基金項目：本文系湖南省教育廳科學研究項目：迷失的青春——村上春樹小說中的女性形象研究，項目編號：15C0231。

作者簡介：張以（1980.11-），女，漢，湖南長沙人，碩士，湖南財政經(jīng)濟學院講師，主要研究方向為：日語語言文學、日本文學。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-21--01

村上春樹1979年步入文壇，正是日本社會全面進入經(jīng)濟高速增長期和泡沫經(jīng)濟帶來的“繁榮”，隱藏在“富足”背后的青年男女內(nèi)心的孤獨、無可排遣的空虛、無以言表的失落甚至絕望，均在其小說中的成功地表達出來。作品多以男性主人公的敘事口吻來展開，女性人物的出現(xiàn)及或消失或自殺的結(jié)局多是為了烘托與映襯男性主人公失落、孤單的內(nèi)心世界。而小說中的女性人物大都受過高等教育，是有理想有文化的新一代日本女性形象。其中，《國境以南 太陽以西》被認為是一部凸顯了女性在男主人公成長過程中起到非同尋常的重要作用，女性角色份量較重的“成長小說”。除延續(xù)了村上作品一貫的風格外，女性形象的塑造更多地傾注了村上對于女性的認識。

一、“國境以南”的憧憬

《國境以南 太陽以西》中三位代表的女性—島本、泉和有紀子性格各異。對于男主人公初來說都是獨立的存在。正如林少華曾指出村上的作品中“既沒有對女性有意無意的歧視，也不對女性抱有一廂情愿的幻想。女性在作品中是一個個獨立體，而不是把她們作為把玩欣賞的清供，不是‘味素和附庸?！迸栽谶@部作品中發(fā)揮著支柱性和推動性的重要作用，她們陪伴“我”走過了不同成長階段。

島本是初生命中至關(guān)重要的一位女性?！蔼毶印鄙矸莸某跤X得自己是孤獨和“不完整”的，而天生腳有缺陷的獨生子島本走進他的生活，一起品嘗著孤獨，初意識到不完整的自我并試圖與島本共同去填補?！皟扇艘黄鹇犞畤骋阅稀保裤街鴩骋阅夏菦]有缺失的神秘世界，最終失望地發(fā)現(xiàn)那只是一首墨西哥歌曲。表面看來，村上在初與泉等幾名女性的交往上用了相當?shù)墓P墨，但都是為了渲染和強化島本在初心目中的地位和兩人之間的情感。島本只是初心中永遠的夢幻，就像兩人憧憬的“國境以南”。

村上在《國境以南 太陽以西》中以藍色為基調(diào)，如島本穿著的藍色絲綢連衣裙;島本在箱根別墅消失兩周后，初在外苑東大道偶遇一位身著藍色棉布長褲和駝色雨衣與島本極其相似的女子。象征夢幻和憧憬的藍色，也代表著存在于初精神世界的島本，現(xiàn)實中的島本行蹤不定，而夢幻中的島本卻一直縈繞在初心頭，難以忘卻。當島本再次出現(xiàn)在初面前時，深藏心底的成長的記憶與憧憬復蘇，讓初不顧一切要和她在一起。村上通過島本與初的人物形象塑造，刻畫了現(xiàn)代社會飽嘗寂寥空虛之苦的男主人公們在這些女性身上尋求類似鄉(xiāng)愁的慰藉。

二、“太陽以西”的追尋

小說最后，初和島本完美結(jié)合后，島本答應初明天將坦白一切。然而在所謂的“明天”到來之前，島本還是帶著唱片徹底消失了。島本真的存在過嗎？初想“她只存在于我的記憶中”，島本的消失讓初意識到，她始終屬于“另一個世界”。初只能回到妻子身邊，封閉的安度余生。這種相遇更像是初虛幻的場景。

“太陽以西到底是什么呢？也許那里什么也沒有，或者有什么也不一定，總之和國境以南多少有些不一樣”島本與初的對話，也充分揭示出國境以南與太陽以西正是現(xiàn)實與非現(xiàn)實的象征。太陽以西也許正是投射在島本身上的過去的、幻影般的世界，所以注定一再失去。兩者間像難以跨越的鴻溝，一直在追尋卻一再失去。

相對于島本的若隱若現(xiàn)，初的成長過程中另一位女性—泉給人的感受則更真實。她是初高中時代的女友。兩人曾無拘無束的有過一段愉快深入的交往，她給予初充分的肯定和真誠的愛。然而初總情不自禁地將她與島本對比，感覺泉身上總?cè)鄙冱c什么。初與泉的表姐關(guān)系敗露后，泉情感上倍受打擊，加之學業(yè)的失利，斷絕了與初的一切往來。后來從友人的口中得知泉變成了一個自我封閉，不再可愛的人。因戀人的背叛而毅然離去的女性雖然與島本相比差異較大，但兩者都屬于初過去生活的范疇，代表了他成長過程中的憧憬與傷害。最終泉也拂袖而去，這也似乎看出泉與島本隱隱約約的聯(lián)系，她于初而言也如同“太陽以西”般的存在，苦苦追尋終離去。

三、虛幻到現(xiàn)實的回歸

成家立業(yè)后的初，在岳父的支持下?lián)碛辛私仆昝栏蛔愕钠届o生活，看似擺脫了少年時代的孤寂，然而當某天在車里聽著舒伯特時，突然覺得“我正活在別人的生活中，不是我自己的生活”，由此重啟了人到中年的初繼續(xù)追尋某種理想的路程。然而，某個雨夜，島本意外地且健全地出現(xiàn)在初面前，她對過去只字不提，不定時地出現(xiàn)又不定時的消失，與島本的離奇相遇都預示著這條尋找之路的虛無與迷茫，初置身于無法自拔的幻覺中。在這個過程中，始終留在現(xiàn)實世界的女性便是妻子有紀子。覺察到初另有喜歡的人后，她冷靜地留出時間讓初自己做出選擇。初在經(jīng)歷了婚姻家庭的溫暖后，已對妻子產(chǎn)生了情感上的依賴，島本的意外出現(xiàn)與神秘消失，對孤獨的恐懼促使初重新回到有紀子身邊，她也遵從了自己的內(nèi)心，接受了初的現(xiàn)實回歸。

四、結(jié)語

《國境以南 太陽以西》這部作品中通過三位典型的女性形象，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在過去與現(xiàn)在、虛幻與現(xiàn)實之間掙扎、矛盾，品嘗孤寂與無奈，最終在矛盾中尋求平衡，回歸現(xiàn)實的心路歷程。現(xiàn)代女性接受了良好的教育，對人生有自己獨立的思想見解，對社會的認識也不斷深入，在追求自我主體性的過程中不斷實現(xiàn)作為人的真正價值。

參考文獻：

[1]黑古一夫.村上春樹—轉(zhuǎn)換中的迷失.日本：勉誠出版社，2007.

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[3]劉亞鈺.失去·尋找·失去—論村上春樹《國境以南 太陽以西》中的自我意識.赤峰學院學報，2015.

[4]顏麗蕊.性別視閾下的村上春樹文學研究.蚌埠學院學報，2016.