龔晨

摘? 要：沖突性、動作性、表現(xiàn)性是戲劇影視文學(xué)的突出特征，在現(xiàn)代影視文學(xué)中，綜合性和現(xiàn)代化的特點更加突顯。欣賞戲劇影視文學(xué)需要把握其特點，從劇情、劇本及語言等方面進行文化分析和理解。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文學(xué);沖突性;戲劇性;動作性;表演性

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-24--02

戲劇影視文學(xué)具有傳承性和現(xiàn)代性，其是由戲劇文學(xué)發(fā)展而來，并將現(xiàn)代影視文學(xué)融入其中，使其具有弘揚傳統(tǒng)戲劇文化的特點[1]。當(dāng)然，戲劇影視文學(xué)也綜合地反映了現(xiàn)代影視文化和傳統(tǒng)戲劇文化，是傳統(tǒng)戲劇文化的必然發(fā)展方向，也是發(fā)展影視文化的先決條件，且積極推動了我國文化藝術(shù)體系的完善。為此，應(yīng)深入研究戲劇影視文學(xué)，重視其文化價值，對其特點進行全面了解，為更好的欣賞戲劇影視文學(xué)提供良好條件。

一、戲劇影視文學(xué)概論及其特征

（一）戲劇影視文學(xué)概論

同其他文學(xué)相比，戲劇影視文學(xué)是文學(xué)、戲劇和影視等的綜合體，其內(nèi)容的創(chuàng)作即有影視劇、舞臺劇的錄制和演繹，又具有獨特的文字性，創(chuàng)作過程中還應(yīng)充分考慮其表演效果[2，3]。戲劇影視文學(xué)的舞臺表演及錄制質(zhì)量等效果都由劇本決定，如果戲劇影視文學(xué)的劇本較為優(yōu)秀，則能夠直接在表演中展現(xiàn)作品內(nèi)涵。通常情況下，戲劇影視文學(xué)分為戲劇文學(xué)或影視文學(xué)，而影視文學(xué)又包括小說及故事、話劇等影視相關(guān)作品的創(chuàng)作。從劇本自身而言，戲劇影視文學(xué)并無樣式或格式上的規(guī)定，主要表現(xiàn)為臺本、分鏡頭劇本和文學(xué)劇本等方式。但戲劇文學(xué)分類更為簡單，僅僅依據(jù)戲劇內(nèi)容沖突性質(zhì)的不同可以將其分為正劇、悲劇，從表演上來說，也可分為話劇、歌劇、戲曲及舞劇等。

（二）戲劇影視文學(xué)特征

1.表演性

表演性主要體現(xiàn)在戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作中，要求創(chuàng)作的同時必須充分考慮表演性特征。這是因為戲劇影視文學(xué)的呈現(xiàn)方式為劇本，對拍攝影視劇和舞臺表演具有較強的指導(dǎo)作用。劇本是為表演服務(wù)的，如果劇本不能表演，則其就不可稱之為劇本，所以戲劇影視文學(xué)的劇本一定要有表演性[4]。同時，在創(chuàng)作劇本時，對不同場景設(shè)置及人物肢體動作、語言等應(yīng)進行細致入微的描寫，這是優(yōu)秀戲劇影視文學(xué)劇本的核心特質(zhì)，但若將劇本內(nèi)容通過大屏幕或舞臺進行展示，必須詳略得當(dāng)，完美地呈現(xiàn)作品的精華和經(jīng)典部分內(nèi)容。而劇本中其他內(nèi)容則由表演技巧來實現(xiàn)，因此，優(yōu)秀表演者不但應(yīng)具有精湛演技，還應(yīng)具備良好文獻功底，以確保戲劇影視文學(xué)的表演性，突顯出戲劇影視文學(xué)的特質(zhì)。

2.動作性與個性的突顯

戲劇影視文學(xué)中人物形象的展現(xiàn)和豐富主要是通過臺詞來實現(xiàn)的，臺詞應(yīng)符合人物場面環(huán)境及經(jīng)歷、背景等獨特性[5]。相同的角色，若非同一表演者，其臺詞的演繹也不同，這是因為表演者在表演過程中通過對臺詞的領(lǐng)悟能夠較好地把握劇本的內(nèi)在情感，并利用此心理及情感賦予臺詞以個性。當(dāng)然，動作性也是臺詞的重要內(nèi)容，劇本中的臺詞顯得蒼白而生硬，在表演過程中，演員們并非在一味地念臺詞，而是通過豐富的表情、動作等對臺詞進行演繹和呈現(xiàn)，除語言對話外還以肢體語言來互動，以豐富劇本的內(nèi)涵和人物情感、心理的表達。當(dāng)然，這些都需要表演者能夠深入透徹地了解劇本，且劇本中也能夠細致地呈現(xiàn)其內(nèi)容。因此，好的戲劇影視文學(xué)作品可以利用對臺詞的動作性描寫對表演者或讀者進行暗示，通過人物的肢體語言來增強表演者的表演，使其更加自然順暢，給觀眾以極高的觀賞體驗和代入感。

3.沖突性的特征

戲劇影視文學(xué)是戲劇、文學(xué)和影視作品特征的綜合，其表現(xiàn)手法和作品特征非常豐富，雖然其同影視文學(xué)存在極大的相通之處，但也存在一定的沖突性。理解戲劇影視文學(xué)需要注重其沖突點。這種沖突點不僅表現(xiàn)在表現(xiàn)手法和文學(xué)體裁的沖突上，還表現(xiàn)在其自身的內(nèi)部沖突上[6]。沖突是推動故事情節(jié)發(fā)展的必要手段，使得故事跌宕起伏，不管哪種戲劇影視文學(xué)都會以制造沖突來突顯人物形象和豐富故事情節(jié)。同時，調(diào)動觀眾情緒時也常利用沖突手段，戲劇化的矛盾及轉(zhuǎn)折都是觀眾享受影視劇或戲劇過程中的一種追求。然而，由于戲劇影視文學(xué)作品的瞬間較短，在表演過程中，對觀眾的吸引力才是戲劇影視文學(xué)作品的生命力及價值所在。因此，沖突是實現(xiàn)戲劇影視文學(xué)作品價值的主要手段。

4.場景、情節(jié)與人物的集中性

戲劇影視文學(xué)在表演過程中通常受到時間和空間的制約，這就需要其人物、情節(jié)和場景應(yīng)高度集中。在人物方面應(yīng)突出重點人物，將人物間的關(guān)系進行認真梳理，集中表現(xiàn)矛盾沖突，以其沖突的激烈程度給觀眾帶來故事高潮的感覺。當(dāng)然，這需要故事情節(jié)具有較強的集中性，故事要具備開始、發(fā)展、高潮及結(jié)局等內(nèi)容，構(gòu)成完整的故事情節(jié)，并集中場景，將情節(jié)和人物都集中到特定的場景中。

二、欣賞戲劇影視文學(xué)的方法

（一）理解劇情把握好矛盾沖突

矛盾沖突是劇本人物特征和故事情節(jié)得以充分展現(xiàn)的重要途徑。若要欣賞戲劇影視文學(xué)作品，必須先了解劇本，理解故事情節(jié)，而后把握好故事的矛盾沖突。閱讀劇本時，良好的故事情節(jié)通常能夠產(chǎn)生極大的吸引力，使讀者能夠全身心地投入到故事情境中，且其心情及情感心理都會隨著故事情節(jié)的跌宕起伏而不斷變化，從而對戲劇影視文學(xué)劇本的內(nèi)涵進行深入理解，并領(lǐng)略到其感染力和吸引力。但是，若要達到這種境界必須熟悉故事情節(jié)，對劇本進行深入了解，剖析其結(jié)構(gòu)。在劇本分幕分場時，多依據(jù)故事發(fā)生的時間或地點的變化進行劃分，如果故事情節(jié)進入到下個非相同階段，則應(yīng)劃分為一幕，但場的劃分則依據(jù)位置及時間的變化來設(shè)定。一般而言，情節(jié)發(fā)展均依據(jù)戲劇沖突過程來展開的。

當(dāng)然，僅僅了解故事情節(jié)并不能稱作是對戲劇影視文學(xué)作品的欣賞，只有對其矛盾沖突及結(jié)構(gòu)進行充分把握方可稱為是欣賞。矛盾沖突是欣賞戲劇影視文學(xué)作品的重要程序。所有戲劇影視文學(xué)作品故事情節(jié)的發(fā)展及推動均是通過戲劇沖突來實現(xiàn)，并隨著故事情節(jié)的發(fā)展來塑造故事中的人物形象。欣賞戲劇影視文學(xué)作品首先應(yīng)對其矛盾沖突進行細致觀察和品味，以確定其沖突是否科學(xué)、合理，故事情節(jié)是否布局合理，是否達到跌宕起伏的戲劇性。這里的科學(xué)合理是指其矛盾沖突是否具有邏輯性、秩序性和連續(xù)性。通常情況下，矛盾沖突的發(fā)展皆為因果互為的，依存關(guān)系較為強烈。倘若為做好前文的鋪墊準備，則后文的發(fā)展就顯得突兀，讓讀者難以接受和理解。因此，欣賞戲劇影視文學(xué)作品過程中必須對其上下文段間的連續(xù)性和關(guān)系性進行判斷和理解，以明確下文是否是上文的繼續(xù)和發(fā)展。

（二）利用情節(jié)矛盾沖突深入理解戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)涵

故事情節(jié)是圍繞矛盾沖突來實現(xiàn)的，設(shè)計故事情節(jié)均是為了更好地展現(xiàn)戲劇影視文學(xué)作品的矛盾沖突，以引起讀者的思考。所以，欣賞戲劇影視文學(xué)作品實施，應(yīng)緊抓故事情節(jié)，深入分析故事情節(jié)，發(fā)現(xiàn)戲劇影視文學(xué)作品中故事內(nèi)容的主要矛盾，進而對其人物關(guān)系、人物情感心理、性格特征等都能進行深入的理解。此外，戲劇影視文學(xué)作品矛盾沖突會以多種線索的方式來呈現(xiàn)，以交叉而又錯落有致的線索進一步突顯矛盾沖突，在欣賞戲劇影視文學(xué)作品是若能有效地把握住主要矛盾，并深入分析次要矛盾，則可對戲劇影視文學(xué)作品進行全面而深入的了解。而在深入分析故事情節(jié)的過程中又是對局部沖突與矛盾的理解，進而能夠了解到劇本深層次內(nèi)涵的表達。

此外，在欣賞戲劇影視文學(xué)作品是還應(yīng)牢固把握其矛盾沖突激化發(fā)展的脈絡(luò)，并以此為綱，對作者創(chuàng)造戲劇影視文學(xué)作品的思路和結(jié)構(gòu)進行分析，分析人物的語言、肢體動作特征及個性化的語言，探討其背后潛臺詞，認真體會和感悟情節(jié)發(fā)展推動中語言的動作性，從而深入地理解戲劇影視文學(xué)作品的主題及其人物的形象。同時，還可利用戲劇影視文學(xué)作品線索構(gòu)建出劇情發(fā)展脈絡(luò)，了解劇情中發(fā)生沖突的矛盾點，進而抓住劇本的沖突性。

（三）由劇本語言把握劇本主題文化內(nèi)蘊

人物語言的個性化是戲劇影視文學(xué)作品的重要欣賞點。良好的戲劇影視文學(xué)作品必然能夠呈現(xiàn)出個性化的人物語言，而人物的性格特征和思想情感也是通過其個性化的語言來表達。當(dāng)然，個性化的語言不但指劇本中人物間的語言對話，還指其豐富的肢體語言及面部表情語言等。戲劇影視文學(xué)作品中，通過動作性的語言來推動故事情節(jié)發(fā)展，以個性化的語言豐富人物形象和突顯其個性特征。同時，語言文化也是一種潛臺詞，對理解戲劇影視文學(xué)作品的主題內(nèi)蘊具有重要作用。在欣賞戲劇影視文學(xué)作品的過程中，應(yīng)認真體味語言，從其語言中欣賞和品味人物形象，抓住人物對話語言和肢體語言、面部表情語言等主要特征去把握人物的性格特征及其發(fā)展變化。當(dāng)然，在戲劇影視文學(xué)作品中，常會應(yīng)用一些夸張、情境設(shè)置等表現(xiàn)手法，在欣賞此類劇本時應(yīng)注重其藝術(shù)效果的理解和分析，不斷揣摩其語言，分析其所展現(xiàn)的優(yōu)美意境，認識其對人物性格刻畫及劇情表現(xiàn)方面的作用，從而對其主題內(nèi)蘊進行理解和把握，體會到其內(nèi)在情感及意境。

總之，在傳統(tǒng)文化中，戲劇具有重要的地位，推動著傳統(tǒng)文化的發(fā)展和進步。而戲劇影視文學(xué)作品則是傳統(tǒng)戲劇文化的發(fā)展及延伸，與我國文化發(fā)展關(guān)系密切，且具有獨特的文學(xué)特征。因此，在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時應(yīng)了解其特點，并在此基礎(chǔ)上掌握戲劇電影文學(xué)作品的故事情節(jié)、矛盾沖突及劇本語言等，發(fā)現(xiàn)其矛盾沖突，剖析其語言特色和表現(xiàn)手法，以更好地了解和把握人物形象及性格特征，從而更好地理解戲劇影視文學(xué)作品的情感內(nèi)蘊，欣賞和感悟其獨特意境美和主題內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格。

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