周賽璇

摘 要：油畫屬于一種繪畫方式，博物館要想對(duì)其藝術(shù)魅力予以更好的展現(xiàn)，達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果，就必須確保館藏油畫能夠維持在健康的狀態(tài)。如何運(yùn)用科學(xué)知識(shí)與技術(shù)來對(duì)館藏油畫進(jìn)行科學(xué)維護(hù)，延長(zhǎng)其壽命，并讓其能夠完整地呈現(xiàn)在公眾面前，是博物館人需要深入探究的問題。

關(guān)鍵詞：博物館;油畫;保管;保護(hù)

現(xiàn)階段，我國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展十分迅速，大量擁有極高價(jià)值的油畫作品被博物館收藏。但在油畫收藏、保管與展示的過程中，受各方面因素的影響會(huì)出現(xiàn)損壞的情況。為了將油畫維持在健康狀態(tài)，就必須對(duì)這些負(fù)面因素進(jìn)行較好的控制。

1 館藏油畫的保管與保護(hù)策略

1.1 控制室內(nèi)溫度

高溫狀態(tài)下油畫涂層極易出現(xiàn)化學(xué)反應(yīng)，顏料便會(huì)慢慢地變黑或變色[1]。如顏色層中的瀝青顏料，當(dāng)溫度大于40攝氏度時(shí)，則會(huì)變成黑色的瘢痕，影響油畫的整體畫質(zhì)感。同時(shí)，由于畫布、膠層、底子與底色等由于冷熱收縮或擴(kuò)展的程度不一樣，畫面的色層極易產(chǎn)生脫落、隆起、龜裂的現(xiàn)象。氣候急劇變化，特別是極冷天氣，放置于暖氣房間的繪畫會(huì)出現(xiàn)同心圓式的龜裂現(xiàn)象，從而漸漸延伸到光油保護(hù)層、色層、底子和膠層，從而出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象，不利于畫面的整體品質(zhì)。為了對(duì)油畫藏品進(jìn)行有效管理，韶山毛澤東同志紀(jì)念館從提升硬件設(shè)施到嚴(yán)格管理，多管齊下對(duì)油畫庫房的溫度進(jìn)行有效控制，全年保持在18～25攝氏度，以此來預(yù)防繪畫涂層和其他材質(zhì)由于溫度的改變而出現(xiàn)伸縮現(xiàn)象，避免物理和化學(xué)因素對(duì)畫面的不良影響。

1.2 控制干濕度

對(duì)于油畫而言，木框與麻布是重要支撐點(diǎn)，其吸水性較強(qiáng)。然而，底子和油畫色層對(duì)于水的吸收較慢。如果畫布長(zhǎng)時(shí)間處于潮濕狀態(tài)，則會(huì)漸漸膨脹，相對(duì)濕度得以控制時(shí)則會(huì)迅速收縮，而色層及底子的變化較小，這一種吸水性的差異會(huì)造成物體伸縮性的不同。畫布背面張力迅速變化，正面顏色層變化較小，從而使畫布與底子、色層張力變化不一，造成底子與顏色層出現(xiàn)龜裂現(xiàn)象，嚴(yán)重情況下畫布基底會(huì)完全脫落。韶山毛澤東同志紀(jì)念館文物庫房選用的是手搖式密集柜，呈雙面拉網(wǎng)式結(jié)構(gòu)，能雙面存放大幅油畫作品。每個(gè)柜子間有橡膠緩沖條裝置，底部還設(shè)有防蟲、防潮、防火功能。韶山春季雨水較多，冬天低溫少雨，需要用恒溫機(jī)控制庫房濕度的時(shí)間較長(zhǎng)，所以韶山館油畫庫房的恒溫機(jī)組基本保持全年不間斷運(yùn)行。而館藏油畫的保存環(huán)境相對(duì)其他文物更為嚴(yán)格，每天會(huì)對(duì)庫房的濕度變化進(jìn)行監(jiān)測(cè)，濕度盡量保持在50%。特殊情況下，還采用加濕機(jī)、除濕機(jī)、干燥劑進(jìn)行調(diào)節(jié)。

1.3 防止油畫的蟲蛀、霉?fàn)€

霉菌屬于一種典型的真菌，往往生長(zhǎng)于溫濕度適宜、陰暗的環(huán)境中，在涂過膠的油畫布上、木框上、顏色層上都能夠看到霉菌袍子的身影，再加上溫暖、避光、潮濕的環(huán)境，霉菌迅速繁殖，嚴(yán)重情況下會(huì)出現(xiàn)霉?fàn)€情況。如果采用浸漬過10%的鎂氟硅酸鹽溶液的脫脂棉輕輕地擦拭油畫表面，然后再用蘸蒸餾水的棉花漂凈溶液，便能徹底清除霉菌。這一種方法能夠使油畫畫面上殘留一些化學(xué)物質(zhì)，從而預(yù)防霉菌的再次生長(zhǎng)。油畫布和內(nèi)框如果沒有經(jīng)過高溫殺菌處理，則會(huì)滋生大量寄生害蟲蟲卵。如果油畫布上出現(xiàn)破洞或木框上出現(xiàn)大約2毫米直徑的小洞，這說明已經(jīng)出現(xiàn)了蟲害。一般情況下，先使用細(xì)毛刷將霉菌清除，然后再采用樟腦丸和其他防蟲蛀劑來殺死或驅(qū)除害蟲。另外，值得注意的是，我們應(yīng)注重室內(nèi)的通風(fēng)，確保干燥，有效避免霉菌的滋生。

2 油畫的修復(fù)工作

韶山毛澤東同志紀(jì)念館館藏油畫共101件，其中已定級(jí)的文物有20件，很大一部分是20世紀(jì)六七十年代一批青年畫家懷揣著對(duì)毛澤東的崇敬與熱愛在韶山以毛澤東為主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。做好對(duì)油畫的修復(fù)工作十分重要，讓這批油畫得到長(zhǎng)期有效的保護(hù)。

2.1 油畫畫面的清洗

在對(duì)油畫作品進(jìn)行修復(fù)的過程中，需結(jié)合實(shí)際情況來選擇清洗措施[2]。在進(jìn)行實(shí)際清洗前需對(duì)修復(fù)前的油畫作品進(jìn)行拍照，并保存。應(yīng)對(duì)作品所產(chǎn)生的年代、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法進(jìn)行深入的研究。修復(fù)一件作品，是傳承和保護(hù)這段文化與歷史。在清洗的過程中，應(yīng)秉承不破壞原畫顏料層的基本原則，將油畫表層的各類污漬清除干凈。在清洗的過程中，應(yīng)先對(duì)某個(gè)較為次要的小區(qū)域進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，然后再明確通過哪些化學(xué)材料及方式來對(duì)其予以清洗。在材料方面運(yùn)用醫(yī)用棉，并分區(qū)域開展小面積作業(yè)。例如，在對(duì)《延安整風(fēng)》《青年毛澤東看世界坤宇大地圖》《毛澤東在作報(bào)告》等油畫作品進(jìn)行修復(fù)時(shí)，這些作品有它的特殊性。這些油畫表面發(fā)黃、畫布僵硬、破損嚴(yán)重等，表面看起來是個(gè)別現(xiàn)象，如果只是修復(fù)局部問題，就犯了頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳的毛病。應(yīng)該把這些問題串聯(lián)起來，找到根本原因。如《毛澤東在作報(bào)告》這幅作品除了畫布破損和畫面污損外，在主席的頭部上方有一圈亮的色環(huán)，按理說這圈亮的色環(huán)不屬于畫面的色彩，可以祛除也可以覆蓋。在館領(lǐng)導(dǎo)與專家共同商議下，最終確定一個(gè)更合理的修復(fù)方案。畫面所產(chǎn)生的亮環(huán)有幾種可能：一是畫家（其他人）修補(bǔ)這塊顏色，由于修復(fù)色彩掌握不好，所以造成色差過大形成環(huán)狀色圈;二是當(dāng)時(shí)畫家（其他人）修補(bǔ)顏色時(shí)色彩比較接近，但是由于時(shí)間的推移，老化的劣質(zhì)光油迅速氧化，而后來補(bǔ)過的顏色部位就沒有光油層，它們之間形成色差?；谶@兩點(diǎn)原因考慮，我們對(duì)色環(huán)的邊緣進(jìn)行了清洗，結(jié)果洗出來老化光油層與色環(huán)顏色比較接近了。把存在畫布中的老化光油清除掉后，畫布就不再僵硬了，同時(shí)再去除正面畫層中的老化光油，使整個(gè)油畫煥然一新。清洗過后的油畫就恢復(fù)了以往的生機(jī)，畫布有了彈性，畫面的色彩得到了有機(jī)修復(fù)。

將油畫清洗完成后，需結(jié)合油畫的損壞程度進(jìn)行不同的處理。若油畫情況較好，那么可利用油畫光亮保護(hù)劑對(duì)其予以噴刷保護(hù)。若油畫顏料出現(xiàn)開裂與剝落的狀況，那么需通過熱裱工作臺(tái)來進(jìn)行抽真空熱裱操作。一些油畫會(huì)出現(xiàn)剝落與開裂的狀況，若直接對(duì)其進(jìn)行清洗會(huì)加大對(duì)其的損壞，可先對(duì)作品予以熱裱處理后再進(jìn)行清洗。

2.2 油畫熱裱修復(fù)

在對(duì)油畫進(jìn)行熱裱修復(fù)的過程中，首先應(yīng)將畫布反面與托裱的布或板的正面涂刷上蜂蠟及達(dá)瑪樹脂的黏合媒介，在疊放到位之后把損壞的油畫和托裱層平鋪在熱裱工作臺(tái)中，避免空氣進(jìn)入，然后將工作臺(tái)打開進(jìn)行加熱，一般為50～60攝氏度，在將蠟和樹脂粘合劑熔化之后，把損壞的油畫裱在新畫布上，并對(duì)松動(dòng)顏料層予以固定。同時(shí)，在蠟熔化后還需要通過真空泵來抽真空，橡膠覆蓋的畫面上開裂或卷皮的顏料層在大氣壓力下將被壓平，甚至有些裂痕會(huì)完全粘合而看不到痕跡。此步驟在完成之后，停止加熱，并讓工作臺(tái)迅速降溫，等到油畫上蠟冷卻之后，將覆蓋的橡膠打開，取出油畫，此時(shí)畫面和托裱部分應(yīng)該完美地粘合在一起。這一部分的工作中，對(duì)溫度的把控是熱裱修復(fù)的關(guān)鍵，不僅需要有加熱臺(tái)抽真空泵等先進(jìn)的設(shè)備，更需要修復(fù)師的操作經(jīng)驗(yàn)和團(tuán)隊(duì)配合，才能達(dá)到完美的修復(fù)效果。

2.3 油畫的補(bǔ)色

對(duì)油畫予以熱裱之后，需使用醫(yī)用棉將油畫表面的蠟清除干凈，此時(shí)油畫表面已經(jīng)變得十分平整，且完全粘和在底板上[3]。若油畫未缺失顏料且完整，則不需要進(jìn)行補(bǔ)色。在進(jìn)行實(shí)際補(bǔ)色前，同樣需要將油畫以影像的形式保存下來，便于和補(bǔ)色后進(jìn)行對(duì)比。對(duì)于補(bǔ)色而言，應(yīng)先再用光油噴刷油畫，如此老油畫層與新補(bǔ)上的油層之間形成了有效的隔離，以此來有效去掉補(bǔ)色新畫層顏料。對(duì)于補(bǔ)色顏料的選取，最好選擇藝術(shù)家專用油畫顏料或水溶性油畫顏色，如此才能夠確保顏色更持久。值得注意的是，不得對(duì)原畫色彩完善的地方予以破壞與覆蓋，只需要補(bǔ)充缺失地方的顏色。假設(shè)畫面缺失十分嚴(yán)重，應(yīng)基于圖像資料進(jìn)行針對(duì)性修補(bǔ)。2011年我們對(duì)館藏的33件油畫進(jìn)行修復(fù)時(shí)遇到大難題，即這批油畫所產(chǎn)生的年代并沒有可以參照的圖片和印刷物等，只有原作，我們只能根據(jù)原作者的創(chuàng)作風(fēng)格試行。在進(jìn)行補(bǔ)色作業(yè)的過程中，需要修復(fù)師具備良好的繪畫基礎(chǔ)，可對(duì)各類繪畫效果予以正確的辨別，諸如缺失筆觸走向等。完成顏色修補(bǔ)后，待畫面完全干燥后將整副作品噴刷上光油以保護(hù)畫面，然后裝裱外框。這樣，一件油畫作品的完美修復(fù)就完成了。

總而言之，館藏油畫保管與保護(hù)工作在傳承油畫作品方面發(fā)揮著極其重要的作用。伴隨著大量珍貴作品的展示，越來越多的人對(duì)油畫的保護(hù)與修復(fù)給予了更多的關(guān)注與探討，并尋求著更科學(xué)有效的管理方法，這對(duì)博物館藏品的保護(hù)意義深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]汪全武.淺談博物館藏品管理和保護(hù)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（13）：135-136.

[2]陳曉琳，張拓.館藏紙板油畫的揭裱修復(fù)與保護(hù)[J].中原文物，2016（3）：125-128.

[3]曾崢.淺議軍博館藏油畫的維護(hù)與修復(fù)[J].軍事史林，2016（5）.