曹巖

用“平平淡淡才是真”來概括2017-2018年的日本本土電影創(chuàng)作，也許再恰當(dāng)不過。相較于創(chuàng)造新紀(jì)錄的2016年日本電影總票房2355.08億日元，一方面日本電影票房回歸到?jīng)]有“爆款”影片大幅拉動的相對常態(tài)數(shù)字2285.72億日元（2017年日本電影總票房約合140億元人民幣）、2225.11億日元（2018年日本電影總票房約合134億元人民幣）;另一方面以2017年1254.83億日元、占比總票房54.9%，2018年1220.29億日元、占比總票房54.8%的成績，繼續(xù)保持住了本土電影（邦畫）領(lǐng)先進(jìn)口電影（洋畫）的好局面，實(shí)現(xiàn)了自2007年以來日本本土電影票房占比的“十一連勝”。①

創(chuàng)作數(shù)量上，2017年本土影片回落到594部，與進(jìn)口電影593部幾乎平分日本銀幕，而2018年本土創(chuàng)作有所上揚(yáng)，上映數(shù)量上升至613部，明顯高于進(jìn)口電影579部，參考總票房占比，在“看自己的創(chuàng)作”還是“捧別人的場”的問題上，2017-2018年的本土創(chuàng)作，雖然沒有給日本觀眾太多的驚喜，但也沒有引發(fā)觀影選擇的轉(zhuǎn)向，“國貨”還是擁有相當(dāng)數(shù)量的穩(wěn)定觀眾群，市場的“樹干”被更多的本土創(chuàng)作占據(jù)著，它們更多的不是仿照好萊塢的大場面大制作，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打的中小規(guī)模，雖沒有在票房上“拔頭籌”，但卻以各具特色的創(chuàng)作，在自己的文化主場上吸引著本國電影市場的主流觀眾。

在題材和類型上，2017年至2018年上半年的日本本土創(chuàng)作，并沒有大的突破。與其說看著動漫長大的年輕一代觀眾，沉浸于二次元世界不可自拔，不如說平成年代的日本電影，陷入一種原創(chuàng)力的持續(xù)低潮，二次元之外的現(xiàn)實(shí)題材影片創(chuàng)作萎靡，雖然也有一些突出的影人有亮眼變現(xiàn)，但作為一個(gè)有著悠久電影歷史和傳統(tǒng)的國度，創(chuàng)作數(shù)量和整體質(zhì)量顯得不盡如人意。

一、動漫天下未改，原創(chuàng)匱乏

《你的名字》余溫未減，動畫漫改依然是日本國民的心頭好，也繼續(xù)成為2017-2018年度日本本土電影的關(guān)鍵詞。

以《柯南》《哆啦A夢》為代表的經(jīng)典國民動畫仍有著強(qiáng)大的市場號召力。2017年4月上映的《名偵探柯南劇場版：唐紅的戀歌》，是始于1997年的《柯南》劇場版第21部，以68.9億日元登上2017年度本土電影票房榜首;2018年上映的《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》，更是長江后浪推前浪，以91.8億日元的成績登上柯南系列新巔峰。與柯南早期經(jīng)典的探案劇相比，《唐紅的戀歌》懸疑推理探案的本色未改，且編劇水準(zhǔn)有一定程度提高，成為近年來柯南系列里的上乘之作，片中服部平次與遠(yuǎn)山和葉的暖心戀愛故事成為最大看點(diǎn)，無論從劇情還是人設(shè)，該片都更應(yīng)被歸類于一部愛情片，只不過嫁接在探案推理之上，而對于這樣的嫁接，日本觀眾用實(shí)際行動給予支持回應(yīng)，畢竟傳統(tǒng)經(jīng)典IP的創(chuàng)新發(fā)展是一道并不輕松的考題。片中對于日本傳統(tǒng)文化“歌牌”“百人一首”的使用，不僅增添了情節(jié)的可看性，也彰顯日本影人在傳統(tǒng)文化使用方面表現(xiàn)出的自信自覺，可圈可點(diǎn)。

《哆啦A夢》在2017-2018年度延續(xù)創(chuàng)作，東寶出品的劇場版《哆啦A夢：大雄的南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》《哆啦A夢大雄金銀島》相繼亮相，其中，2017年上映的《哆啦A夢：大雄的南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》，主題歌唱出的“哆啦A夢，讓全世界充滿夢想吧”最能解釋該系列經(jīng)久不衰的根本原因，整部影片最令人贊賞之處在于對“宇宙、文明、生命”的表述。消失的亞特蘭蒂斯文明、浩瀚宇宙當(dāng)中的“冰河冰河星”，南極冰層之下的探秘之旅、各種高科技探測設(shè)備和南極科考站在影片中的出現(xiàn)，虛實(shí)巧妙地結(jié)合，引人入勝。雖然中間段落的節(jié)奏稍顯拖沓松散，但情感的出色描摹卻成功留住觀眾。首次在該系列里設(shè)置的真假哆啦A夢，考驗(yàn)著大雄和好朋友的情感，了解與信任最終幫大雄識別并救出真的哆啦A夢;冰河冰河星人為了拯救地球，獻(xiàn)出了拯救冰河冰河星的金圈圈，卻最終因地球人“胖虎和小夫”獲得更多的金圈圈;而影片結(jié)尾處，屋頂之上，看著天體望遠(yuǎn)鏡中10萬光年距離的冰河星開始融化出現(xiàn)綠色，哆啦A夢和大雄仰望星空的隔空祝福，成為全片的最動人段落：浩瀚宇宙之中的每一顆星球，都是命運(yùn)共同體。而《哆啦A夢：大雄的金銀島》則一舉成為該系列最賣座的劇場版作品。

《名偵探柯南》和《哆啦A夢》是截然不同的兩種動畫類型，一個(gè)嫁接的是更為真實(shí)的案件與生活，另一個(gè)則致力于打造即便是成年人也無法抗拒的天真浪漫的夢想空間。2017年至2018年上半年，日本本土動畫電影的票房佳績作品還有《精靈寶可夢劇場版：就決定是你了》、由米林宏昌執(zhí)導(dǎo)，改編自英國作家瑪麗·斯圖爾特兒童小說《小掃帚（The Little Broomstick）》的首部長篇?jiǎng)赢嬰娪啊冬旣惻c魔女之花》、真人+動畫形式的《妖怪手表》第三部劇場版《妖怪手表：飛天鯨魚與跨時(shí)空大冒險(xiǎn)喵！》、由伊藤智彥執(zhí)導(dǎo)的《刀劍神域劇場版：序列之爭》等。

由湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》，通過講述一個(gè)少女的奇遇，展現(xiàn)了一段青春美妙的校園愛戀，電影改編自森見登美彥的同名圖書，將原著中發(fā)生在春夏秋冬四季的四個(gè)故事，凝練濃縮為一夜，校園等類型元素的運(yùn)用具有很高的喚起力，既溫暖又搞笑，青春力滿滿。該片獲第41屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動畫片大獎(jiǎng)。

好劇作、好題材的匱乏，使得日本電影人對于打破次元壁的創(chuàng)作保持不減的興趣。一方面，二次元?jiǎng)?chuàng)作破壁，嫁接真人電影，例如由福田雄一執(zhí)導(dǎo)，小栗旬、菅田將暉等主演的電影《銀魂》真人版，改編自空知英秋同名漫畫作品，不僅躋身2017年日本本土電影票房前三及真人電影冠軍，還在2017年9月中國內(nèi)地上映后，以8135.8萬元人民幣的成績，刷新了日本漫改真人電影在中國的票房記錄，雖然上映后的口碑呈現(xiàn)出兩極分化，但搞笑的劇情、強(qiáng)大的演員陣容，無論在日本本土還是他國市場都具有吸引力是不爭的事實(shí)。另一方面，真人電影反哺著二次元?jiǎng)?chuàng)作，例如根據(jù)小說改編的真人電影《我想吃掉你的胰臟》，則拿下當(dāng)年日本本土真人電影亞軍，并于2018年9月推出劇場版動畫，也從一定程度上反映了日本電影原創(chuàng)的短缺。票房收益表現(xiàn)搶眼的由中村義洋執(zhí)導(dǎo)的古裝動作電影《忍者之國》，以及由入江悠執(zhí)導(dǎo)的犯罪懸疑片《22年后的告白：我是殺人犯》，則分別改編自同名歷史小說和韓國電影。

二、類型題材集中，現(xiàn)實(shí)卻在不遠(yuǎn)處

即便具有廣闊的群眾基礎(chǔ)和穩(wěn)定的票房號召力，盡管多年來不斷在創(chuàng)作上耕耘嘗試，娛樂底色的動畫漫改電影卻從來不是日本影評界心目中的“門面擔(dān)當(dāng)”，的確，在120多年的世界電影史中，將日本電影推到世界舞臺中央并廣受贊譽(yù)的是黑澤明、小津安二郎，是《七武士》《羅生門》《東京物語》，雖然吉卜力、宮崎駿也成為日本流行文化的現(xiàn)象級標(biāo)簽，但文化品格始終是被學(xué)院派評獎(jiǎng)最為看重的。

2017-2018年，日本本土電影實(shí)際上還是涌現(xiàn)了一批值得關(guān)注的佳作，新老影人均有不同的作品問世。這些影片大多為中小成本制作，或延續(xù)戰(zhàn)爭、災(zāi)難等主題，或用鏡頭窺視世俗社會，或關(guān)注家庭內(nèi)部的平凡人，或?qū)⒁暰€投向特殊群體，如LGBT（非異性戀）、變性人，但整體而言，剛剛過去的這一年度，日本本土電影創(chuàng)作在題材和類型方面尚未出現(xiàn)更獨(dú)特或更具成就的開拓，也一定程度呼應(yīng)著日本電影產(chǎn)業(yè)的不溫不火。

以2017年的獲獎(jiǎng)情況為分析樣本，在有著日本奧斯卡之稱的第41屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單上，影片《第三度嫌疑人》是最大看點(diǎn)，不僅囊括最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳編劇、最佳剪輯，也讓役所廣司和廣瀨鈴分獲最佳男女配角獎(jiǎng)。在主要的獎(jiǎng)項(xiàng)提名中，黑澤清《散步的侵略者》、原田真人《關(guān)原之戰(zhàn)》、廣木隆一《解憂雜貨店》、月川翔《我想吃掉你的胰臟》等榜上有名。而在第72屆日本每日映畫大賞的獲獎(jiǎng)名單上，最佳電影則頒給了大林宣彥導(dǎo)演作品《花筐》。

老牌電影雜志《電影旬報(bào)》的評選依然是業(yè)界最在意的榜單。上榜2017日本《電影旬報(bào)》年度十佳影片分別是《夜空總有最大密度的藍(lán)色》《花筐》《啊，荒野》《生在幼子》《散步的侵略者》《曼谷之夜》《她的人生沒有錯(cuò)》《第三度嫌疑人》《她不知道名字的那些鳥兒》《人生密密縫》。

綜合來看，那些被獲得關(guān)注和認(rèn)可的依然主要集中在日本常見的幾大類型：青春片、愛情片、戰(zhàn)爭（歷史）片、災(zāi)難片、犯罪（懸疑）片，以及日本獨(dú)具風(fēng)格、自成一派的“家庭（倫理）片”。

日本電影，“愛情”是永恒受青睞的主題，由石井裕也執(zhí)導(dǎo)的影片《夜空總有最大密度的藍(lán)色》，獲評旬報(bào)年度最佳影片。影片根據(jù)日本詩人最果夕日（Tahi Saihate）的同名詩集自編自導(dǎo)，講述了在酒吧打工的護(hù)士美香，與建筑工人慎二相遇相戀的故事。影片以繁華都市東京為背景，男女主人公為了生計(jì)各自努力打拼，生活的壓抑讓他們面對愛情時(shí)似乎有些不知所措，愛與被愛都變得像一道無所適從的選擇題。

由女導(dǎo)演河瀨直美執(zhí)導(dǎo)的愛情電影《光》，2017年5月在日本上映，收獲了國內(nèi)外好評。影片女主人公美佐子從事的工作是為盲人電影制作講解詞，在與患有弱視的攝影師雅哉交往過程中，漸生情愫，光明與黑暗的交界處，“愛之光”格外動人。影片入圍2017年第70屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)主競賽單元并獲得提名。

青春類型方面，2017-2018年度引人矚目的作品當(dāng)屬由岸善幸執(zhí)導(dǎo)的上下篇《啊，荒野》，寺山修司長篇小說無疑為影片提供了成熟的藍(lán)本，導(dǎo)演岸善幸采用 “未來時(shí)態(tài)”，將故事發(fā)生時(shí)間置于2021年，主題依然是年輕一代的迷茫，“荒野”一詞精準(zhǔn)的描述了問題青年群體的內(nèi)心。影片無論從敘事結(jié)構(gòu)上，還是從影像符號上，都呈現(xiàn)出豐富的層次與內(nèi)涵。拳擊的表面爆發(fā)力與少年內(nèi)心深處的無助，形成了鮮明的表意反差。來自少年感化院的新次（菅田將暉飾）與患有社交恐懼癥的“推子”（梁益俊飾）邂逅，二者身上都有年少時(shí)成長環(huán)境或家庭造成的傷痕，卻又都努力在這個(gè)社會謀生存。男主角菅田將暉憑借影片，在電影旬報(bào)年度評選、日刊體育電影大獎(jiǎng)、報(bào)知電影獎(jiǎng)、每日映畫大賞四項(xiàng)年度評選中，獲得四個(gè)最佳男主角稱號，是實(shí)至名歸的2017年度日本影帝。

戰(zhàn)爭片的出色之作，當(dāng)屬老牌導(dǎo)演大林宣彥新作《花筐》。在即將邁入80歲高齡之際，即便被診斷患有肺癌，大林宣彥也沒有停下創(chuàng)作的腳步，《花筐》是反戰(zhàn)題材的出色之作。影片根據(jù)檀一雄的同名原作小說改編，講述1941年春天，日本濱海小鎮(zhèn)唐津，17歲的榊山俊彥和好朋友們快樂無慮的青春歲月，被戰(zhàn)爭的到來無情撕碎。這是一部超現(xiàn)實(shí)主義色彩作品，影片充滿了隱喻和象征，戲劇化的表演、跳躍的意識流般的敘事，作為一幅二戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)場后方的浮世繪。這部作品在角色設(shè)置上令人稱道，懵懂樂觀的主人公榊山俊彥映襯著戰(zhàn)爭的無常;俊彥的堂妹——純潔美好卻弱不禁風(fēng)的美那，象征著美好卻又求而不得的生命與希望;妓女和承受喪子之痛的老鴇、沉迷于酒肆的絕望眾生，戰(zhàn)爭對于普通個(gè)體命運(yùn)的殘酷改寫與深遠(yuǎn)影響，即便在戰(zhàn)爭遠(yuǎn)去的今天，也震撼著觀者的內(nèi)心。在戰(zhàn)場硝煙彌漫的時(shí)代，影片中出現(xiàn)的唐津傳統(tǒng)民俗九日節(jié)顯得意味深長，寓意為喜慶的鯛魚、盛大的慶典花車，與戰(zhàn)爭年代生活的幻滅感形成鮮明反差，寄托著平凡百姓心中對和平美好的絲絲向往。

受到較多關(guān)注的戰(zhàn)爭片還包括由原田真人導(dǎo)演，岡田準(zhǔn)一、役所廣司主演的《關(guān)原》，影片講述日本戰(zhàn)國時(shí)代末期，德川家康獲取統(tǒng)治權(quán)的一場戰(zhàn)役。也許由于影片中的主體史詩級別的戰(zhàn)役對宏大敘事有著更高的要求，這部作品無論從敘事節(jié)奏上，還是從畫面格局上，似乎都顯得有些不匹配。役所廣司的表演是這部影片的加分項(xiàng)。

災(zāi)難片方面，東日本大地震、福島，依然是創(chuàng)作關(guān)鍵詞。其中，表現(xiàn)最佳的當(dāng)屬由廣木隆一執(zhí)導(dǎo)的《她的人生沒有錯(cuò)》，該片的視角落在了對平凡女性的關(guān)注上，通過塑造一個(gè)在災(zāi)難中失去母親的女主人公小雪，描繪了一幅因?yàn)?zāi)難而改變普通人命運(yùn)的眾生像。廣木隆一以軟性色情片被廣為知曉，《她的人生沒有錯(cuò)》里，在日常工作中聊無生機(jī)的小雪，每周末要去做應(yīng)召女郎，在“不突破底線”的色情服務(wù)中，小雪似乎變得鮮活起來，散發(fā)出這個(gè)年紀(jì)的她應(yīng)有的生命氣息……沒有戲劇化的情節(jié)設(shè)置，也沒有過度的情緒宣泄，避開白描式的災(zāi)難“傷痕”鋪陳，壓抑而寫實(shí)、細(xì)致而生動地呈現(xiàn)災(zāi)難在每一個(gè)生命個(gè)體上的痕跡，影片標(biāo)題是主題的精準(zhǔn)闡述。

日本本土創(chuàng)作中，犯罪懸疑片歷來表現(xiàn)搶眼。2017年因?yàn)楫?dāng)紅導(dǎo)演是枝裕和的加入，《第三度嫌疑人》成了各項(xiàng)評選的寵兒。而犯罪懸疑片的實(shí)力派導(dǎo)演黑澤清， 2017年作品《散步的侵略者》依然呈現(xiàn)出較高的水準(zhǔn)，并因“科幻”元素的加入，顯得更上一層。黑該片的亮點(diǎn)之一在于，除了開篇部分營造出的緊張感，整個(gè)敘事始終在一種接近平緩柔和的方式中進(jìn)行，與懸疑的本質(zhì)形成一種巨大的藝術(shù)反襯，雖然影片公映后，也有不少聲音質(zhì)疑這樣的節(jié)奏處理懸疑題材有失偏頗，但無論如何，當(dāng)多數(shù)創(chuàng)作者陷入類型模式單一化的沼澤之時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作的多樣嘗試值得鼓勵(lì)。這一點(diǎn)同樣能夠用來解釋為何并不擅長“懸疑”的是枝裕和，其犯罪懸疑作品《第三度嫌疑人》卻廣受期待。此外，由白石和彌執(zhí)導(dǎo)《她不知道名字的那些鳥兒》（蒼井優(yōu)、阿部隆史主演），也是年度犯罪懸疑類的佳作之一，尤其女主角蒼井優(yōu)的表演堪稱出色，也為該片和自己贏得了多項(xiàng)榮譽(yù)。

家庭倫理片創(chuàng)作方面，老導(dǎo)演山田洋次依然是扛旗者，保持著旺盛的創(chuàng)作力。2017年《家族之苦2》上映，2018年5月，《家族之苦3》如約而至。其中《家族之苦2》是《家族之苦》的延續(xù)，劇情和主人公設(shè)置都延續(xù)了上一部作品，男一號依然由橋爪功擔(dān)當(dāng)。新一輪的家庭矛盾因“老人的駕照”引發(fā)，影片主題由上一部的“老年人婚姻狀況”轉(zhuǎn)移為“被社會邊緣”。而《家族之苦3》則將銀幕中心人物交給了平田家的家庭主婦，主題定為“獻(xiàn)給主婦的贊歌”，片名《愿妻如薔薇 家族之苦3》遙相呼應(yīng)成瀨巳喜男1935年拍攝的同樣聚焦家庭女性的同名影片。山田洋次對這次的創(chuàng)作作了如下闡釋：“這次主題是妻子的贊歌，探討家庭主婦的工作多么辛苦，對一個(gè)家庭來說主婦多么重要，還有夫妻間出現(xiàn)問題如何對應(yīng)，雖然不知所措能否順利度過等問題，與前作有很大不同，想做一部快樂又有深度的喜劇作品?！盵1]不僅在日本，如今在中國，山田洋次也受到相當(dāng)?shù)膿碥O，從上海國際電影節(jié)山田洋次的放映場次的熱門情況就可見一斑。作為社會的最小組成單元，家庭和其中的小人物，承載著普通人的柴米油鹽與喜怒哀樂，大師級的小津安二郎自不必贅述，他將日本影片獨(dú)有的家庭美學(xué)風(fēng)格揚(yáng)遍世界，相比較于小津的“雅”，山田的“俗”亦為另一種風(fēng)范?！吧教镅蟠蔚挠捌?，并不以畫面和構(gòu)圖見勝，而是以風(fēng)趣的人物和溫馨的情調(diào)感人?！盵2]

當(dāng)然，在其他一些類型和題材上，日本影人也各有耕耘，但綜合而述，2017年度至2018年上半年的日本本土創(chuàng)作，少有觸及“現(xiàn)實(shí)”的上乘佳作，如當(dāng)下日本經(jīng)濟(jì)不景氣、資源危機(jī)，以及失業(yè)、老齡化等社會問題。很多的作品雖然都是從現(xiàn)實(shí)中獲取的靈感，甚至一些動畫影片也大量汲取了現(xiàn)實(shí)的養(yǎng)分，但就藝術(shù)創(chuàng)作而言，多數(shù)都是在現(xiàn)實(shí)的背景中展開，但卻將這一背景模糊虛化，時(shí)間感和空間感都不甚明確。相比較于鄰居中國的電影人一部又一部的現(xiàn)實(shí)主義影片，日本影人似乎更愿意在與真實(shí)相對剝離的小空間里著力于細(xì)節(jié)與情緒的打磨，而現(xiàn)實(shí)，卻就在影片的不遠(yuǎn)處。

三、創(chuàng)作力量穩(wěn)定，女性導(dǎo)演活躍

2017—2018年，日本影人呈現(xiàn)出“老中青”三代群體的興業(yè)景象，青年影人的表現(xiàn)日趨成熟，創(chuàng)作力量的青黃不接現(xiàn)象得以緩解，一部分女性導(dǎo)演活躍在影壇。

老導(dǎo)演方面，1931年出生的山田洋次繼續(xù)耕耘“家族”系列，推出了《家族之苦2》和《家族之苦3》;因曾經(jīng)與高倉健的長期合作而聞名的“高倉組”導(dǎo)演;1934年出生的降旗康男的懸疑新作《追憶》;1938年出生于日本廣島縣尾道市的大林宣彥開拓反戰(zhàn)題材，《花筐》顯示了他的創(chuàng)作水準(zhǔn)，也獲得旬報(bào)在內(nèi)的多項(xiàng)嘉獎(jiǎng);1949年出生的原田真人，推出了歷史戰(zhàn)爭片《關(guān)原》;1947年出生的北野武，攜最新動作電影“極惡非道”系列的第三部《極惡非道最終章》于2017年9月亮相威尼斯電影節(jié)，入圍非競賽單元，同年10月在日本上映，獲評第27屆東京體育電影大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

生于20世紀(jì)五六十年代，以是枝裕和、黑澤清、園子溫、岸善幸、廣木隆一等為代表的中年一代創(chuàng)作者，如今正成為支撐日本影壇的中堅(jiān)力量。其中，最受關(guān)注的當(dāng)屬生于1962年的是枝裕和，被譽(yù)為新時(shí)代“小津安二郎”的他，認(rèn)為自己的創(chuàng)作風(fēng)格受中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢影響更多。2017年，是枝裕和首次嘗試犯罪懸疑片，為觀眾奉上了《第三度嫌疑人》，并入圍第74屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。2018年5月，是枝裕和憑借最新作品《小偷家族》，摘得第71屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)，迎來了作為電影從業(yè)者最為輝煌的時(shí)刻，這部作品2018年6月在日本上映，8月登陸中國影院。②

演員方面，活躍在2017—2018年度日本影壇并取得豐厚口碑的，主要有橋爪功（1941年③）、西田敏行（1947年）、役所廣司（1956年）、阿部隆史（1970年）、木村拓哉（1972年）、田中麗奈（1980年）、小栗旬（1982年）、蒼井優(yōu)（1985年）、長澤雅美（1987年）、菅田將暉（1993年）、廣瀨鈴（1998年）等，構(gòu)成了老中青三代影人同臺的喜人景象。

值得注意的是，幾位女性導(dǎo)演憑借作品獲得業(yè)界的注目。河瀨直美第五度入圍戛納國際電影節(jié)，是近年來日本女性導(dǎo)演的突出代表?！霸?997年河瀨直美在戛納電影上獲得新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)那一刻起，風(fēng)向開始一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生變化。在此之前并非電影愛好者的二三十歲一代的女性陸續(xù)開始拍攝電影。進(jìn)入21世紀(jì)頭一個(gè)十年以后，這一勢頭急速轉(zhuǎn)強(qiáng)，2003年、2004年大批女性完成了導(dǎo)演處女作?！盵3]

近50歲的女導(dǎo)演三島有紀(jì)子，從早年在電視臺拍攝紀(jì)錄片轉(zhuǎn)而走上電影導(dǎo)演的道路，市井生活與平民百姓是她所偏愛的銀幕主角， 2017年上映的《生在幼子》改編自文學(xué)作品，影片聚焦中年男人離異再婚后的生活困境，獲得第42屆報(bào)知電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

同為女導(dǎo)演的荻上直子，則以一部《人生密密縫》，將LGBT④題材融入了日式家庭電影中。荻上直子在接受訪問時(shí)談到：“我覺得讓生田斗真這么當(dāng)紅的流行偶像出演這樣一個(gè)角色，本身就有一定的意義在里面，他的出演讓這部作品不再是部獨(dú)立影片，而成為了主流電影。大多數(shù)日本人還不了解變性人和LGBT這個(gè)群體，那么請生田斗真扮演這個(gè)角色就是為了讓更多人了解LGBT人群”[4]

女性觀眾一直是日本電影票房的主力貢獻(xiàn)群體，女性導(dǎo)演的日漸崛起與此有著必然的內(nèi)部聯(lián)系。從文化的豐富性角度來講，在日本這樣一個(gè)傳統(tǒng)性別文化占主導(dǎo)地位的國度，女性導(dǎo)演無疑能夠提供一種或多種不同于男性導(dǎo)演看問題的視角和溫度。

①如無特別標(biāo)注，本章節(jié)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)均來自：一般社團(tuán)法人日本映畫制作者聯(lián)盟http：//www.eiren.org/toukei/index.html.

②注：《小偷家族》作為2018年下半年上映的影片，暫不進(jìn)入本年度藍(lán)皮書日本電影分析范疇。

③本段括號標(biāo)注的均為演員的出生年份。

④LGBT是女同性戀者（Lesbians）、男同性戀者（Gays）、雙性戀者（Bisexuals）與跨性別者（Transgender）的英文首字母縮略字。

參考文獻(xiàn)：

[1]山田洋次系列作品《家族之苦》將出3 預(yù)計(jì)5月上映[EB/OL].新浪娛樂，（2018-01-02）[2019-03-03]http：//ent.sina.com.cn/m/f/2018-01-02/doc-ifyqcwaq6965019.shtml.

[2]舒明.日本電影縱橫談[M].北京：北京大學(xué)出版社，2016：383.

[3][日]四方田犬彥.日本電影110年[M].王眾一，譯.新星出版社，2018：283.

[4]鳳凰網(wǎng)娛樂.專訪導(dǎo)演荻上直子：讓生田斗真演變性人有社會意義[EB/OL].（2017-02-18）[2019-03-03]

http：//ent.ifeng.com/a/20170218/42835418_0.shtml.