克軍不是專業(yè)的畫家。

克軍的畫， 屬于比較“規(guī)矩”的那種，即創(chuàng)作時(shí)恪守作畫的基本技法，不造次，不招搖，老老實(shí)實(shí)地按照自己的構(gòu)思表現(xiàn)自己心中的風(fēng)光風(fēng)物。雖然畫的是油畫，但對(duì)唐代畫家張璪提出的“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理論了然于胸，在“規(guī)矩”的畫作中呈現(xiàn)出有內(nèi)涵、有張力的個(gè)性，于不動(dòng)聲色之中，律動(dòng)著生命的呼喚。

克軍的畫，大多是自然風(fēng)光，尤以森林為最。黑龍江自然地理，像什么大糧倉(cāng)、大油田、大界河、大濕地等有“八大之說(shuō)”，其中大森林即是“八大”之一。克軍對(duì)大森林沉醉執(zhí)迷，皆因黑龍江的大森林是國(guó)家的重點(diǎn)林區(qū)之一，擁有全國(guó)面積最大的天然林。一般地說(shuō)，畫家的鄉(xiāng)土情結(jié)是一種共性，專注于某種題材也可看出畫家各自的審美取向?？塑妼?duì)大森林情有獨(dú)鐘，在我看來(lái)，多少印證了他的性情乃至一種精神上的歸宿。熟悉克軍的人，都知道他襟懷寬廣，能容人、容事，和善敦厚，就像山中的一棵樹，不僅不與他樹爭(zhēng)高低，而且還能和其他樹木和諧生長(zhǎng)，默默守望。所以，他人緣出奇的好，同事愿意和他相處，朋友愿意和他交心，這使得他在攝影圈兒、文化圈兒，也包括他因工作常打交道的政要、經(jīng)濟(jì)的精英圈兒，有著極好的人脈。這一點(diǎn)，體現(xiàn)在他的畫作上，我們會(huì)從他畫的大森林整體和諧的美感中找到答案。老子說(shuō)，“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”。很多人曲解了老子的原意，以為古代祭祀時(shí)用草扎成的狗在沒有祭祀之前，大家對(duì)它碰都不敢碰，等到舉行祭祀以后，就把它扔下不管了。實(shí)則是老子是在表達(dá)天地公平的觀點(diǎn)，天地看待萬(wàn)物是一樣的，天地順其自然，一切猶如隨風(fēng)入夜，潤(rùn)物無(wú)聲。

克軍的大森林，似乎就在詮釋老莊的觀點(diǎn)，很有獨(dú)木不成林的意思。是啊，與大自然互動(dòng)，才能讓內(nèi)心充盈，淡化自我，感受天地萬(wàn)物的普惠恩澤。心小了，小事就大了;心大了，大事就小了。

黑龍江的大森林樹種繁多，紅松 、落葉松、黃菠蘿、水曲柳、山桃木等不一而足，這些樹種雖然也被克軍的畫收入囊中，但都是在表現(xiàn)大森林中的大場(chǎng)景予以體現(xiàn)，是那種很朦朧的意境，不在乎具體樹種的質(zhì)感、機(jī)理等細(xì)節(jié)，追求的是那種博大恢弘的氣勢(shì)。若從細(xì)節(jié)看克軍畫大森林的功力，當(dāng)推他畫的白樺林。

白樺枝葉扶疏，姿態(tài)優(yōu)美，尤其是樹干修直，潔白雅致，十分引人注目。我覺得，克軍的白樺林也在透露他的另一種心音，那就是砥礪修行，潔身自愛。白樺喜光，不耐蔭。耐嚴(yán)寒。對(duì)土壤適應(yīng)性強(qiáng)，沼澤地、干燥陽(yáng)坡及濕潤(rùn)陰坡都能生長(zhǎng)。白樺似乎也有“若能放下，才能提起”的意味，泰然處之的是得意之時(shí)的淡然，失意之時(shí)的坦然，艱辛曲折的必然，歷盡滄桑的悟然。這些引申或解讀在他的白樺林中可見其形，窺其影，可說(shuō)是盡在其中了，這使得畫作里的白樺嫵媚妙曼的身影平添了傲挺的風(fēng)骨。這一點(diǎn)，又像極了克軍的不卑不亢，不因別人身份另眼相待，對(duì)誰(shuí)都是千篇一律，那就是彬彬有禮。

克軍大名張克軍，從事攝影工作四十余年，編著出版《攝影基礎(chǔ)知識(shí)》《攝影365》等書籍，多次在《中國(guó)攝影報(bào)》《中國(guó)新聞攝影年鑒》發(fā)表攝影理論文章，其攝影作品在全國(guó)攝影藝術(shù)展覽、東北三省攝影藝術(shù)展覽、黑龍江攝影藝術(shù)展覽多次入選和獲獎(jiǎng)。退休前克軍是黑龍江省新聞圖片社社長(zhǎng)兼黑龍江省新聞圖片檔案館館長(zhǎng)，也是圖片社的首席攝影師。了解圖片社的人都知道該社的干系，那是專為省委、省政府專業(yè)攝影的機(jī)構(gòu)?？塑姙辄h和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人視察黑龍江和省內(nèi)重要政治、經(jīng)濟(jì)事件、活動(dòng)留下了大量珍貴的攝影圖片。在我主編《黑龍江畫報(bào)》期間，原省委書記升遷北京任職，新省委書記履新，克軍拍下了兩位省委書記的合影。我聯(lián)系克軍索要這張照片要上封面，克軍二話沒說(shuō)就將照片給了我。這期畫報(bào)因有這張照片做封面影響不小，畫報(bào)也引起了新書記的關(guān)注，日后對(duì)畫報(bào)給予很大的支持。這里，還需說(shuō)明的是，克軍從事攝影的時(shí)候，正是美術(shù)和攝影不分家的年代，很多攝影人本身就是美術(shù)家，不是搞美術(shù)的攝影人在這個(gè)圈兒從事攝影不太好混，所以那時(shí)從事攝影的人大都有些美術(shù)功底。這也從“解密”的角度破譯了克軍的畫為什么“挺專業(yè)”的奧妙。

克軍雖然早已過了花甲，但他的美術(shù)創(chuàng)作精力正旺，呈風(fēng)頭之勁。畫作本身沒有專業(yè)業(yè)余之分，“挺專業(yè)”說(shuō)的是畫的高低優(yōu)劣?？上?，一些有其名無(wú)其實(shí)者，冒天下大不韙者，自吹或他吹，猶如“隔壁阿二不曾偷”，不打自招地吹噓賣弄，反而留下可笑可鄙話柄兒。克軍從不以畫家自詡的自我定位以及創(chuàng)作的平和心態(tài)，抑或做人做事，足見其人品。人品可貴，畫如其人。

作者簡(jiǎn)介：曼陀羅，本名張永德。美術(shù)、攝影評(píng)論家，紀(jì)實(shí)文學(xué)作家。曾任《黑龍江畫報(bào)》主編，現(xiàn)供職黑龍江美術(shù)出版社。