王春辰

杜海軍畫了自己特點的城市繪畫，由此讀去讓我們想到諸多聯(lián)想。

印象劇場

看杜海軍的畫，很容易聯(lián)想到現(xiàn)代主義藝術(shù)的開端，那些印象派畫家們慣常的題材與表現(xiàn)。我們知道，印象派是從城市印象開始的。沒有城市化的城市，便沒有現(xiàn)代主義藝術(shù)，這是因為城市化徹底顛覆與改變了傳統(tǒng)的市井生活，或面對城市化的建筑產(chǎn)生了新的空間關(guān)系，使得畫家們的感知變了，心性變了，也因此增加很多的新體會、新知識。所以，他們才大膽地去改變畫法，實驗新的畫法，不怕使用沒有見過的畫法。

可以說，城市印象作用于人的視覺后，造成了那一代人的覺悟，所以他們要做屬于他們的新東西，自然而然地開啟了藝術(shù)的現(xiàn)代性歷史。

中國當(dāng)代有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，也同樣是從城市開始。城市意味著諸多的現(xiàn)代性矛盾：單一、擁擠、忙碌、重復(fù)。長期生活在城市里，漸漸地適應(yīng)著這些城市特征，但也有一批不適應(yīng)者和回應(yīng)者。杜海軍就是這樣的回應(yīng)者，他成長于中國最快速城市化的時段內(nèi)，徹底感知了中國的城市速度，也深深地發(fā)現(xiàn)這是一場全然不同的生活結(jié)構(gòu)聚變。

是因為這樣，杜海軍選擇了他感受到的城市，讓他的繪畫心源來自這樣的城市印象。

達(dá)達(dá)想象

現(xiàn)代主義有其發(fā)展，達(dá)達(dá)功不可沒，少了達(dá)達(dá)的先鋒和異見，就沒有藝術(shù)的另類現(xiàn)代化，甚至可以說，真正的現(xiàn)代藝術(shù)是達(dá)達(dá)一脈開啟的。達(dá)達(dá)的主旨是懷疑現(xiàn)代性，是強(qiáng)調(diào)人在現(xiàn)代社會中的存在和可能意義?？梢赃@樣認(rèn)為，在今天，達(dá)達(dá)不再是一種標(biāo)簽，而是一種觀察方法，也是一種認(rèn)識態(tài)度：敢于翻轉(zhuǎn)習(xí)俗做法、慣常行為，而針對各個世界的細(xì)節(jié)發(fā)出疑問和批判。

杜海軍的城市繪畫，雖然是靜態(tài)觀看城市，但看到了城市的種種想象，他是把繪畫作為解剖城市秘密的武器來用的。這一個個方格子式的城市建筑群，無不述說著城市的故事和空間的緊迫。它們絕不是簡單的建筑羅列，而是我們的一切被擠壓后的結(jié)果。這里面蘊(yùn)涵著各種可以解讀中國社會存在與現(xiàn)狀的密碼，其華章異彩的背后是千千萬家庭與個體的現(xiàn)實故事，絕不簡單。

面對現(xiàn)代性的節(jié)律和速度，必須有達(dá)達(dá)般的敏感和透徹，杜海軍溫和，但放棄了固定模式化的工作，漂寄在上海，從頭到底領(lǐng)略了城市的意味。這讓他能近距離地去看、去讀、去遭遇何為城市生存。他觀察到了城市里最具特征和象征的，就是一扇扇像眼睛一樣的窗戶。他像偵探一樣，想象著、推理著，甚至窺視著這些窗內(nèi)的人和景，簡筆一構(gòu)，即場景和故事，足令人們觀視和演繹。這就是青年畫家杜海軍這些年通過城市的空氣去想象的事情，也因此他一步步發(fā)現(xiàn)著何謂城市，何謂生活在城市。

城市是可以唱的，看你唱出什么曲、哼什么調(diào)。每個人都可以發(fā)出自己連綿不絕的聲音，抖動著，時而暢快，時而阻塞，甚至悲咽。杜海軍用繪畫來小心翼翼地捕捉這些音符，它們不是大聲喧嘩的，但都有低低的顫音，欲說還休。城市是一曲永遠(yuǎn)唱不完的歌，天天在變調(diào)。繪畫也許停住了一些鏡頭，凝固在那里，仿佛是聲音彌漫開來，飄過你的心田。

異象生活

有了杜海軍的這些畫，我們才好俯首好好思考一下城市。它是人類文明的載體，由古及今，綿綿不絕，發(fā)展到近代，成為現(xiàn)代性的象征，成為全球化的標(biāo)志。凡有城市的地方，都寄寓著無數(shù)的美好和想象；進(jìn)入現(xiàn)代社會以來，城市完全變成了一種異化的生活，它不再是和鄉(xiāng)村文化無縫融洽的空間，傳統(tǒng)中，城與鄉(xiāng)村沒有區(qū)隔、沒有分別，城不意味著文化與文明的聚集地，也不意味著城的地位崇高性，相反，鄉(xiāng)村倒是田園的烏托邦生活，是融洽于土地的自然而為的生活。在中國，詩書畫印都發(fā)生在這種鄉(xiāng)村的環(huán)境里，科舉功名都在這里發(fā)生，城市并不是身首異處的地方。

唯獨現(xiàn)代化的工業(yè)革命以來，城市不再與鄉(xiāng)土維系血脈，而成了吞吐一切社會資源的人造空間靈異，尤其是全球化以來的今天，不看世界，只看看中國的所有大大小小的城市就知道城市已經(jīng)是什么樣的怪物了。城市是充滿悖論的地方，所有的美好生活都向往著城市，城市成為政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育的中心，掌控周遭的一切。一方面，它承載了現(xiàn)代化的文明和所有進(jìn)步；另一方面，由于速度、由于體量、由于天生具有的吸納能力，將社會的形態(tài)、社會產(chǎn)生以來的種種生活格局全部顛覆，我們看一下中國，就深深地經(jīng)歷了、體驗了這一切。高樓是有了，車輛是多了，訊息便捷了，但又深陷在嘈雜、忙碌、疲倦、混亂之中。也因為如此，才興起另外的生活向往：旅游、鄉(xiāng)居、游玩，甚至文化藝術(shù)的出現(xiàn)和需要，也是為了打破這些煩躁而有的。

杜海軍從蘇南來到杭州都市求學(xué)，體驗了城市的苦樂。畢業(yè)后再從小城來到大都市上海，更加品味了城市的奇異與迷離，也深為這種幻象不知所措。杜海軍用畫布折射了他的不知所措，他戲劇化地提取了城市的性格方程式：單一建筑與單一的窗口。這是傳遞城市想象與幻覺的透鏡，也是懷疑過度城市化的指向。這是表達(dá)者的悖論：不得不寄寓在城市來表達(dá)城市，不得不在表達(dá)中質(zhì)疑城市。

藝術(shù)進(jìn)入到現(xiàn)代化之后，也同樣變得城市化起來：舉凡城市題材、關(guān)于城市的思考、城市中的人等，都成了藝術(shù)的優(yōu)先選項。各種藝術(shù)流派相繼興起于城市，城市也變成一種思考模式，似乎沒有了城市，就沒有了人的一切存在——人人都向往城市，但又迷離在城市的流動中，甚至為之拋棄。讀杜海軍的城市繪畫，仿佛看到了那些孤島中的人們，這里有無盡的悵惘。在杜海軍的筆下，他們都成了一個未知數(shù)。

還好，還有機(jī)會。這就是我們?nèi)绾紊钤诔鞘械氖聦?，無論什么心情，我們都是在城市里生存著，從這個角度，杜海軍的繪畫就是一種視覺提示了。隨著它，我們的聽和視都融在了一起。

杜海軍

1978年生于江蘇宜興。中國美術(shù)家協(xié)會會員。

2008年作品《N個窗》獲全國第三屆青年美展優(yōu)秀獎；2009年作品《都市印象》獲第十一屆全國美展優(yōu)秀獎；2014年作品《大玻璃》獲法國國際沙龍展金獎，同時獲法國沙龍?zhí)匮u審團(tuán)評的繪畫類金獎（法國）。

在北京、上海、江蘇、深圳、法國巴黎等地多次舉辦個人畫展。多幅作品被中國美術(shù)館、中國國家畫院、中華藝術(shù)宮、今日美術(shù)館、中國油畫學(xué)會等收藏。