翟潔 莊杏湖

作為好萊塢經(jīng)典的類型電影之一，科幻電影將天馬行空的想象力同科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來，完成了宏大敘事的深刻主題。無論是敘事結(jié)構(gòu)、價值取向、亦或是人物塑造、敘事策略，其都嚴格按照既有的模式進行創(chuàng)作發(fā)行。這些被批量化操作的類型電影，簡化了人們觀影時的深度思考，因而具備較強的審美娛樂效果。同時，好萊塢科幻電影在既有科學(xué)架構(gòu)的基礎(chǔ)上，也會由此延伸出有關(guān)美學(xué)和哲學(xué)意義的探討，并生產(chǎn)出大量經(jīng)典類型影片?？苹秒娪吧朴诮柚S富的科技特效營造整個超自然虛擬空間，滿足大眾快節(jié)奏化的都市生活審美需求，因而大受電影市場追捧，獲得票房與口碑的雙重佳績。2018年上映的《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》是一部超級英雄電影，它繼承和創(chuàng)新了好萊塢科幻電影一以貫之的敘事策略，通過對英雄主義情結(jié)的全方位展示，積極開拓微觀世界不為人知的秘密，將觀眾帶入集體高潮的虛擬領(lǐng)域和現(xiàn)實空間，鋪開了影片的商業(yè)化運作之路。

一、英雄人物的平民化傾向與雙重身份塑造

漫威電影在對英雄人物進行塑造時，一貫秉持固有的創(chuàng)作模式，從人物的行為動機出發(fā)，講述妙趣橫生卻又引人思考的科幻故事，通過主人公以一人之力拯救世界，賦予英雄人物正義化、合法化的思維象征。實際上，這種通過人物表象反映國家集體利益的社會心理，通過電影可視化的方式展示更易于觀眾理解與接受。故而在漫威電影所建構(gòu)的宇宙王國中，主人公往往是身披鎧甲、智慧卓越、體力超人的超級英雄，具有主宰世界和支配權(quán)力的特殊地位。由此使得觀影者既驚嘆于電影創(chuàng)制者天馬行空的想象奇能，被英雄人物的豐功偉績所折服，又會在潛移默化中被溫和的霸權(quán)主義思維所同化，成為美國科幻電影忠實的粉絲受眾群體。

《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》重點刻畫了兩位超級英雄不同的承受與忍耐能力，并賦予英雄人物平民化的創(chuàng)作視角和家庭意識。承接《蟻人1》的故事敘述，男主人公斯科特·朗同時擁有超級英雄和家庭頂梁柱的雙重身份。一方面，其是一位具有特殊使命的超級英雄;另一方面，斯科特·朗是凱西的父親和英雄，父女之間感情深厚，與以往經(jīng)典科幻類型影片不同的是，該片增加了家庭和責(zé)任的戲劇沖突，賦予了主人公多重的社會身份，斯科特并沒有十分強烈的主角光環(huán)，他既是蟻人，又是父親，既需要肩負使命，又必須為愛有所保留，這樣的人物設(shè)置使得主人公身上帶有了濃重的家庭生活氣息，更具人性美與人情味。

好萊塢科幻片通過對英雄人物的刻畫和塑造表露出普適性的審美價值，在城市叢林法則中完成優(yōu)勝劣汰、適者生存的意義架構(gòu)，使弱者對強者延伸出由內(nèi)至外的崇拜感和自豪感。該片獲得了較為可觀的票房成績，除了其在敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言方面為觀眾帶來的震撼效果，英雄人物的平民化創(chuàng)作傾向也是其票房致勝的關(guān)鍵因素。在《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》中，漫威主創(chuàng)團隊讓觀眾感受到英雄人物如何擺脫原始獸性，一步步完成具備人性、人情和神圣感的蛻變，為影片增添了諸多敘事亮點與獨到的創(chuàng)新之處。

二、嚴密邏輯體系下敘事空間的對立和統(tǒng)一

英雄人物的性格刻畫及形象塑造，是好萊塢科幻電影實施商業(yè)化市場運作的重要砝碼，而故事情境的設(shè)立和構(gòu)建也會對科幻電影的敘事模式起到至關(guān)重要的作用。[1]通過環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，擴大整部影片的戲劇沖突，更容易有效抓住觀眾的視覺注意力，用多元的敘述視角完成影片宏觀意義上的故事架構(gòu)。漫威科幻電影在設(shè)置具體情境的過程中，除了以狂歡化的因果聯(lián)系緩解觀眾內(nèi)心情緒的焦慮外，亦試圖通過敘事空間的對立和統(tǒng)一，設(shè)置影片的敘事情境，將人物放置到特定的時代背景中來演繹不同的人生經(jīng)歷，使觀眾在觀影的同時能夠體會到科幻電影的迷宮式奇幻感受。

對于《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》而言，其重點從兩個層面建構(gòu)了影片的敘事空間。首先是處于微觀世界的外化量子空間，這其中涉及到量子力學(xué)理論。從量子力學(xué)衍生出來的眾多理論都帶有典型的科學(xué)幻想經(jīng)驗，因而常常被運用到科幻電影當(dāng)中。該片便涉及到微觀世界的量子空間，幽靈女正是基于量子的不確定理論塑造出來的外化人物形象。幽靈女由于自身機能具有較強的不確定性，所有的微觀粒子全部存在于現(xiàn)實生活當(dāng)中，使之能夠在現(xiàn)代社會進行自由穿梭;也正因如此，她的身體粒子成為眾多黑手競相爭奪的對象，影片敘事陷入到關(guān)于量子空間的牟取與撕扯中。電影中刻意營造出來的量子空間成為所有戲劇沖突得以存在的立足點，在量子空間里會出現(xiàn)不同的現(xiàn)實環(huán)境，以時間旋渦的方式展開了故事情境的描繪，為蟻人打敗滅霸提供了合理的科學(xué)基礎(chǔ)與發(fā)展契機。其次是處于主觀視角的內(nèi)部心理空間：《蟻人2》與第一部的敘事氛圍相同，皆是在漫威其他英雄系列電影中另辟蹊徑，摒棄所有科幻電影宏大敘事的主題元素，試圖通過人物的內(nèi)心情感變化與家庭生活相勾連，體現(xiàn)漫威宇宙觀別具一格的創(chuàng)新之處。主人公斯科特作為英雄人物，必須肩負起蟻人的使命與責(zé)任，但他同時又是一個父親，雖然在外闖蕩多年，他十分渴望家庭的溫暖。當(dāng)他在面臨家庭責(zé)任與社會責(zé)任的雙重抉擇時，電影試圖向觀眾傳達斯科特內(nèi)心情境的主觀感受，并對主人公的內(nèi)在情緒進行全方位刻畫，深入到人物的潛意識領(lǐng)域，探索美國人內(nèi)心深處關(guān)于家庭與責(zé)任的社會道德意識。

好萊塢科幻電影始終具備嚴密的敘事邏輯體系，它既能將故事的情境設(shè)置在時間線上的任何一個位置，又能產(chǎn)生出時間和空間的串聯(lián)及跨越。從表面上看，科幻電影的敘事空間似乎不著邊際，但其卻透過嚴密的邏輯體系達到了敘事內(nèi)部的真實統(tǒng)一。科幻電影的敘事模式主要表現(xiàn)在兩個維度：其一是向內(nèi)審視自我，其二是向外探索世界。創(chuàng)制者以此為基礎(chǔ)架構(gòu)了該片的敘事空間，既展現(xiàn)出了好萊塢電影對現(xiàn)實生活形而上的關(guān)照與思索，又融合了歐美科幻電影獨特的影像魅力與價值蘊含。

三、經(jīng)典神話的消解與重構(gòu)

好萊塢科幻電影既融合了技術(shù)與藝術(shù)的雙重敘事手段，又是對經(jīng)典神話的消解與重構(gòu)，完成了遠古神話敘事的現(xiàn)代性改造。[2]幾乎所有具備影響力的科幻電影都能夠從遠古神話中找到與之相對應(yīng)的敘事段落。好萊塢科幻電影巧妙地借用了經(jīng)典神話的敘事邏輯和塑造方式，豐富和加深了該類型電影的文化蘊含。與此同時，科幻電影中所運用的神話敘事手段還具備較強的文化傳播效應(yīng)。電影采用超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，將人類現(xiàn)實生活中永恒存在卻又難以解決的現(xiàn)實矛盾采用戲仿、幽默化的處理方式進行消解，構(gòu)建全新的社會價值體系，重新建立起人與自然及人與社會之間的深刻聯(lián)系。

漫威電影所創(chuàng)造出來的經(jīng)典角色大多都是對既有神話角色英雄人物的借鑒與創(chuàng)新。《蟻人：黃蜂女現(xiàn)身》同樣延續(xù)和發(fā)展了這一創(chuàng)作模式，影片賦予了斯科特帶有特殊使命的身份地位，英雄人物的橫空出世強調(diào)主人公出身經(jīng)歷的傳奇色彩。超級英雄角色的全方位塑造，百轉(zhuǎn)千折又歸向團圓的故事情節(jié)，都旨在強化漫威電影宇宙的神話意識和超自然主義，傳遞出漫威電影致力于文化傳播的戰(zhàn)略需求，利用品牌形象構(gòu)建起了自己的文化發(fā)展之路。神話敘事作為一種經(jīng)典的敘事策略，其中既吸收了傳統(tǒng)文化的類型敘事模式和人物塑造方法，又對既有的影視文本進行拼貼和融合，使之成為科幻電影較為顯著的類型化特征。漫威系列影片實際上并非傳統(tǒng)意義上的科幻電影，卻也或多或少地貫穿了關(guān)于時代演變的幻想性元素，架構(gòu)了過去和現(xiàn)在的宏觀性歷史空間。[3]可以說，漫威電影在敘事層面上基本沿襲和繼承了好萊塢科幻電影商業(yè)化的運作手段、普世性的主題立意、對立化的戲劇沖突，并于觀眾之間形成了一種較為固定且協(xié)調(diào)的互動模式。

四、主旨立意的追索與深思

電影文本能夠折射出一個國家和民族的深層集體意識，這種帶有文化印記的符號編碼，總是試圖借助影像語言完成文化傳輸?shù)墓δ芎湍繕?biāo)。好萊塢科幻電影一直在宣傳和弘揚所謂的美國精神，成功地將美國自由化的意識形態(tài)輸送到世界各地。好萊塢創(chuàng)作出了諸多融合時代背景，展現(xiàn)社會風(fēng)貌的類型科幻片，激發(fā)廣大觀影受眾的情感共鳴和主觀能動性，使之根據(jù)簡單的故事情節(jié)去透析電影背后所體現(xiàn)出來的深刻價值蘊含，表現(xiàn)出對人主體性地位的關(guān)注，具有強烈的社會批判意識。

一方面，《蟻人2》中貫穿著由始至終的英雄主義情結(jié)，并在宣揚人道主義的基礎(chǔ)上，呼喚人與自然生物的和諧共生。英雄主義實際上是人類對于強權(quán)力量的自然崇拜，好萊塢塑造的眾多超級英雄肩負著拯救人類的使命;但對于《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》而言，個人主義色彩不再是突出的部分，蟻人斯科特在拯救世界的過程中，得到了自然生物螞蟻種群的助力。該片將英雄人物的成功與生態(tài)環(huán)境緊密相連，既凸顯了超級英雄的偉岸崇高，又反映了人與自然的和諧相處。

另一方面，《蟻人2》用機器敘事來奠定影片的政治化立場，強化國家的主權(quán)意志。好萊塢科幻電影雖然在全球范圍內(nèi)得到推廣和傳播，卻只屬于小范圍內(nèi)且私有化的人類財富;其所有科幻電影的出版和發(fā)行都需要嚴格按照國家的法律條文進行輸出，影片的故事情節(jié)走向?qū)嶋H上也代表了國家主權(quán)意志的影像化表達。正因如此，所有科幻電影在采用機器敘事的策略時，都會或多或少地體現(xiàn)出電影的政治化傾向?？苹玫淖罱K指向并非是為了完成電影的審美娛樂傳播，它的重要意義在于指涉現(xiàn)實生活的某種生存焦慮，并對政治策略展開客觀性思考。這讓該片產(chǎn)生出一種嚴肅的具備政治話語地位的敘事氛圍，從而具有關(guān)乎社會和現(xiàn)實的批判性韻味。

結(jié)語

好萊塢科幻電影從技術(shù)手段出發(fā)，賦予了電影多樣化的藝術(shù)表達方式;在該類型電影敘事過程中，英雄人物被放置到了關(guān)鍵性的地位，通過對人的智慧、情感等刻畫，賦予了影片強烈的人文主義色彩?？苹秒娪吧羁逃涗浟巳祟悮v史發(fā)展的軌跡，并試圖用高超的技術(shù)手段來證明電影藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)之間的無縫銜接，其拓寬了藝術(shù)形式的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時又融入到對現(xiàn)實社會的理解和剖析中，使之更具有客觀性和真實性?？苹秒娪白钤鐝拿符悙鄣男≌f演變而來，充斥著離奇曲折的故事情節(jié)、令人驚嘆的科學(xué)魅力，好萊塢科幻電影正是借助技術(shù)上的天然基因，一躍成為科幻電影生產(chǎn)和發(fā)行的重要陣地?！断伻?：黃蜂女現(xiàn)身》取材于經(jīng)典漫畫橋段，影片具有激動人心的視聽效果、清晰流暢的敘事策略，為觀影者帶來了強烈的視覺沖擊力和震撼力，從而達到雅俗共賞的審美娛樂效果。但值得注意的是，科幻電影若單純從技術(shù)層面給人以美的享受，而忽視了電影文本背后的社會效益和哲學(xué)內(nèi)涵，便無法滲透到大眾日常生活的方方面面。只有將科學(xué)與藝術(shù)完美融合的科幻電影，才能共同調(diào)動觀眾情感和思想上的雙重共鳴。

參考文獻：

[1]楊群秀.科幻電影中的反烏托邦多元敘事主題[ J ].戲劇之家，2018（05）：11-13.

[2]林鈺珩.試論科幻電影在科技風(fēng)險預(yù)警中的功能[ J ].科技資訊，2018，16（03）：236，238.

[3]張燁.科幻電影后人類景觀中的“屏幕”呈現(xiàn)[ J ].電影藝術(shù)，2018（01）：94-98.