齊偉 張紅斐

作為2019年春節(jié)檔的“爆燃點(diǎn)”，《流浪地球》票房已突破46億，列居中國(guó)影史票房榜第二。相關(guān)報(bào)道顯示，2月8日北美全面上映后，該片在91座城市176間影院放映，海外上座率超過(guò)90%，首周排片便打破了近年華語(yǔ)電影海外排片記錄。[1]更為可喜的是，《流浪地球》斬獲近五年中國(guó)電影北美票房第一的“王冠之位”。反觀國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，該片上映首日排片僅占11.4%，首日票房?jī)H1.89億，位居當(dāng)日第四。初一下午影片口碑開(kāi)始大范圍擴(kuò)散，初二方才開(kāi)啟“地球”的逆襲之旅。①不難發(fā)現(xiàn)，以上羅列的數(shù)據(jù)指標(biāo)無(wú)不指向《流浪地球》在電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作層面的成功，不過(guò)這一結(jié)論顯然并不令人滿足，該片所引發(fā)的關(guān)于中國(guó)電影的探討遠(yuǎn)不止于此。《流浪地球》在口碑發(fā)酵與媒體營(yíng)銷的雙重驅(qū)動(dòng)下，扶搖直上，成為中國(guó)電影工業(yè)化生產(chǎn)的“拓荒者”，也成為中國(guó)電影供給側(cè)改革可資借鑒的典范案例。而相較于產(chǎn)業(yè)運(yùn)作層面的探討，諸如《流浪地球》究竟如何彰顯其工業(yè)思維與價(jià)值訴求，又為電影工業(yè)體系樹(shù)立了何種類型化典范等“生產(chǎn)機(jī)制”層面的話題，其重要性不言而喻。

一、工業(yè)訴求與工種門類的細(xì)密化

俗話說(shuō)，“片尾字幕藏著一個(gè)工業(yè)體系”，從主創(chuàng)人員到后期制作，再到劇組餐廳以及交通組等極其細(xì)化的門類分工，是電影工業(yè)化的基本邏輯。伴隨近年來(lái)《湄公河行動(dòng)》（2016）、《戰(zhàn)狼2》（2017）、《紅海行動(dòng)》（2018）等新主流大片的崛起，電影工種的細(xì)分也愈漸精密?！读骼说厍颉纷鳛橹袊?guó)科幻的類型創(chuàng)制，看似異軍突起，實(shí)則厚積薄發(fā)，其團(tuán)隊(duì)精益求精的“工匠精神”凸顯了對(duì)于科幻類型創(chuàng)制的工業(yè)訴求。該片不僅對(duì)傳統(tǒng)電影工種進(jìn)行整合，同時(shí)體現(xiàn)了更為細(xì)密化與差異化的革新。

（一）傳統(tǒng)工種整合化

眾所周知，分工細(xì)密化是彰顯電影工業(yè)化生產(chǎn)的首要前提。從前期規(guī)劃到中期拍攝，再到后期制作、衍生品開(kāi)發(fā)的一整套工業(yè)流程中，需對(duì)電影工種進(jìn)行有效分工，方能使得“工匠”這一核心驅(qū)動(dòng)力發(fā)揮其最大潛能，以實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)的鏈條式升級(jí)。反觀好萊塢大制片廠制度，諸多高概念電影工種會(huì)細(xì)化為上百種，不僅有編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、錄音、服裝、化妝、道具等工種，其編劇仍細(xì)化為劇本指導(dǎo)、編劇顧問(wèn)，亦或劇本醫(yī)生。導(dǎo)演亦分為總導(dǎo)演、第一副導(dǎo)演、第二副導(dǎo)演，亦或大場(chǎng)面導(dǎo)演、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演等。譬如，好萊塢的《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列、《阿凡達(dá)》（Avatar）、《指環(huán)王》（The Lord Of The Rings）三部曲等視效大片，正是通過(guò)細(xì)密化分工的體制探索，才得以建構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)流程體系。

縱覽華語(yǔ)電影市場(chǎng)，細(xì)密化分工已經(jīng)成為包括《流浪地球》在內(nèi)的系列中國(guó)大片創(chuàng)制的“必選動(dòng)作”。此次《流浪地球》的工業(yè)化生產(chǎn)實(shí)踐，著力借鑒了好萊塢電影工業(yè)的流程體系。該片從前期準(zhǔn)備、中期拍攝、后期制作到電影宣發(fā)四個(gè)階段的細(xì)密化分工，皆進(jìn)行了整合與革新?！读骼说厍颉穼⒐しN門類細(xì)化為八人編劇團(tuán)、美術(shù)指導(dǎo)、概念設(shè)計(jì)、故事版指導(dǎo)、造型指導(dǎo)、視覺(jué)效果總監(jiān)、視覺(jué)效果指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、聲音指導(dǎo)、聲音設(shè)計(jì)、現(xiàn)場(chǎng)錄音、原創(chuàng)音樂(lè)、剪輯師、執(zhí)行制片人、制片人。此外，該片還在發(fā)行營(yíng)銷層面進(jìn)行細(xì)分化整合，比如營(yíng)銷人員、執(zhí)行監(jiān)制、制片助理、制片統(tǒng)籌、市場(chǎng)統(tǒng)籌及助理、行政統(tǒng)籌及助理、字幕統(tǒng)籌、發(fā)行總監(jiān)及經(jīng)理。雖與好萊塢上百種的細(xì)化分工仍無(wú)法相媲美，但它與其他中國(guó)電影一樣，竭力在工業(yè)結(jié)構(gòu)的領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)工種優(yōu)化與整合。

（二）特殊工種細(xì)分化

工種門類的細(xì)分化同樣是凸顯電影工業(yè)訴求的基礎(chǔ)指標(biāo)?！读骼说厍颉吩诠I(yè)訴求的探尋中，除卻對(duì)傳統(tǒng)工種的有效整合，至關(guān)重要的是它對(duì)特殊工種進(jìn)行了更為細(xì)密化的探索。譬如，劇本開(kāi)發(fā)模式的革新、視效分工模式的細(xì)化以及UI組的嘗試。

首先，在好萊塢成熟的工業(yè)體系中，前期的“藝術(shù)規(guī)劃”有80%與劇本相關(guān)，它的劇本開(kāi)發(fā)有一條龐大的產(chǎn)業(yè)鏈，有來(lái)自“編劇、經(jīng)紀(jì)人、管理人、大片廠創(chuàng)意行政、劇本醫(yī)生等多重角色的互相博弈”[2]。此次，《流浪地球》的劇本創(chuàng)作高度遵循好萊塢模式，同時(shí)，融入了本土化的工業(yè)思維，即一改以往的“紙筆編劇法”，八人編劇團(tuán)通過(guò)編劇軟件進(jìn)行分工協(xié)作。其中，按照自然環(huán)境、地下城、外太空以及愛(ài)情線與親情線等不同板塊的劃分，將劇作進(jìn)行更為細(xì)致的分工與管理。在此過(guò)程中，劇本經(jīng)歷不同版本的迭代修正，編劇團(tuán)對(duì)彼此分工的領(lǐng)域都會(huì)進(jìn)行改動(dòng)與升級(jí)創(chuàng)作，以彰顯其分工細(xì)密化與流程協(xié)作的工業(yè)思維。

其次，由于中國(guó)科幻的類型匱乏，諸如概念設(shè)計(jì)、故事版指導(dǎo)、視效總監(jiān)等工種劃分并未成為創(chuàng)作焦點(diǎn)，這些工種雖已在《畫(huà)皮2》（2012）、《尋龍?jiān)E》（2015）等商業(yè)大片中有所顯現(xiàn)，但始終未能真正“浮出地表”?！读骼说厍颉窂母拍钤O(shè)計(jì)、故事版到視效皆進(jìn)行了“套娃式”極為精確細(xì)密的分工。譬如，美術(shù)組內(nèi)成立專門的制作管理團(tuán)隊(duì)，其中，約有20位概念藝術(shù)家，負(fù)責(zé)提供制片管理層面的統(tǒng)籌規(guī)劃，并且有較為明確的分工與合作。此外，該片的視效分工細(xì)密化還體現(xiàn)在其“視效分包”的運(yùn)作管理層面。在龐大體量的視效鏡頭中，除卻維塔工作室的外骨骼設(shè)計(jì)，由橙視覺(jué)、More VFX、Pixomondo三家本土公司負(fù)責(zé)的特效鏡頭完成量占全片75%，韓國(guó)影視特效Dexter公司主要負(fù)責(zé)太空和飛船等特效鏡頭。[3]這四家制作方與20家外包公司共同完成了全片特效生產(chǎn)。同時(shí)，劇組還成立視效制片管理部門，對(duì)特效制作流程及資源進(jìn)行有效管理?？梢?jiàn)，《流浪地球》作為重視效的科幻類型創(chuàng)制，在視效分工與管理層面已初步實(shí)現(xiàn)了分工協(xié)作的智慧化探索。

再次，“UI組”以一個(gè)新興工種的角色出現(xiàn)在其中，“UI即‘User Interface，泛指所有可交互的人機(jī)操作界面”[4]。該工種在此前的中國(guó)科幻電影中未曾作出嘗試，因此在技術(shù)策略層面缺乏可供團(tuán)隊(duì)借鑒的經(jīng)驗(yàn)。在好萊塢的電影工業(yè)中，拍攝“UI”主要通過(guò)綠幕貼片進(jìn)行后期合成，盡管如此能夠提高拍攝現(xiàn)場(chǎng)的工作效率，但就電影工業(yè)的真實(shí)性與精確性而言，或許未能達(dá)到既定標(biāo)準(zhǔn)。因此，該片全部采用實(shí)景UI技術(shù)，力求人體觸碰痕跡的真實(shí)性，從而為評(píng)估場(chǎng)景設(shè)置的屏幕數(shù)量與顯示的可行性服務(wù)。這種高標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)思維，極為明顯地印證了《流浪地球》面臨未知之境的“硬核式”態(tài)度。

無(wú)疑，《流浪地球》旨在打造一個(gè)嚴(yán)密的工業(yè)管理運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)，力求每一環(huán)節(jié)都高度秉持科學(xué)分工、質(zhì)量嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)標(biāo)準(zhǔn)，此種細(xì)密化分工支點(diǎn)與該片“中國(guó)科幻”的工業(yè)大腦黏連地恰到好處。雖與好萊塢極為細(xì)化的工種分類相比仍有差距，但無(wú)須諱言，該片工種門類的細(xì)密化探索，已為中國(guó)電影工業(yè)的升級(jí)轉(zhuǎn)換提供了螺旋式上升的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

二、類型進(jìn)階與工業(yè)流程的標(biāo)準(zhǔn)化

時(shí)下，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的日漸成熟，“打造重工業(yè)電影”愈漸成為學(xué)界討論的焦點(diǎn)，而“流程標(biāo)準(zhǔn)化”作為電影工業(yè)的核心，逐漸成為衡量一部高概念電影的核心指標(biāo)之一。所謂“流程化”，可概述為通過(guò)部門協(xié)作與技術(shù)策略整合而成的生產(chǎn)機(jī)制。作為中國(guó)科幻類型創(chuàng)制的“引路人”，《流浪地球》必然面臨從0到1的突破。從某種程度而言，該片已實(shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻的類型進(jìn)階，成功踏入科幻的類型門檻。本片從團(tuán)隊(duì)架構(gòu)到劇本規(guī)劃、概念設(shè)計(jì)、視效、后期的整套流程體系，皆體現(xiàn)了其對(duì)好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)體制的借鑒與革新。可以說(shuō)，該片在電影工業(yè)模式的智慧化創(chuàng)新中，高度秉持“差異化重復(fù)”的技術(shù)策略與工業(yè)思維。

（一）劇本規(guī)劃的“工業(yè)邏輯”

一套標(biāo)準(zhǔn)化的電影工業(yè)生產(chǎn)體系始于劇本開(kāi)發(fā)的“標(biāo)準(zhǔn)化”。依照好萊塢的工業(yè)規(guī)則，劇本有統(tǒng)一公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)化格式。雖然國(guó)內(nèi)影人對(duì)標(biāo)準(zhǔn)劇作模式并不陌生，但在實(shí)際創(chuàng)作中并未達(dá)標(biāo)。此次郭帆導(dǎo)演在劇本規(guī)劃階段更為嚴(yán)格地遵循“工業(yè)邏輯”，一改傳統(tǒng)創(chuàng)作“紙筆編劇法”，由八人編劇團(tuán)隊(duì)將劇本轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)庫(kù)，對(duì)所有文字?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行量化整理。譬如，“此種數(shù)據(jù)庫(kù)可統(tǒng)計(jì)各個(gè)角色的對(duì)白、場(chǎng)景的數(shù)量與人物戲份曲線，此外還可提供不同角色的情緒曲線，從而替代傳統(tǒng)編劇使用的‘小卡片”[5]。這種高效的分工協(xié)作模式與規(guī)范化的制作流程，再次凸顯了該片藝術(shù)規(guī)劃中的“工業(yè)邏輯”。

眾所周知，諸如《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）、《阿凡達(dá)》（Avatar）、《指環(huán)王》（The Lord Of The Rings）等好萊塢大片皆遵循三幕式劇本創(chuàng)作規(guī)律?！读骼说厍颉穭”镜慕ㄖ?、對(duì)抗、結(jié)局，乃至具體情節(jié)點(diǎn)的敘事邏輯，亦與好萊塢標(biāo)準(zhǔn)劇作模式實(shí)現(xiàn)了巧妙對(duì)標(biāo)。譬如，該片片頭10分鐘的建置結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)“流浪之旅”的故事背景與主要人物，亦即“戲劇化情境、戲劇化前提、主要人物”;在對(duì)抗結(jié)構(gòu)中，主要呈現(xiàn)主角同支援隊(duì)運(yùn)載火石，以馳援赤道發(fā)動(dòng)機(jī)?？v覽《流浪地球》三幕式的劇作規(guī)律與內(nèi)核，該片的劇本規(guī)劃既體現(xiàn)了其工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的嘗試，又潛藏著本土化的類型訴求。

反觀好萊塢的劇本產(chǎn)業(yè)鏈，是建立在多重力量的互相博弈基礎(chǔ)之上?！捌渲小畡”踞t(yī)生在前期藝術(shù)規(guī)劃中，猶如流水線上的一道程序、大機(jī)器里的幾顆螺絲釘?！巹∵@一工種高度發(fā)達(dá)，分工細(xì)致，他們當(dāng)中有些負(fù)責(zé)對(duì)白，有些負(fù)責(zé)情節(jié)，有些負(fù)責(zé)重點(diǎn)任務(wù)刻畫(huà)。”[6]一部完整的好萊塢高概念電影凝聚了核心創(chuàng)意人員的共同理念表達(dá)。盡管《流浪地球》在人物情感刻畫(huà)與人物關(guān)系描寫(xiě)方面仍有提升空間，但就其嚴(yán)密整合的八人編劇團(tuán)與編劇軟件而言，它已嘗試去擺脫傳統(tǒng)手工作坊制式的劇作體制，并彰顯了流程標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)訴求。

（二）概念設(shè)計(jì)的“流程規(guī)劃”

一般來(lái)說(shuō)，概念設(shè)計(jì)是將抽象的世界觀轉(zhuǎn)換為具象化的工業(yè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，也是視效大片創(chuàng)作前段最能體現(xiàn)工業(yè)化水平的環(huán)節(jié)之一。20世紀(jì)70年代以來(lái)，歷經(jīng)重工業(yè)電影類型的探尋，電影概念設(shè)計(jì)已成為好萊塢視效大片必要的前期工作，并與劇本策劃共同構(gòu)成開(kāi)啟電影工業(yè)的雙重螺旋與基本思維。《流浪地球》透過(guò)“視覺(jué)轟炸”對(duì)概念設(shè)計(jì)進(jìn)行有力詮釋，使其成為了焦點(diǎn)。該片從環(huán)境設(shè)計(jì)、重工業(yè)機(jī)械設(shè)計(jì)、載具、道具到服裝皆需概念設(shè)計(jì)的階段開(kāi)發(fā)，為電影的視覺(jué)圖譜與世界觀架構(gòu)提供了關(guān)鍵秘鑰。

《流浪地球》中概念設(shè)計(jì)的流程規(guī)劃為其彰顯工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化注入了類型化的基底。與好萊塢從“美學(xué)主題的確立、合理化落地設(shè)計(jì)、拆分設(shè)計(jì)、氛圍設(shè)計(jì)到后期特效設(shè)計(jì)”[7]等階段規(guī)劃略有不同，該片主要側(cè)重以下三個(gè)主要流程，即key arts概念設(shè)定、重點(diǎn)概念設(shè)計(jì)項(xiàng)與次要設(shè)計(jì)項(xiàng)，以及重點(diǎn)設(shè)計(jì)項(xiàng)拆分。譬如，運(yùn)載車頂部的出口設(shè)計(jì)，為滿足戲份之需，對(duì)于該出口設(shè)計(jì)的局部細(xì)節(jié)程度要求較高，因此，會(huì)將出口拆分進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)。此外，該片諸多種概念設(shè)計(jì)項(xiàng)的敲定皆遵循“方案優(yōu)化原則”。不論是地下城“集約風(fēng)”的氛圍設(shè)計(jì)，亦或是空間站“粗糲感”的工業(yè)調(diào)性，團(tuán)隊(duì)需經(jīng)歷數(shù)稿的草圖設(shè)計(jì)，方能選定最佳方案。在此過(guò)程中，需通過(guò)主創(chuàng)人員的多次會(huì)議提報(bào)與商討，對(duì)每一稿草圖設(shè)計(jì)不斷細(xì)化、打磨，已達(dá)到方案的升級(jí)與優(yōu)化。盡管《流浪地球》概念設(shè)計(jì)周期僅有10個(gè)月，與好萊塢長(zhǎng)達(dá)兩年的概念周期仍有差距，但相較于傳統(tǒng)3個(gè)月的設(shè)計(jì)周期與規(guī)模，《流浪地球》已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化的革新，并為類型匱乏的中國(guó)科幻領(lǐng)域提供示范。

（三）物理特效的“標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)略”

由于電影工業(yè)對(duì)智慧化工作模式的迫切需求，使得特效制作所扮演的角色愈加重要。《流浪地球》全片2003個(gè)特效鏡頭，其在特效制作層面亦遵循“差異化”的標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)略，并以多方協(xié)作模式得以建構(gòu)“中國(guó)化”的工業(yè)大腦。譬如，該片視覺(jué)特效的資產(chǎn)管理，將共享的資產(chǎn)進(jìn)行高效對(duì)接、交互利用。其中運(yùn)載車由于各分包公司制作場(chǎng)景不同，該載具就會(huì)在各家“轉(zhuǎn)圈”，整個(gè)流程體現(xiàn)了資源共享與交互，這種工業(yè)流程在好萊塢電影工業(yè)中亦是如此。除卻繁雜的高科技特效環(huán)節(jié)，該片大體量的物理特效同樣凸顯其差異化的標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)略。所謂物理特效并非傳統(tǒng)電影中的風(fēng)雨特效，而是指“實(shí)體特效”，片中出現(xiàn)的宇航服、外骨骼服裝、氣囊球皆屬物理特效。其中，“外骨骼防護(hù)服”作為該片頻繁出鏡的特殊道具，“外骨骼”制作彰顯了《流浪地球》本土化的“標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)略”。

據(jù)維塔工作室人員所言，該片的外骨骼制作流程，“從概念設(shè)計(jì)到測(cè)試開(kāi)發(fā)，再到服裝剪裁、3D細(xì)節(jié)推敲、涂裝做舊、電子數(shù)控及組裝，”[8]一以貫之秉持著工業(yè)流程的標(biāo)準(zhǔn)化模式。雖然外骨骼制作主要借鑒于維塔工作室的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，但始終未拋棄“中國(guó)方案”的軀體。即使由維塔開(kāi)發(fā)主演外骨骼，但概念設(shè)計(jì)來(lái)自中方，外骨骼群組由中方建立，最后外骨骼服裝制作體系仍屬中國(guó)“土法”的工業(yè)流程?！暗厍驁F(tuán)隊(duì)”似乎始終擁有智慧的工業(yè)“大腦”與堅(jiān)硬的盔甲，即打造“中國(guó)化”的硬科幻工業(yè)。

不容否認(rèn)，作為類型創(chuàng)制的第一次革新，《流浪地球》在制作環(huán)節(jié)上必會(huì)存在漏洞與缺失。但“地球團(tuán)隊(duì)”始終致力于探索本土化的標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)略。雖然相較于好萊塢電影工業(yè)化流程，中國(guó)目前仍難以企及，但經(jīng)過(guò)篳路藍(lán)縷的沉浮，該片已在工業(yè)邏輯與美學(xué)訴求的雙重?fù)碥O下，實(shí)現(xiàn)了第一階段的科幻“破冰計(jì)劃”。

三、視聽(tīng)奇觀的“中國(guó)式”與價(jià)值表達(dá)的“共享性”

反觀近20余年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程，中國(guó)電影在科幻類型領(lǐng)域一直處于“望而卻步”之態(tài)，直到《流浪地球》的問(wèn)世，中國(guó)電影在科幻領(lǐng)域方才爭(zhēng)得一定的話語(yǔ)權(quán)?？v覽該片的整套工業(yè)流程體系，“中國(guó)化”的核心理念始終內(nèi)嵌于工業(yè)體系之中，《流浪地球》旨在凝練視聽(tīng)奇觀的“中國(guó)式”建構(gòu)與價(jià)值表達(dá)的“共享性”訴求。

（一）視聽(tīng)奇觀的“中國(guó)式”建構(gòu)

首先，視聽(tīng)奇觀作為科幻電影的類型標(biāo)配，在該片中同樣得到延續(xù)與革新，《流浪地球》“視覺(jué)圖譜”的建構(gòu)蘊(yùn)藉著諸多“中國(guó)化”元素與符號(hào)。據(jù)視效總監(jiān)丁燕受訪所言，該片的視效創(chuàng)作堅(jiān)守中國(guó)智慧與中國(guó)方案，亦即拒絕西方化，建構(gòu)東方視覺(jué)奇觀。在構(gòu)建地表冰封世界的視覺(jué)特征層面，“力求對(duì)于中國(guó)城市建筑的視覺(jué)圖譜挖掘;對(duì)于中國(guó)地域特征的視覺(jué)風(fēng)格運(yùn)用;以及中國(guó)繪畫(huà)的東方視點(diǎn)運(yùn)用”[9]。觀眾所看到的諸多承載著中國(guó)人獨(dú)特情感的城市地標(biāo)，譬如，上海東方明珠塔、上海環(huán)球金融中心、北京央視大樓、山東、杭州、?？诘染哂兄袊?guó)標(biāo)志的地標(biāo)，以及地下城的舞龍舞獅、捏泥人、烤串等中國(guó)元素，再如影片中呈現(xiàn)的紅色“福”字與“工裝服”等文化符號(hào)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在暗示銀幕前的觀眾，這是屬于中國(guó)本土的科幻類型，是區(qū)別于西方奇觀的東方視覺(jué)圖譜。

其次，《流浪地球》在工業(yè)設(shè)計(jì)、聲效質(zhì)感等更具“技術(shù)性”的視聽(tīng)場(chǎng)域，也最大限度地呈現(xiàn)出“中國(guó)化”的創(chuàng)作理念。例如，關(guān)于行星發(fā)動(dòng)機(jī)核心的工業(yè)設(shè)計(jì)，將蘇聯(lián)重工業(yè)的視覺(jué)基調(diào)與中國(guó)傳統(tǒng)工藝造型特征進(jìn)行了巧妙融合。該片的發(fā)動(dòng)機(jī)核心造型由東漢時(shí)期的地動(dòng)儀廓形與現(xiàn)代火箭推進(jìn)器內(nèi)部結(jié)構(gòu)共同組合[10]，設(shè)計(jì)組力求技術(shù)造型既呈現(xiàn)中國(guó)審美理念，又體現(xiàn)其工藝的精湛。為了建立幻想中行星發(fā)動(dòng)機(jī)的真實(shí)工業(yè)結(jié)構(gòu)，各團(tuán)隊(duì)將其里外都進(jìn)行了周密的漸進(jìn)式設(shè)計(jì)，不論是表面細(xì)節(jié)，亦或是核心造型，團(tuán)隊(duì)皆以三維概念建模方式為其彰顯重工業(yè)質(zhì)感與中國(guó)審美理念進(jìn)行了精細(xì)推敲。

再次，該片的聲效架構(gòu)亦秉承樸素與克制的“中國(guó)式”理念，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)雙收的饕餮盛宴。不論是地下城、地面奇觀，亦或太空站，都旨在打造屬于科幻而不失真實(shí)，屬于中國(guó)而不失克制的聲音場(chǎng)域。其中，地下城的“春節(jié)序曲”“舞龍舞獅”“麻將聲”的聲效，都是典型的中國(guó)聲音原色。與此同時(shí)，在好萊塢大片“轟炸”中國(guó)電影市場(chǎng)語(yǔ)境中，談及好萊塢科幻大片，縈繞在觀眾耳旁的更多是傳統(tǒng)好萊塢的古典樂(lè)。該片的原創(chuàng)音樂(lè)由著名配樂(lè)師阿鯤負(fù)責(zé)，阿鯤對(duì)《流浪地球》配樂(lè)的主題定位始終圍繞“中國(guó)式情感內(nèi)核”，在他的創(chuàng)作理念中，旨在傳遞一種獨(dú)特的東方精神余緒。因此，該片主題曲顛覆了好萊塢典型的交響樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)聲效，取而代之的是貫穿始終的鋼琴主旋律，這段鋼琴曲充斥著含蓄委婉的恢弘之勢(shì)與悲壯情懷，而這種情懷正蘊(yùn)藉著中國(guó)濃厚的傳統(tǒng)文化與人文情感，潛隱著人類命運(yùn)共同體的美學(xué)訴求。

（二）價(jià)值表達(dá)的“共享性”訴求

目前，《流浪地球》海外票房已近4500萬(wàn)人民幣，其中北美票房已達(dá)3929萬(wàn)人民幣。②綜觀該片的海外影響力，其所創(chuàng)造的佳績(jī)不僅在于中國(guó)化的科幻類型創(chuàng)制，更在于該片所凝聚的“共享性”價(jià)值的表達(dá)訴求。在注意力經(jīng)濟(jì)浪潮中，主流觀影群體的訴求已由感官體驗(yàn)深入到文化肌理，《流浪地球》恰對(duì)人類在災(zāi)難面前的“拯救”與“希望”進(jìn)行了中國(guó)化闡釋。這種“拯救”異于好萊塢的“超級(jí)英雄”式個(gè)人情懷，而是基于人類共同利益的選擇;其中的“希望”，同樣異于好萊塢式“方舟逃離”，而是帶有濃重鄉(xiāng)土情懷的“帶著地球去流浪”。地球團(tuán)隊(duì)通過(guò)這場(chǎng)“流浪之旅”將中國(guó)獨(dú)特的思想價(jià)值觀融入片中，完美詮釋了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的“共享性”價(jià)值訴求。

人類命運(yùn)共同體意識(shí)強(qiáng)調(diào)具有整合性的人類共有情懷與立場(chǎng)。《流浪地球》在進(jìn)行人類命運(yùn)共同體的美學(xué)表達(dá)中，更為重要的是注入屬于中國(guó)智慧與中國(guó)方案的話語(yǔ)表達(dá)。譬如，該片救援隊(duì)與2008年汶川大地震救援隊(duì)的到達(dá)順序如出一轍，從日本救援隊(duì)到俄羅斯、韓國(guó)、新加坡、古巴、意大利和德國(guó)。不同膚色與口音的救援隊(duì)盡顯中國(guó)對(duì)于全球性協(xié)作的文化訴求，這種去中心化的共同體意識(shí)赤裸裸地拆解了好萊塢單一的話語(yǔ)模式，這種“共享性”的價(jià)值訴求摒棄了西方“自我中心”的個(gè)人情懷，巧妙地建構(gòu)了中國(guó)所倡導(dǎo)的“天下大同”理念。無(wú)疑，看似無(wú)形，實(shí)則有意的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)正是該片“中國(guó)化”工業(yè)大腦的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)，這一富有東方韻味的支點(diǎn)既呈現(xiàn)了該片對(duì)命運(yùn)共同體的文化價(jià)值訴求，又潛隱著中國(guó)獨(dú)特的情感認(rèn)知與文化認(rèn)同。再如，該片面對(duì)宇宙科幻這一宏大命題所建構(gòu)的“情感共同體”。[11]不論是劉啟與劉培強(qiáng)之間的父子情，還是戶口與朵朵之間的兄妹情，亦或是王磊與剛子之間的戰(zhàn)友情，在這部描摹中國(guó)“集體主義”繪景的科幻創(chuàng)制中被展現(xiàn)得可謂淋漓盡致，這種情感共同體的建構(gòu)異于好萊塢科幻的重金屬機(jī)械質(zhì)感，異于超級(jí)英雄式的個(gè)人情懷，而更多注入的是兼具溫情與希望的情感價(jià)值訴求。

毋庸置疑，相較于好萊塢電影工業(yè)機(jī)制的高度專業(yè)性，中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的“工匠精神”更具人文情懷。正如《流浪地球》的工業(yè)化探索，除卻工種門類細(xì)密化、流程標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)訴求之外，尤其重在對(duì)于“共享性”價(jià)值訴求的生動(dòng)闡釋。顯然，完備工業(yè)體系、建構(gòu)宏大敘事、蘊(yùn)藉共通情感是打造中國(guó)重工業(yè)電影的題中之義。

結(jié)語(yǔ)

《流浪地球》恰逢其時(shí)地彰顯了中國(guó)面臨未知之境這一前瞻性命題時(shí)所蘊(yùn)藉的文化自信，其已成功進(jìn)入科幻電影的類型門檻，并為電影工業(yè)注入中國(guó)智慧的價(jià)值訴求。綜觀該片縱向維度的生產(chǎn)體制，地球團(tuán)隊(duì)通過(guò)差異化的工業(yè)思維，解構(gòu)了好萊塢慣用的機(jī)械奇觀與“個(gè)體英雄”敘事模式，而更多糅合中國(guó)式的溫情，潛藏著偉大的情感機(jī)制與共同體美學(xué)訴求。但毋庸諱言，繁榮景象必有隱憂，構(gòu)建更為標(biāo)準(zhǔn)化的電影工業(yè)生產(chǎn)體制成為剛需，培養(yǎng)更多具有“工匠精神”的技術(shù)人才與電影人才成為亟待解決的問(wèn)題，中國(guó)科幻電影之旅仍任重而道遠(yuǎn)。

①數(shù)據(jù)來(lái)源：根據(jù)燈塔專業(yè)版相關(guān)數(shù)據(jù)整理。

②數(shù)據(jù)來(lái)源：根據(jù)貓眼專業(yè)版“票房榜”相關(guān)數(shù)據(jù)整理。

參考文獻(xiàn)：

[1]野柚子.中國(guó)科幻時(shí)代的啟航需要更多《流浪地球》[EB/OL].和訊網(wǎng)，（2019-02-26）https：//m.hexun.com/news/2019-02-26/196300926.html.

[2]陳旭光.試論中國(guó)電影的制片管理：觀念轉(zhuǎn)型與機(jī)制變革[ J ].當(dāng)代電影，2014（01）.

[3]劉小冬，蘇洋.打造中國(guó)科幻大片的視效景觀——與視效主創(chuàng)談《流浪地球》的特效[ J ].電影藝術(shù)，2019（02）.

[4]朔方等編著.流浪地球電影制作手記[M].北京：人民交通出版社股份有限公司，2019：136.

[5]朔方等編著.流浪地球電影制作手記[M].北京：人民交通出版社股份有限公司，2019：39.

[6]周黎明.好萊塢啟示錄[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010：102.

[7]符瓊尹.沒(méi)有概念設(shè)計(jì)，就沒(méi)有《流浪地球》里的世界[EB/OL].界面新聞.（2019-02-15）https：//finance.sina.cn/2019-02-15/detail-ihqfskcp5420208.d.html.

[8]許曉青.科幻電影《流浪地球》“意外”大獲成功的背后[EB/OL].中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng).http：//baijiahao.baidu.com/s？id=1626132982272896146&wfr=spider&for=pc&isFailFlag=1.

[9]劉小冬，蘇洋.打造中國(guó)科幻大片的視效景觀——與視效主創(chuàng)談《流浪地球》的特效[ J ].電影藝術(shù)，2019（02）.

[10]白白醬.《流浪地球》超詳細(xì)設(shè)計(jì)圖、理念圖分享[EB/OL].影視工業(yè)網(wǎng).https：//piaofang.maoyan.com/feed/news/54974？from=singlemessage&isappinstalled=0.

[11]饒曙光.《流浪地球》與共同體美學(xué)[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào)，2019-02-20.