催生現(xiàn)代文學的發(fā)生。

二、“五四”前后出版方式對小說敘事模式的影響

從1921年到1923年，共出現(xiàn)了40多個文學團體，52種文學雜志;而到1925年先后成立的文學團體和刊物，不下一百余。短篇小說不用說，可以絕不夸大的說，這一時期的文學發(fā)展是以刊物為中心，這就使得小說家創(chuàng)作及出版時必需考慮報紙刊登這種特殊的傳播模式。梁啟超早在1901年尚未開始創(chuàng)作小說時就斷言“自報章興，吾國之文體，為之一變”。

（一）出版方式對小說敘事時間的影響

小說敘述中的時序是文本時間順序與故事時間順序互相比照形成的關系，常見的關系有順序、倒敘、插敘或者交錯敘述。近代小說家對傳統(tǒng)敘事時間的突破，出現(xiàn)在晚清，成熟于“五四”前后，與當時出版技術的轉變，以及特定時期的出版方式有著極大的關系。

傳統(tǒng)白話小說主要采取“說書”這種特有的傳播形式，使得小說家們在創(chuàng)作小說時就不可避免的采用說書人特有的語調。而且還要考慮到說書人與聽書人之間的關系，即“說—聽”——為了讓觀眾能聽得懂，小說自然就只能一環(huán)扣一環(huán)，嚴格按照自然時序。所以傳統(tǒng)白話小說基本上就采用的是連貫敘述。而近代由于出版技術的現(xiàn)代化，報紙、雜志等出版媒介的出現(xiàn)使得作家與讀者的關系變?yōu)椤皩憽x”。說書人的連貫敘述已逐漸褪去，作家開始借助于回憶敘述，如晚清四大小說的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第87到106回敘述茍才的死以及《老殘游記》第15到20回敘述老殘破案，均采用倒裝敘述，增強了故事節(jié)奏感和懸念，增強讀者的閱讀欲望。這樣的例子在晚清小說中舉不勝舉。

“五四”小說偏重于短篇小說，固然與作家藝術修養(yǎng)的限制、“橫斷面”理論的影響，創(chuàng)作時間的缺乏有關。可也不能漏了報刊登載這一特定發(fā)表方式的無形牽制。1920年沈雁冰準備以短篇小說為突破口革新《小說月報》，故刊出廣告：“唯以短篇為限，長篇不收。惟小說只收短篇，過一萬字之長篇，請勿見惠?！笨梢姟拔逅摹睍r代報紙、雜志編輯并非輕視長篇小說，而是作家自身的藝術追求與雜志報紙這一特定出版媒介的特點促使作家更多傾向于短篇小說。所以只要考慮到“五四”小說絕大部分首先登載于報紙、期刊上，隨后才結集出版，也就可以客觀的理解“五四”時期短篇小說的繁榮了。在敘述時間上，小說倒敘以及交錯敘述也就不是新鮮事。如魯迅的《狂人日記》、廬隱的《麗石的日記》等日記體小說的出現(xiàn)，這些小說通過當事人講述著已經(jīng)發(fā)生的故事，來增強小說的結構感。而且“五四”作家的倒敘主要著眼于情緒，以情緒為結構中心，使得現(xiàn)代小說敘事時間實現(xiàn)徹底的突破。

（二）出版方式對小說敘事角度的影響

小說敘事角度就是在小說中對故事內容進行講述的角度。傳統(tǒng)的敘事視角總是按人稱來劃分，這里參照的是陳平原《中國小說敘事模式的轉變》中的全知敘述、限制敘述、純客觀敘述?！拔逅摹鼻昂筮@段時期小說逐漸開始突破傳統(tǒng)小說的全知全能的敘述模式，這固然與當時西方小說的傳入以及小說家自身的努力不無關系，但這一時期的出版方式對小說敘事角度的轉變同樣有著重要影響。

報紙、期刊的連續(xù)登載使得披閱十載，增刪無數(shù)的傳統(tǒng)小說創(chuàng)作方式不在，取而代之的是“朝甫脫稿，夕即排印，十日之內，遍天下矣?！薄＿@種書面化快速的出版?zhèn)鞑サ姆绞绞沟米髌窂淖骷业阶x者少了“說書人”這一中介，作家直接面對讀者，使得小說敘述角度發(fā)生變化。當然，傳統(tǒng)小說家一開始在創(chuàng)作小說時也有一些違背“講故事”的敘述模式，但 “說書”的傳播方式，使得作家只能遵循著說書人全知敘事的語調規(guī)則。蒲松林《聊齋》中部分有采用第三人稱的限制敘述，選用故事中的人物作為敘述者，故事情節(jié)的展開以故事中人物的耳目為限。但天津評書藝人陳士和在講述故事時嫌這種敘事礙手礙腳，不夠靈活，以說書的慣例進行了全知的敘述，所以傳統(tǒng)小說就大多都采用全知敘述。

晚清時期，隨著報紙、期刊的繁榮，以及出版周期的縮短，使小說的傳播方式，如上文提到的，從“說—聽”轉變?yōu)椤皩憽x”，也就消除了一些說書特有的語調。讀小說不同于聽小說，讀者可以獨坐桌前，獨立思考?！拔逅摹毙≌f之所以能把新小說家的文學革新嘗試大大推進一步，初步完成中國小說敘事模式的轉變，其中一個重要的原因是他們進一步強化了小說的書面化傾向，這固然與當時的出版技術的成熟這一客觀原因密不可分。“五四”小說有一個重要的特點就是“心理化和詩化”的傾向，作家們注意人物感受、聯(lián)想、夢境、幻覺乃至“潛意識”追求小說的“情調”、“詩趣”和“意境”，將作者與敘述者剝離，來營造一種特定的諷刺效果，或者提供與以前不同的視角，以便讀者可以有更多的審閱空間。所以說“五四”時期的小說創(chuàng)作對象不再是僅僅憑借“聽書”來理解小說內容，而是依靠自己的閱讀經(jīng)驗來仔細閱讀并進行精神交流的“讀書”。而這一切都是在出版媒介如報紙、期刊、書籍發(fā)展成熟的前提下才能夠實現(xiàn)的。

（三）出版方式對小說敘事結構的影響

中國傳統(tǒng)小說歷來基本上都是以情節(jié)為中心進行創(chuàng)作，因為考慮到上述提到的說書人的傳播立場，而且由于我國傳統(tǒng)小說地位低下，僅被當作茶余飯后的消遣娛樂，也就決定了小說敘述模式的單一。而近現(xiàn)代以來隨著出版技術的傳入，大量期刊報紙的出版以及特定的方式對這一時期小說敘述結構所產(chǎn)生的影響。

章回小說是傳統(tǒng)小說最流行的形式，可章回小說脫不掉說書人外衣，作家只能以說書人的口吻連貫講述以情節(jié)為中心的故事。晚清時期才逐漸開始把小說受眾定為“讀者”。“寫-讀”這一出版方式也使得小說創(chuàng)作容納更多技巧，所以小說也不一定非以情節(jié)為結構中心不可了。書面化這一出版?zhèn)鞑サ姆绞綗o疑為中國小說敘述模式的轉變提供了必要的文化背景。在“五四”時期，小說發(fā)展已初具規(guī)模，小說家也已經(jīng)自覺認識到小說可以容納不同的創(chuàng)作方法。一方面受外國小說敘事模式的影響，作家們紛紛效仿以性格為中心的小說創(chuàng)作模式。正如沈雁冰所說“最近因為人物的心理描寫趨勢很強，且有以為一篇小說的結構乃不足注意者，犧牲了動作的描寫而移以注意于人物心理變化的描寫”但另一方面，也是這一特定歷史時期出版方式的關系。試想，如果沒有報紙、期刊、書籍的大量直接出版?zhèn)鞑?，上述以情緒化為中心的小說創(chuàng)作何以被讀者接受，而傳統(tǒng)的“說書人”又何以能講述出來精彩的說書氛圍。出版技術的改進帶來書面化的小說創(chuàng)作方式，與掩卷沉思的讀者閱讀方式，才使得情緒為中心的小說創(chuàng)作方式取代以情節(jié)為中心，從而實現(xiàn)了小說現(xiàn)代化的成功轉型。

三、結語

綜上所述，我們已經(jīng)深刻體會到了“五四”前后出版技術的變革以及報紙雜志的繁榮，對這一時期小說發(fā)展中所起的關鍵作用。尤其對小說敘述時間、敘述角度及敘述結構發(fā)生的變化，使得小說敘述模式逐步走向現(xiàn)代化。當然也不可避免的出現(xiàn)過一些不好的影響，比如快速的出版周期使得作家不能像傳統(tǒng)小說作家一樣嘔心瀝血的傾注于自己創(chuàng)作的小說，而往往是“朝出稿而夕印行”，作品也過多的迎合與讀者，忽視了其質量的高低。

縱觀中國近現(xiàn)代小說的發(fā)生發(fā)展，技術變革帶動小說傳播方式向現(xiàn)代化變革。首先大量報紙期刊的印刷，為小說提供了得以展開的現(xiàn)實傳播渠道以及賴以生存的社會公共場域。更為客觀的是，隨著報紙期刊等文學媒介的不斷涌現(xiàn)，市民讀者群，職業(yè)作家一起構成了現(xiàn)代中國小說的整體景觀。再者，出版技術的變革不僅僅只影響小說的外在傳播，還深刻影響著小說的內部敘述模式。

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