谷喜艷

摘 要：趙寶剛導(dǎo)演作為中國(guó)一位領(lǐng)軍人物性質(zhì)的導(dǎo)演，在20年的導(dǎo)演生涯中共拍攝了24部作品，他的每一部作品都能緊跟時(shí)代的步伐，折射社會(huì)主流價(jià)值的發(fā)展和變化。趙寶剛的作品主要以青春愛(ài)情為主題，反映的都是當(dāng)時(shí)年輕一代的愛(ài)情觀和價(jià)值觀，并且他的作品能與時(shí)俱進(jìn)，給觀眾完整的呈現(xiàn)了70、80、90三代年輕人的愛(ài)情觀和價(jià)值觀?？v觀趙寶剛的作品可以發(fā)現(xiàn)他的作品記載了中國(guó)自改革開放以來(lái)的大都市發(fā)展歷程，同時(shí)他的作品也從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)電視劇的發(fā)展演變。所以對(duì)于趙寶剛電視劇的系統(tǒng)研究是非常必要的，它有利于我國(guó)電視劇的繁榮發(fā)展。

關(guān)鍵詞：趙寶剛;電視劇;青春;愛(ài)情

電視劇的創(chuàng)作特色體現(xiàn)的是一個(gè)導(dǎo)演的藝術(shù)表達(dá)方式，每個(gè)導(dǎo)演的藝術(shù)表達(dá)方式都是不同的，并且每個(gè)導(dǎo)演都有自己固有的創(chuàng)作特色。所以即便是同一部作品由不同的導(dǎo)演去拍，其拍出來(lái)的結(jié)果也是千差萬(wàn)別的。趙寶剛導(dǎo)演根據(jù)自己多年基層的生活經(jīng)歷以及對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力，并在不斷地摸索和嘗試中慢慢地形成了自己拍攝電視劇的獨(dú)特的創(chuàng)作特色。

趙寶剛導(dǎo)演從1991年開始拍攝《編輯部的故事》到2011年拍攝《男人幫》為止，在20年的導(dǎo)演生涯中一共有24部作品。趙寶剛也就是在這24部作品的拍攝過(guò)程中慢慢形成了自己的創(chuàng)作特色，《編輯部的故事》和《皇城根兒》都是他的摸索階段，從《過(guò)把癮》開始是他的一個(gè)嘗試階段，到《奮斗》為止是趙寶剛的創(chuàng)作特色形成時(shí)期，同時(shí)《奮斗》也是他的一個(gè)創(chuàng)作巔峰期。

一、以大都市生活為背景

我們研究趙寶剛的電視劇會(huì)發(fā)現(xiàn)趙寶剛拍攝的電視劇往往喜歡以北京、上海這樣的大都市為他電視劇的生活背景城市。這可能跟趙寶剛自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)，趙寶剛出生于北京一個(gè)地道的知識(shí)分子家庭，他自小到大一直生活在北京，所以他對(duì)北京這個(gè)城市非常有感情，并且也對(duì)北京這個(gè)城市的人情世故也相當(dāng)了解。所以他在拍攝的時(shí)候?qū)τ谂臄z場(chǎng)地的選擇也能做到得心應(yīng)手。細(xì)心觀察趙寶剛的電視劇就可以看出趙寶剛在拍攝電視劇時(shí)盡量展現(xiàn)北京這個(gè)城市的多元、開放和包容。而趙寶剛喜歡選擇上海作為他的拍攝背景城市主要是因?yàn)樯虾Ｊ侵袊?guó)現(xiàn)代化都市的一個(gè)代名詞，它代表著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展程度，同時(shí)也代表著中國(guó)現(xiàn)代都市化的進(jìn)程，可以說(shuō)上海就是中國(guó)大都市的一個(gè)縮影。而趙寶剛拍攝的電視劇又都是以都市情感劇為主，選擇上海這個(gè)城市也是理所當(dāng)然的。

二、對(duì)都市生活中“邊緣人”的生動(dòng)刻畫

都市生活中的“邊緣人”是指那些本身不是出生在大都市而又想在大都市中生存下來(lái)的一類人。這類人身上具有一些共性的：一是這些人都是出生于小都市或者是農(nóng)村，二是這些人向往北京、上海這樣的大都市生活，三是這些人來(lái)到大都市后很辛苦的打拼希望能成為大都市中的一員?！斑吘壢恕爆F(xiàn)在已經(jīng)成為大都市生活中不可忽視的一個(gè)群體，他們的形成也是社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物。自中國(guó)實(shí)行改革開放以來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)得到了迅猛的發(fā)展，而發(fā)展最快的當(dāng)然是北京、上海這樣的大都市，大都市的繁華生活成為人們心中的一種向往和渴望，于是大批的城鎮(zhèn)人口開始涌入北京、上海這樣的大都市，他們希望能通過(guò)自身的努力成為大都市生活中的一份子。而在這大批從小城鎮(zhèn)涌入大都市的人中有一部分通過(guò)自身的努力獲得了成功成為了大都市的一份子，而還有一部分人雖然活得很艱辛卻依然在大都市飄著并沒(méi)有獲得大都市的身份證，這部分人就是這里所說(shuō)的“邊緣人”，也是社會(huì)上俗稱的“北漂”一族^[1]。

趙寶剛的電視劇中很多都涉及到了這部分都市生活中的“邊緣人”并且把這部分人在大都市的生存狀態(tài)刻畫的形象生動(dòng)，在《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》中龍小羽就是一個(gè)“邊緣人”，但是他也是一個(gè)悲劇性的人物。龍小羽本身也是從一個(gè)小城鎮(zhèn)來(lái)到大都市懷揣著夢(mèng)想的年輕人，想在這個(gè)大都市中完成自己的夢(mèng)想。但是一個(gè)失誤殺人卻使自己一切的夢(mèng)想都化為泡影，并且還給自己身邊的愛(ài)人也帶來(lái)了巨大的傷害，最后龍小羽承受不住壓力選擇了自殺來(lái)謝罪。而自己所有關(guān)于美好生活的夢(mèng)想也就此終結(jié)。在《奮斗》中的露露也是一個(gè)大都市生活中的“邊緣人”。露露本身是出身于一個(gè)貧苦的農(nóng)村家庭，為了自己的理想而躋身于大都市行列，認(rèn)識(shí)華子以后生活算是相對(duì)穩(wěn)定，于是她就渴望和華子結(jié)婚成為一個(gè)真正的都市人，但是華子卻不愿給她承諾。最終露露放棄了華子選擇了華子的好哥們豬頭，是因?yàn)樨i頭能給露露穩(wěn)定的生活，并且豬頭還給露露辦了一張北京的身份證，露露是由“邊緣人”成功成為都市人的一個(gè)典型代表，但是露露這成功背后的得到與失去卻也是令我們很心酸的。在《我的青春誰(shuí)做主》中的錢小樣也是一個(gè)都市生活中的“邊緣人”。錢小樣本身是出身在一個(gè)小城鎮(zhèn)，但是特別向往大都市的生活，所以寧愿離家出走也要在大都市生活。錢小樣在大都市的闖蕩中并不是一帆風(fēng)順的，先后也是換過(guò)好幾次工作，但是錢小樣值得肯定的一點(diǎn)是她并沒(méi)有在都市這個(gè)大染缸中迷失自己，沒(méi)有喪失自己做人的原則，一直都是一個(gè)樂(lè)觀開朗積極向上的好姑娘，也正是因?yàn)檫@些品質(zhì)，最終錢小樣取得了成功，扎根在了北京。在《男人幫》中的阿千也是一個(gè)大都市生活中的“邊緣人”，阿千是一個(gè)為了自己的明星夢(mèng)而來(lái)到大都市的年輕人，可以說(shuō)是“北漂”一族的典型代表，但是現(xiàn)實(shí)對(duì)于阿千卻并不那么理想，她在大都市的生活并不順利，也經(jīng)常是居無(wú)定所，還老被人欺騙感情，而隨著年齡的增長(zhǎng)演員夢(mèng)離她是越來(lái)越遠(yuǎn)，最后只能放棄演員夢(mèng)，在朋友的資助下開了一個(gè)咖啡廳而不再過(guò)居無(wú)定所的生活。像阿千這樣懷揣著演員夢(mèng)在大都市里飄著的人不計(jì)其數(shù)。趙寶剛通過(guò)阿千這個(gè)角色道出了他們?cè)诖蠖际猩畹男了峥嗬薄?/p>

三、愛(ài)情、親情和友情的穿插交錯(cuò)

趙寶剛的電視劇主題是離不開感情的，而都市言情劇也是趙寶剛最擅長(zhǎng)的。在趙寶剛拍攝的24部電視劇中言情劇就占了20部，愛(ài)情是人間一個(gè)亙古不變的主題。基本上每個(gè)人都會(huì)有一段刻骨銘心的愛(ài)情，這段刻骨之愛(ài)或是完美的結(jié)局兩個(gè)有情人終成眷屬，也或是一段不完美之愛(ài)最終兩個(gè)有情人沒(méi)有走到一起。不管這段刻骨銘心的愛(ài)情最終是什么樣的結(jié)局，這段感情在當(dāng)事人的心中都將很難磨滅會(huì)伴其一生。趙寶剛正是抓住了人們這個(gè)心理拍攝了一系列以愛(ài)情為主題的都市言情劇，并且趙寶剛是一個(gè)崇尚一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情的人，這在他拍攝的電視劇中可以看出來(lái)。

在趙寶剛拍攝的第一部言情劇《過(guò)把癮》當(dāng)中，杜梅和方言在一場(chǎng)葬禮上相識(shí)，并且兩個(gè)人一見(jiàn)鐘情迅速墜入愛(ài)河然后結(jié)婚，杜梅和方言兩個(gè)人的結(jié)合按照現(xiàn)在的流行語(yǔ)就是閃婚。兩個(gè)人在婚前由于接觸時(shí)間不長(zhǎng)對(duì)雙方的認(rèn)識(shí)并沒(méi)有達(dá)到一定深度，所以都認(rèn)為雙方是很完美的。但當(dāng)兩個(gè)人真正結(jié)婚過(guò)起柴米油鹽的日子時(shí)才發(fā)現(xiàn)對(duì)方的缺點(diǎn)，并且兩個(gè)人還把對(duì)方的缺點(diǎn)放大不停地爭(zhēng)吵，以致于到最后兩個(gè)人吵得不可開交最終相離。杜梅和方言兩個(gè)人之間存在的是真愛(ài)，但是這個(gè)真愛(ài)在生活的茶米油鹽面前就顯得是那么的渺小。這最主要的原因還是因?yàn)閮蓚€(gè)人缺少包容兩個(gè)人對(duì)對(duì)方付出的愛(ài)都太自私。這部電視劇最終的結(jié)局還是很完美的，杜梅和方言經(jīng)過(guò)生活的洗禮最終還是又在一起了。杜梅和方言的故事告訴我們愛(ài)情不能太自私真愛(ài)是需要包容的。

趙寶剛的電視劇成為中國(guó)電視劇里程碑上一道絢麗的彩虹。結(jié)合本土化還原給觀眾一個(gè)貼近生活的真實(shí)的愛(ài)情模式，給觀眾樹立了正確的愛(ài)情觀和價(jià)值觀，同時(shí)也給后輩新生代導(dǎo)演開辟了一種全新的都市青春偶像劇的拍攝手法。

參考文獻(xiàn)

[1] 楊自如.趙寶剛電視劇創(chuàng)作論[D].山東師范大學(xué)，2011.