胡子晉

關(guān)鍵詞：氣息;收小腹;呼吸;氣息控制

【中圖分類號(hào)】G?640???????【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ??????【文章編號(hào)】1005-8877（2019）24-0183-01

1.歌唱中氣息與聲音的關(guān)系

歌唱中氣息是聲音的基礎(chǔ)，是聲樂學(xué)習(xí)中最關(guān)鍵的問題。世界歌王帕瓦羅帝在談到氣息問題時(shí)說：“有支點(diǎn)的呼吸對(duì)歌唱藝術(shù)來說，有80%的作用?！焙芏嗦晿烦鯇W(xué)者認(rèn)為，吸氣就是用口鼻把空氣吸進(jìn)肺里，這不能說是完全錯(cuò)誤的，但很容易把注意力集中在喉部及胸腔，而造成氣息淺，缺少支托和控制力?？諝獠皇俏M(jìn)去的，而是自動(dòng)地充滿到肺里的?！蔽覀儾扇”粍?dòng)呼氣的態(tài)度，像開門一樣把整個(gè)腔體打開，讓空氣伴隨著空間自然流進(jìn)來，正如我的專業(yè)老師說：“歌唱是被動(dòng)吸氣，主動(dòng)呼氣?！边@樣說來，“打開”就顯得尤為重要了，吸氣前多想想吸到哪里，想好了，打開它們就很自然的完成呼吸了。

2.氣息如何轉(zhuǎn)化為聲音

呼吸正確了，應(yīng)該如何把它轉(zhuǎn)化成聲音呢？《沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)》一書中說，他摸著正在啼哭的嬰兒的肚子高興地說：“他哭的時(shí)候用的呼吸方法正確，所以哭上三天三夜也不會(huì)啞?！睙o獨(dú)有偶，世界歌王帕瓦羅帝也明確地談到了這一點(diǎn)：“嬰兒啼哭一整夜，音量也不會(huì)受到影響，其原因是他們的哭聲是來自于腹肌的力量，而不是來自喉部聲帶的力量?！蔽覀兛梢钥吹綃雰禾淇迺r(shí)，腹肌強(qiáng)烈地起伏，這是我們發(fā)聲的動(dòng)力，由此，我們可以聯(lián)想到平時(shí)大哭、大笑、腹肌一樣會(huì)有強(qiáng)烈反應(yīng)。

在歌唱中，有些人主張小腹向外頂或向外挺，可是，在實(shí)際訓(xùn)練過程中出現(xiàn)了很多問題，比如：氣息不能持久，音色空洞無光澤，聲音僵硬。從外型上看：胸部塌陷不能挺拔，沒有自然大方的儀，對(duì)于以上所述，我也曾有過體會(huì)。為了能解決這些問題，我請(qǐng)教過一些老師，其中有老師讓我嘗試用手捂著肚臍向遠(yuǎn)處吶喊來體會(huì)腹肌如何用力，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，肚臍周圍的肌肉用力收縮，聲音洪亮，連續(xù)喊幾聲仍然嗓音正常，聲音洪亮。這讓我深刻的體會(huì)到是腹肌先收縮才發(fā)出聲音的。

我國著名的聲樂專家周小燕先生談到：“憑自己的聽覺和經(jīng)驗(yàn)，從實(shí)際出發(fā)要敢于破除某些理論的束縛，強(qiáng)調(diào)收小腹的方法?！币獯罄晿穼＜一匈M(fèi)拉先生曾講到：“呼吸時(shí)應(yīng)強(qiáng)迫收小腹，反對(duì)腹部僵化和硬性保持?！?/p>

我國戲曲界關(guān)于如何發(fā)聲的問題有過很多諺語，比如：“頭頂虛空，兩肩放松，氣走丹田，全憑腰轉(zhuǎn)”、“唱要拎腰”等。“轉(zhuǎn)”、“拎”都是動(dòng)詞，都強(qiáng)調(diào)在腰部做文章。這正說明發(fā)聲與腰有著直接的關(guān)系?！稗D(zhuǎn)”指腰要有承載力;“拎”有用力上提的感覺。這與腹肌向里收，向上用力，有著完全相同的意義。

如果充分的重視和運(yùn)用腹肌的力量，那么聲樂中出現(xiàn)的很多難題也就找到了突破口。

3.歌唱中的換聲問題

換聲問題一直是聲樂教學(xué)中的重點(diǎn)難點(diǎn)項(xiàng)目，周小燕先生認(rèn)為：建立良好的換聲區(qū)，是一個(gè)歌唱家的重要工作，否則聲音將會(huì)不統(tǒng)一，出現(xiàn)明顯的換聲和破聲，如果可以順利的度過換聲區(qū)，就可以將人聲有限的自然音域擴(kuò)大，使集中明亮的美好音色在全音域中得到完美統(tǒng)一，而且又是歌唱在藝術(shù)生涯中保護(hù)嗓音最理想的手段。如果想要使高、中、低三音區(qū)銜接如一，首先要大膽依靠運(yùn)動(dòng)起來的全身和大笑肚子疼的力量，即腹肌力量。可見，腹肌力量與換聲有著地基與樓房一樣的密切關(guān)系。

4.關(guān)閉唱法

有關(guān)聲樂專家對(duì)“關(guān)閉唱法”的感受是：上高音時(shí)聲帶旁邊有一股力量把聲帶憋住，閉合得很牢，越向上唱憋得越緊，把聲音都憋到頭腔，出來的就是關(guān)閉聲。

“憋氣”一詞應(yīng)該放在歌唱的整體狀態(tài)中去理解。不注重整體就會(huì)發(fā)生為了憋氣，喉嚨首先緊張起來，搞得演唱者出現(xiàn)臉紅脖子粗的現(xiàn)象，這樣唱歌顯然不舒服。我們所理解的應(yīng)該是以運(yùn)用腹肌力量為切入點(diǎn)從腹肌處開始高度控制住氣、力的有效使用。這樣憋氣對(duì)呼吸力量反作用大，形成對(duì)抗，就會(huì)有助于歌唱。

觀察生活我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們需要干重活時(shí)，首先會(huì)憋足勁，把氣息最集中地控制在腹肌部分，集合意大利唱法中有關(guān)高音“關(guān)閉”或“掩蓋”和我國京劇界“腦后栽筋”等理論，這正是讓氣息喘不上來、屏住呼吸，或者說“密封”在腹肌內(nèi)，最大限度的調(diào)動(dòng)氣息，同時(shí)又是惜氣如金，集中使用。

聲樂是一門特殊而復(fù)雜的學(xué)科，它看不見，摸不找著，靠的是意念和感覺，而且這些感覺很難用一句準(zhǔn)確的話來定論。同樣擁有漂亮聲音的歌唱家，對(duì)聲音又都有著各自獨(dú)特的感受。所以無論作為教師還是我們正在學(xué)習(xí)的學(xué)生都應(yīng)從實(shí)際感受出發(fā)樹立正確的聲音觀念，充分開拓思維，大膽嘗試探索各種發(fā)方法，以達(dá)到解放聲音的目的，使我們歌唱到達(dá)自由王國的境界！

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