陳川

? 近日，法國(guó)圖畫(huà)書(shū)作家克萊曼斯·波萊攜新書(shū)《大家來(lái)過(guò)河》來(lái)到廣州。在長(zhǎng)達(dá)10年的繪本創(chuàng)作生涯中，克萊曼斯與中國(guó)結(jié)下了深厚的緣分，在她陸續(xù)出版的二十余部作品中，取材于中國(guó)傳統(tǒng)和故事的有《木蘭辭》《孔子的一生》《毛驢客?！贰@些我們耳熟能詳?shù)臇|方故事和人物，在克萊曼斯筆下呈現(xiàn)出與眾不同的浪漫和詩(shī)意。

展現(xiàn)木蘭豐富的內(nèi)心世界

? 克萊曼斯第一次接觸到翻譯過(guò)來(lái)的《木蘭辭》時(shí)，立刻愛(ài)上了這位勇敢自主的女性形象。相比起木蘭代父從軍的主體故事，克萊曼斯更想表現(xiàn)木蘭豐富的內(nèi)心世界，為此她對(duì)《木蘭辭》開(kāi)頭著名的“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶(hù)織”兩句詩(shī)進(jìn)行了獨(dú)特的解讀，“把她織的布畫(huà)成波浪形的，上面有一只小船，這可能是她將要乘坐奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的小船，也可能是她內(nèi)心的折射，通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)她深層次的內(nèi)心世界”。

? 在《木蘭辭》中，她選擇了少有人用的亞麻油氈浮雕版畫(huà)創(chuàng)作手法，并大膽使用水粉顏料，為此克萊曼斯特意制作了十多塊四色版雕，從開(kāi)始構(gòu)圖到出版花費(fèi)了整整一年時(shí)間。最終，她的繪本以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，輕快明亮的畫(huà)風(fēng)，豐富的細(xì)節(jié)描繪，賦予這個(gè)古典人物一種新的趣味。

最想表現(xiàn)孔子作為人的情感

? 在完成《木蘭辭》的創(chuàng)作后，克萊曼斯對(duì)東方文化非常著迷，隨后她又接下了《孔子的一生》創(chuàng)作邀約。

? 對(duì)這位著名的歷史人物，在動(dòng)筆前克萊曼斯做足了準(zhǔn)備功課，仔細(xì)研讀了一本集結(jié)歷史上各種孔子畫(huà)像的畫(huà)冊(cè)，看了一部講述孔子同時(shí)代的中文古裝劇。在孔子的一生中，克萊曼斯最關(guān)注他的人道主義，她花了不少筆墨表現(xiàn)孔子小時(shí)候的日常生活，尤其是和兒時(shí)玩伴一起玩耍的場(chǎng)景，結(jié)尾又表現(xiàn)了孔子和小伙伴的重逢?！捌渲杏刑摌?gòu)的成分，我想表現(xiàn)孔子作為人的情感部分”。

? 在這本圖畫(huà)書(shū)中，克萊曼斯還大膽嘗試了“留白”，在某些畫(huà)面上只有風(fēng)景沒(méi)有人物，“希望讀者不要完全沉浸在故事情節(jié)中，要適當(dāng)抽離出來(lái)，能像孔子一樣有所思考”。

圖畫(huà)要激發(fā)小讀者的想象力

? 這次來(lái)廣州，克萊曼斯帶來(lái)最新的繪本《大家來(lái)過(guò)河》，講述了一頭大象幫助一群動(dòng)物過(guò)河的故事。這本書(shū)也采用了亞麻油氈浮雕版畫(huà)的創(chuàng)作技法。圖畫(huà)書(shū)作者楊博對(duì)此評(píng)論道，“這種平面化的視覺(jué)符號(hào)表現(xiàn)出概括而簡(jiǎn)約的造型之美，更易被兒童理解，也非常符合輕松明快的故事基調(diào)”。

? 克萊曼斯說(shuō)，在她的創(chuàng)作中，并不存在如何揣摩孩子心理的問(wèn)題，因?yàn)樗菫樽约憾鴦?chuàng)作，為她身上仍然存留的那個(gè)“孩子”而創(chuàng)作，她的創(chuàng)作意圖也是一貫的，“我提供給讀者的圖畫(huà)必須能夠激發(fā)他們的想象力?！?/p>