林木

簡(jiǎn)歷

1951年出生。中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院原院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心主任、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館評(píng)審委員會(huì)主任、國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

畫(huà)界的人老說(shuō)，今天是個(gè)出不了大師也出不了經(jīng)典的時(shí)代，是個(gè)只有高原沒(méi)有高峰的時(shí)代，看看浮躁至極的畫(huà)壇現(xiàn)狀，也不能不承認(rèn)這觀點(diǎn)頗有道理。就連耗掉十年時(shí)間，國(guó)家花大本錢(qián)集全國(guó)之力搞的關(guān)于歷史畫(huà)創(chuàng)作兩大“工程”，讓人有經(jīng)典感的作品和大師感的藝術(shù)家也真不好找。記得幾月前去國(guó)博參加中華文明創(chuàng)作工程最后的審定會(huì)時(shí)，經(jīng)過(guò)國(guó)博的中央大廳，抬頭一見(jiàn)唐勇力的《新中國(guó)的誕生》之巨幅作品，赫赫然掛在中央大廳正中的墻上。盡管曾見(jiàn)過(guò)此幅開(kāi)國(guó)大典場(chǎng)景的圖片，但一旦在國(guó)博中央大廳高大而寬闊的場(chǎng)景中見(jiàn)到原作，作品如此巨大，場(chǎng)景如此恢宏，一種崇高莊嚴(yán)之感油然而生。畫(huà)面上那眾多開(kāi)國(guó)元?jiǎng)谆蚯f重、或嚴(yán)肅、或矝持、或開(kāi)朗，面對(duì)開(kāi)國(guó)大典亦各具神態(tài)各有性情。毛澤東面對(duì)話筒自信而莊重的神情，好像正在宣布：中國(guó)人民從此站立起來(lái)了！面對(duì)著高4.8米，寬17.06米的巨幅畫(huà)面，面對(duì)著生動(dòng)感人的大典場(chǎng)景和個(gè)性鮮明的領(lǐng)袖形象，一種直面經(jīng)典的感覺(jué)油然而生：這不就是經(jīng)典么！

在歐美各國(guó)參觀博物館，總會(huì)見(jiàn)到許多繪畫(huà)史上的大師們關(guān)于西方重大歷史題材的歷史畫(huà)創(chuàng)作。如大衛(wèi)《拿破侖一世加冕大典》、籍里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民前進(jìn)》、蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》等，都是世界繪畫(huà)史上的經(jīng)典杰作。西方有此種歷史畫(huà)的傳統(tǒng)。比較而言，中國(guó)則缺乏此種傳統(tǒng)。盡管在宋代畫(huà)院中也畫(huà)歷史畫(huà)，而且還不錯(cuò)，但自從元以后文人畫(huà)盛行于畫(huà)壇，不要說(shuō)歷史畫(huà)沒(méi)人畫(huà)，連人物畫(huà)家都屈指可數(shù)。清朝宮廷的一些歷史畫(huà)，大多都是請(qǐng)朗士寧等西方畫(huà)家來(lái)畫(huà)的。新中國(guó)成立初期，還有董希文、何孔德、侯一民、高虹等畫(huà)家畫(huà)過(guò)一些不錯(cuò)的歷史畫(huà)外，此后，畫(huà)家們都或顧著小情小趣地抒情，或顧著“走向世界”去媚外，歷史畫(huà)早已絕了跡。及至政府再來(lái)組織畫(huà)國(guó)家重大歷史題材繪畫(huà)時(shí)，臨時(shí)抱佛腳的畫(huà)家們已回應(yīng)不過(guò)來(lái)了。

唐勇力是偶然地撞到這一歷史畫(huà)創(chuàng)作中去的。當(dāng)《國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》啟動(dòng)時(shí)，“新中國(guó)的誕生”這一重大題材被文化部相關(guān)負(fù)責(zé)人指定給唐勇力去創(chuàng)作，這一歷史性的機(jī)緣似乎偶然地落到唐勇力身上。說(shuō)是“偶然”，是因?yàn)闆](méi)有畫(huà)家選擇這一意義重大但創(chuàng)作困難的題材。而機(jī)遇又有其必然，是因?yàn)橄嚓P(guān)部門(mén)認(rèn)定唐勇力具備畫(huà)此題材的能力而指定給他。

其實(shí)，從中國(guó)歷史的角度看，我們所處的歷史時(shí)代是個(gè)千載難逢的歷史轉(zhuǎn)折的時(shí)代。一百四十多年前，李鴻章在論及中國(guó)與世界關(guān)系并預(yù)言中國(guó)將大變時(shí)說(shuō)了一句，中國(guó)將遭遇“數(shù)千年未有之大變局”。是的，從那時(shí)開(kāi)始，中國(guó)被帝國(guó)列強(qiáng)侵略瓜分，中國(guó)幾千年帝制崩潰，中國(guó)人民處于水深火熱之中。新中國(guó)成立后到今天改革開(kāi)放，積弱積貧之至的中國(guó)竟發(fā)展成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。當(dāng)習(xí)近平在世界經(jīng)濟(jì)論壇2017年年會(huì)上，以引領(lǐng)世界經(jīng)濟(jì)的大國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人身份為治理世界，為“人類命運(yùn)共同體”貢獻(xiàn)中國(guó)文化的智慧時(shí)，這百年中迭宕起伏之中國(guó)歷史不就是當(dāng)年李鴻章預(yù)言而又無(wú)法預(yù)知其結(jié)局的“數(shù)千年未有之大變局”么？所謂“時(shí)事造英雄”，這個(gè)大變革的時(shí)代本來(lái)是應(yīng)造就大藝術(shù)家的，是應(yīng)產(chǎn)生具歷史意義的美術(shù)經(jīng)典的。唐勇力被選定從事“新中國(guó)的誕生”題材的創(chuàng)作，其題材即“數(shù)千年未有之大變局”中經(jīng)典時(shí)刻中之經(jīng)典，經(jīng)典題材的選擇為其創(chuàng)造經(jīng)典提供了可能。

唐勇力是具備歷史畫(huà)創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)專業(yè)基礎(chǔ)的。他不是那種只能玩筆墨畫(huà)小品的文人畫(huà)性質(zhì)的畫(huà)家。幾十年來(lái)，他一直在研究中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)經(jīng)典──敦煌壁畫(huà)。他的繪畫(huà)創(chuàng)作也大多如敦煌壁畫(huà)一般，人物眾多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，場(chǎng)景大型，色彩瑰麗。由于專業(yè)方向?yàn)槿宋锂?huà)，他又具備堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力，素描造型能力極強(qiáng)。畫(huà)法上兼工帶寫(xiě)，自由淋漓，不拘一格。多年來(lái)，唐勇力的人物畫(huà)創(chuàng)作如《大唐盛世》《敦煌之夢(mèng)》《大唐雄風(fēng)》等，都是一些場(chǎng)面浩大，人物眾多，氣勢(shì)恢宏的大型創(chuàng)作。應(yīng)該說(shuō)，在當(dāng)代畫(huà)家，尤其是當(dāng)代國(guó)畫(huà)家中，能駕馭大型主題性題材有如唐勇力者是不多的。也因?yàn)檫@個(gè)原因，文化部相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)把“新中國(guó)的誕生”這個(gè)艱巨而重要的創(chuàng)作任務(wù)交給唐勇力算是相當(dāng)正確的選擇。這一安排，也為經(jīng)典的問(wèn)世奠定了基礎(chǔ)。

經(jīng)典的創(chuàng)作當(dāng)有相當(dāng)?shù)碾y度，否則一般的人人皆可為的創(chuàng)作亦難稱經(jīng)典。唐勇力此畫(huà)創(chuàng)作難度之大，光資料收集這第一關(guān)就不好過(guò)。大半個(gè)世紀(jì)以前的開(kāi)國(guó)大典，要尋找其原始檔案和形象資料已相當(dāng)困難。唐勇力通過(guò)為毛澤東拍照的攝影師，找到當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片，全國(guó)政協(xié)的已模糊不清的合影照及種種畫(huà)冊(cè)、資料等，試圖去還原當(dāng)年應(yīng)該參加開(kāi)國(guó)大典的全體63位中央政府委員的形象，這其中又有形象的模糊，年紀(jì)的出入，角度的變化，表情的制約等問(wèn)題，結(jié)果竟然是“大部分形象及重要的人物形象不符合時(shí)代、角度、表情等要求，必須要尋找合適的圖片形象作為形象地刻畫(huà)塑造的資料，才能順利地把草圖進(jìn)行下去，這是《新中國(guó)的誕生》成功與否的決定性因素。其中有三十多位委員的形象都是從當(dāng)時(shí)第一屆政協(xié)會(huì)議前后的合影照片中找到的，照片不清晰而且頭像大小只有指甲蓋那么大，在搜集的幾千張照片中邊尋找邊在構(gòu)圖中細(xì)化形象”。這其實(shí)也是《國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》眾多參與者不敢選擇這個(gè)本來(lái)當(dāng)屬重中之重的題材的原因之一。

要畫(huà)出場(chǎng)面如此壯闊的大尺幅畫(huà)面，涉及的繪制上的專業(yè)技藝及所付出的精力、體力、時(shí)間都是當(dāng)今畫(huà)家們難以想象甚至難以承擔(dān)的。為了繪制這么一幅巨大尺寸的作品，唐勇力在郊區(qū)租了大畫(huà)室，在整整三年的創(chuàng)作時(shí)間中拒絕了大多數(shù)的社會(huì)活動(dòng)，閉門(mén)謝客，一心創(chuàng)作。收集和研究開(kāi)國(guó)大典的資料、文獻(xiàn)，采訪相關(guān)人員，整理摞疊至一人高的多種畫(huà)冊(cè)及圖像資料就用了半年的時(shí)間。繪制草圖雛形并使之細(xì)化更是一個(gè)非常艱巨、繁瑣，而且最耗精力和時(shí)間的過(guò)程。這么大的畫(huà)這么多的人物，繪制的過(guò)程就是一個(gè)既耗精力又耗體力的艱巨過(guò)程。聽(tīng)聽(tīng)作者自己的創(chuàng)作體會(huì)：“一筆一筆，一點(diǎn)一點(diǎn)地向前推進(jìn)，每位人物的形象服飾用去大約三至四天的時(shí)間，63位人物用了足有兩百多天。……調(diào)整定位，顯現(xiàn)畫(huà)面的整體效果，每個(gè)細(xì)部都要調(diào)整，每塊位置，人物的形象，五官的再深入刻畫(huà)，臉部的塑造與刻畫(huà)進(jìn)行了五遍之多……中國(guó)畫(huà)《新中國(guó)的誕生》的創(chuàng)作過(guò)程，從開(kāi)始接受任務(wù)，搜集資料開(kāi)始到最后全面調(diào)整（2009年8月中旬）整整用了近三年的時(shí)間，畫(huà)了數(shù)百?gòu)埖牟輬D、肖像、頭像等素描稿，光是筆與紙的接觸時(shí)間就有三千多小時(shí)，如果一天按照8個(gè)小時(shí)來(lái)計(jì)算的話，天天畫(huà)，也要用一年半的時(shí)間?！惫猱?huà)面的調(diào)整就是一個(gè)難以想象的工作：“這一階段的組合調(diào)整及形象的再修改進(jìn)行了五十多次，每動(dòng)一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)人物的形象的調(diào)換位置都牽動(dòng)整體，反復(fù)調(diào)整，反復(fù)斟酌，人物的高矮胖瘦，互相之間前后關(guān)系，每組人和每組人之間的關(guān)系，主席、副主席、委員的位置關(guān)系，都做了細(xì)致的調(diào)整?！蔽以闷娴貑?wèn)過(guò)唐勇力，天安門(mén)城樓后邊那些雕花窗格你可能是找學(xué)生幫忙的吧？我知道，近十年的兩大美術(shù)工程各創(chuàng)作組大多專家領(lǐng)銜，學(xué)生徒弟出力者多。而唐勇力這幅作品背景所占面積太大，繪制雷同化的窗格，可是件單調(diào)重復(fù)含金量又太小的低檔次工作?；卮饏s完全出乎我的意料。唐勇力說(shuō)，全畫(huà)每個(gè)部位的繪制工作都由我一人親自完成，雕花窗格也不例外。唐勇力全畫(huà)每個(gè)細(xì)部都是可以細(xì)品細(xì)讀的。你去看這些雕花窗格，每個(gè)窗格中每一根線條，每一處暈染，都有虛實(shí)濃淡運(yùn)筆走線積色積墨上的不同變化和講究。唐勇力說(shuō)，“這幅作品背景窗格更是效果中的要點(diǎn)，因此也下了很大的功夫，一遍一遍添加色彩，強(qiáng)調(diào)窗格內(nèi)的效果，可以說(shuō)是費(fèi)了不少心思”。這可是在全畫(huà)818880平方厘米的巨大尺幅中一厘米一厘米地細(xì)摳。既有局部的講究，又有全局的效果，精益求精，一絲不苛，整整三年幾乎與世隔絕的匠心經(jīng)營(yíng)。光這點(diǎn)，當(dāng)今浮躁至極的全國(guó)畫(huà)壇，有幾人能做到？什么是經(jīng)典？唐勇力的《新中國(guó)的誕生》當(dāng)之無(wú)愧就是這種匠心經(jīng)營(yíng)的經(jīng)典！

唐勇力的《新中國(guó)的誕生》之所以在《國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》發(fā)布之初無(wú)人敢接招，其中有個(gè)最大的原因，是董希文的《開(kāi)國(guó)大典》早已赫赫然地屹立于20世紀(jì)美術(shù)史中，成為無(wú)可爭(zhēng)議的經(jīng)典。最初接此任務(wù)時(shí)，唐勇力聽(tīng)到靳尚誼先生介紹董希文的《開(kāi)國(guó)大典》“已經(jīng)把畫(huà)畫(huà)絕”的時(shí)候，心中已生巨大的壓力。但經(jīng)過(guò)三年的艱苦創(chuàng)作，當(dāng)唐勇力的《新中國(guó)誕生》這幅巨大的作品已經(jīng)氣宇軒昂地掛在中國(guó)國(guó)家博物館正廳中央的墻上時(shí)，而董希文先生的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》也在同一大廳里陳列于同樣顯著的位置時(shí)，兩幅關(guān)于新中國(guó)開(kāi)國(guó)的同一題材自然是沒(méi)法不比較的。其實(shí)這種比較也頗有意義。

兩幅作品最大的區(qū)別，其實(shí)是創(chuàng)作觀念的區(qū)別。

董希文在20世紀(jì)50年代初創(chuàng)作《開(kāi)國(guó)大典》時(shí)，正值“解放”之時(shí)，人民對(duì)中國(guó)的未來(lái)充滿了美好的憧憬，對(duì)共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖毛澤東充滿了感激和尊崇，那是一個(gè)“毛主席萬(wàn)歲”和“東方紅，太陽(yáng)升，他是人民的大救星”的時(shí)代。毛澤東被置于畫(huà)面絕對(duì)中心的位置，也占據(jù)了視覺(jué)關(guān)注的絕對(duì)中心。其他如朱德、劉少奇、周恩來(lái)等六七位領(lǐng)袖們被側(cè)身安排在后排左下角，其他五十多位人民政府委員則被畫(huà)面舍棄。新中國(guó)藍(lán)天白云的“明朗的天”，和以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，意氣風(fēng)發(fā)的天安門(mén)前參加典禮的民眾和無(wú)數(shù)的紅旗，占據(jù)了畫(huà)面對(duì)角線構(gòu)成的一半的空曠背景，以襯托出正在宣布中華人民共和國(guó)成立的毛澤東的偉岸身軀。董希文所主張的油畫(huà)民族化傾向，使其畫(huà)面如年畫(huà)一般色彩明麗，紅色的地毯、紅色的燈籠和圓柱與廣場(chǎng)上的紅旗相呼應(yīng)，構(gòu)成紅色的主調(diào)，與藍(lán)天白云相對(duì)照，為《開(kāi)國(guó)大典》安排出中國(guó)革命喜慶與勝利的基調(diào)。這種創(chuàng)作方式，頗似后來(lái)被稱作“革命的現(xiàn)實(shí)主義加革命的浪漫主義”，即“兩結(jié)合”的創(chuàng)作手法。當(dāng)然也為我們留下了50年代真實(shí)的革命激情。

唐勇力的創(chuàng)作觀念則是“尊重歷史，但又強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的藝術(shù)性”?！皻v史題材繪畫(huà)的藝術(shù)特性是創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則。這一原則不能動(dòng)搖，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作理念是我這次重大歷史題材創(chuàng)作全過(guò)程的指導(dǎo)思想”。唐勇力把63位政府委員全部畫(huà)在畫(huà)面上，盡管當(dāng)時(shí)并非所有的委員都在臺(tái)上?；蛟S，在唐勇力看來(lái)，“新中國(guó)的誕生”是全體中央人民政府委員領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民英勇奮斗的結(jié)果。尊重歷史場(chǎng)景，確定在“開(kāi)國(guó)大典”的“開(kāi)國(guó)”兩字的深刻含義上，將所有當(dāng)時(shí)政府委員63人全部畫(huà)在畫(huà)面上，在天安門(mén)城樓上一字排開(kāi)（采用現(xiàn)代領(lǐng)導(dǎo)人分布站位的方式），以正面攝取角度，毛澤東主席居中，六位副主席及五十六位委員分排兩側(cè)，顯現(xiàn)出中華人民共和國(guó)中央人民政府完整的政府機(jī)構(gòu)，氣勢(shì)宏大，莊嚴(yán)肅穆。毛澤東主席盡管居中，卻仍然在整個(gè)領(lǐng)導(dǎo)集體之中未被刻意突出。這其實(shí)也是歷史的真實(shí)?；蛟S，把沒(méi)能真正上臺(tái)的委員一并畫(huà)上，是他的“現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合”吧？這種歷史觀反映出的顯然是當(dāng)代人反觀歷史時(shí)一種客觀而冷靜的態(tài)度。

這種歷史態(tài)度直接反映在人物形象的刻畫(huà)上。如果董希文的《開(kāi)國(guó)大典》是以“解放”的欣喜和對(duì)美好未來(lái)的憧憬為基調(diào)，畫(huà)面所有的人物也都沉浸在這種美好與歡樂(lè)之中。如畫(huà)面中除正在宣布中華人民共和國(guó)成立的毛澤東是莊重，高崗有些嚴(yán)肅外，其他人都是喜悅，周恩來(lái)有矜持的笑意，劉少奇的微笑含蓄，朱德更是一種由衷的欣喜。其他大多或會(huì)心的微笑，或真心的快樂(lè)……但作為經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的奮斗，才換來(lái)新中國(guó)“開(kāi)國(guó)”的莊嚴(yán)時(shí)刻，在這個(gè)意蘊(yùn)極為豐富難以言說(shuō)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這些政治領(lǐng)袖們的心理活動(dòng)肯定不只是喜悅！今天在我們能看到的毛澤東宣布“中央人民政府成立了”那一瞬間的新聞圖片上，包括毛澤東及周?chē)械闹醒肴嗣裾瘑T們，的確沒(méi)有一個(gè)人在笑?？梢?jiàn)，董希文的《開(kāi)國(guó)大典》，是用民眾歡呼中華人民共和國(guó)成立，和對(duì)未來(lái)的美好愿望的歡樂(lè)心理，用“浪漫主義”的理想手法去處理這個(gè)特殊重大的政治時(shí)刻的。唐勇力用的則是“現(xiàn)實(shí)主義”的態(tài)度去處理人物的描繪。由于描繪的人民政府委員很多，人物間除了職務(wù)、級(jí)別及服飾、高矮等造型上的穿插安排外，在每人的神情刻劃上，唐勇力頗具匠心。這里固然有喜悅與欣慰，但也有莊重與嚴(yán)肅；有凝重與深沉，也有平靜與專情；一群南征北戰(zhàn)的將軍們，以深沉而凝重的眼光望著天安門(mén)前的遠(yuǎn)方，這片由他們打下的江山會(huì)變成什么樣呢？一群曾為民主和正義而與國(guó)民黨專制斗爭(zhēng)過(guò)的文人們，在微笑、沉思，也在冷靜與凝想中望著前方，有的，甚至在沉靜中無(wú)明確的情感傾向，他們又在期盼著什么呢？如果說(shuō)，董希文創(chuàng)作《開(kāi)國(guó)大典》時(shí)他心中共和國(guó)的前景一片光明，那么，當(dāng)唐勇力在中國(guó)重新崛起成就輝煌的今天，在距開(kāi)國(guó)大典已逾大半個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)在，再回首凝視著開(kāi)國(guó)大典中這些創(chuàng)造歷史的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)讉?，遙想著天安門(mén)上這些創(chuàng)造者們自身風(fēng)云際會(huì)波譎云詭已成歷史的人生，他的創(chuàng)作態(tài)度肯定不會(huì)如董希文一般單純……這或許是唐勇力《新中國(guó)的誕生》中央人民政府委員全體出席，且委員們神態(tài)不一各具性情的原因。我相信，63位中央人民政府委員各自不同的神情，在唐勇力那里雖都有各自歷史的性情的依據(jù)，但也肯定有唐勇力自身的情感態(tài)度。這或許又是唐勇力現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的又一方式吧？當(dāng)然，在圖像資料或欠缺，或質(zhì)量太差，或不合要求的情況下，還要設(shè)計(jì)出委員們各具特點(diǎn)的神情，這難度就太大了。

用中國(guó)畫(huà)的方式畫(huà)如此大型的歷史畫(huà)，這是唐勇力給自己出的又一難題。在整個(gè)20世紀(jì)美術(shù)史中，歷史畫(huà)領(lǐng)域我們固然也可以舉出蔣兆和的《流民圖》和王盛烈《八女投江》這樣的水墨寫(xiě)意的作品，但就重大歷史題材和尺幅巨大之大型歷史畫(huà)作品而言，用國(guó)畫(huà)的方式作表現(xiàn)的在此次大型歷史創(chuàng)作工程之前還少見(jiàn)。原因很簡(jiǎn)單，以“不求形似”為特征的文人水墨寫(xiě)意不具此寫(xiě)實(shí)的特征。古典文人畫(huà)大多在“逸筆草草”的水墨寫(xiě)意小品中自抒情性即可。而油畫(huà)具備的高度寫(xiě)實(shí)功能，使新中國(guó)成立以來(lái)的歷史畫(huà)創(chuàng)作基本都是在油畫(huà)領(lǐng)域中進(jìn)行。如董希文《開(kāi)國(guó)大典》用油畫(huà)的方式表現(xiàn)，其人物的神情、體態(tài)、質(zhì)感，畫(huà)面的體積感、色彩、環(huán)境氛圍等，都有恰到好處的準(zhǔn)確表現(xiàn)。這也是靳尚誼認(rèn)為董希文“把畫(huà)畫(huà)絕了”的原因之一。但國(guó)畫(huà)，即使是工筆畫(huà)，就根本沒(méi)有上述要求。例如中國(guó)畫(huà)追求平面性、虛擬性、裝飾性，其造型即使寫(xiě)實(shí)，仍偏重于用線條，色彩運(yùn)用則偏向于平涂。這些，與油畫(huà)寫(xiě)實(shí)偏于視幻覺(jué)的真實(shí)感表現(xiàn)完全不同，表現(xiàn)的手法乃至欣賞的方式都全然相異。由于中國(guó)畫(huà)界以水墨寫(xiě)意為正宗，而水墨寫(xiě)意這種要求下筆而分凹凸，難以反復(fù)更改反復(fù)斟酌的繪畫(huà)樣式，與超大尺幅造型嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的大型歷史畫(huà)極不相宜，故中國(guó)畫(huà)一直與寫(xiě)實(shí)性重大題材之歷史畫(huà)無(wú)緣。唐勇力因?yàn)檠芯慷鼗捅诋?huà)數(shù)十年，他在這種東方式大場(chǎng)面控制，壁畫(huà)技法的運(yùn)用，中國(guó)式人物造像特征的把握，西方式素描式光影造型與中國(guó)式虛擬線描的結(jié)合，平面化的空間關(guān)系與人物背景環(huán)境關(guān)系的處理，裝飾性平涂式色彩與真實(shí)再現(xiàn)的矛盾的調(diào)和，及相關(guān)材料、技藝方面都積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。他的《新中國(guó)的誕生》就是他數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)積累的成果。從這個(gè)角度看，唐勇力的《新中國(guó)的誕生》與董希文的《開(kāi)國(guó)大典》不僅具有畫(huà)種間的異曲同工之效，而且為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)性重大題材積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

把董希文《開(kāi)國(guó)大典》與唐勇力的《新中國(guó)的誕生》兩相比較，可見(jiàn)兩者的確是觀念、技藝乃至畫(huà)種間、東西方藝術(shù)間不同特點(diǎn)的區(qū)別，兩位畫(huà)家體現(xiàn)了各自時(shí)代的思想觀念和藝術(shù)追求，他們卓越的藝術(shù)使其成為能夠代表各自時(shí)代藝術(shù)特征的經(jīng)典。對(duì)題材一樣而創(chuàng)作方式不同的兩件作品作比較是極有意義的，但在兩件同樣優(yōu)秀的作品間作粗率而主觀的優(yōu)劣高下的比較顯然是錯(cuò)誤的。

值得指出的是，任何經(jīng)典的創(chuàng)造都不可能是刻意而為。董希文、唐勇力懷著極大的熱情去認(rèn)真處理一個(gè)重大的歷史題材，他們超人之絕技，一絲不茍的態(tài)度，完美主義的追求，不計(jì)代價(jià)與時(shí)間的忘我付出，加上時(shí)代精神的典型體現(xiàn)，題材本身的歷史經(jīng)典價(jià)值，諸種因素合在一起，才使其藝術(shù)的創(chuàng)造成為歷史之經(jīng)典。

面對(duì)中華民族正在重新崛起這樣一個(gè)千年難遇的黃金時(shí)代，我們當(dāng)然應(yīng)該有與這個(gè)偉大時(shí)代相稱的一大批歷史畫(huà)經(jīng)典問(wèn)世。只是，這樣一個(gè)偉大的時(shí)代，不應(yīng)該只有唐勇力和他的《新中國(guó)誕生》這一幅歷史畫(huà)經(jīng)典。