蔡理

現(xiàn)在，上了年紀(jì)的老人可能還記得中國(guó)曾經(jīng)有位魔術(shù)大師張慧沖，他的高超過人的海派魔術(shù)在上世紀(jì)三十年代初期，就力挫號(hào)稱“魔術(shù)大王”的德國(guó)魔術(shù)師尼古拉，并創(chuàng)下了中國(guó)魔術(shù)連演時(shí)間最長(zhǎng)、觀看人數(shù)最多的紀(jì)錄，并出訪南洋群島、歐洲、澳洲、北美洲的許多國(guó)家，周恩來總理邀請(qǐng)他進(jìn)中南海懷仁堂，表演海派巨型魔術(shù)……

幼時(shí)起就癡迷魔術(shù)表演

張慧沖祖籍廣東中山，但卻是一個(gè)土生土長(zhǎng)的上海人，出身于富商家庭，受過較高層次教育，學(xué)有專長(zhǎng)。他自幼起就迷上變幻莫測(cè)的魔術(shù)表演，就是這一“不入流”的職業(yè)，使他之后竟拋棄了船長(zhǎng)、電影明星等榮銜，在長(zhǎng)達(dá)40載的歲月中，義無反顧、孜孜以求地研究魔術(shù)，表演魔術(shù)。他的表演汲取了我國(guó)古彩戲法的菁華，融合了西方魔術(shù)的技巧。獨(dú)具魅力的表演，吸引著廣大觀眾，終于成為名噪一時(shí)、譽(yù)滿中外的魔術(shù)大師。

他兒時(shí)就讀的上海道前小學(xué)附近是老城隍廟，那里三教九流匯聚，百戲雜陳，可真熱鬧。生性好玩的他，就喜歡買票走進(jìn)變戲法的場(chǎng)子，江湖藝人的幾套戲法引起了張慧沖的興趣。他見玩戲法的把一只只空匣向觀眾交待清楚后，便蒙上一塊綢布放在地上，用一根彩色棒在匣上點(diǎn)一下，又吹上一口氣，不料再挑開綢布，掀起匣蓋，卻從匣里拎出一只活蹦活跳的鴨子來;明明茶杯中盛著半杯溫水，玩戲法的把一粒蓮子投入，不一刻，即開出了一朵小小的白蓮花……這些戲法看得他眼花繚亂，覺得新奇、有趣，也在他幼小的心田里種下了愛好魔術(shù)的根苗。

從上海吳淞商船學(xué)校畢業(yè)后，張慧沖進(jìn)入輪船公司任職，面對(duì)天天和機(jī)器、海洋打交道的航海生活，他感到太枯燥呆板，并沒有多大興趣。為了增加生活的情趣，滿足自己的業(yè)余愛好，下班后，他便躲在自己那狹小的艙房里，擺弄其擁有的一些魔術(shù)道具，練習(xí)基本功。當(dāng)年，他航行所到之處，看過許多國(guó)家的西洋魔術(shù)表演，并去求訪世界各地的魔術(shù)技巧。他對(duì)魔術(shù)十分癡迷，甚至不惜錢財(cái)，會(huì)用金條去換一本魔術(shù)書籍。

在幾年的航海生涯中，他每次公休返滬，都到四馬路的青蓮閣品茗會(huì)友，常見一些江湖藝人在茶座上玩幾套小戲法，博茶客一笑，掙幾個(gè)錢糊口。每次張慧沖給的錢總比旁人多一點(diǎn)，因而，也學(xué)到了許多技藝。

后來，經(jīng)友人介紹，他與申城魔術(shù)界前輩莫悟奇成了莫逆之交，莫贈(zèng)給他“轉(zhuǎn)心箱”等八套魔術(shù)道具，他視為珍寶，一有時(shí)間就在臥室里擺弄起來。為了能多學(xué)到魔術(shù)本領(lǐng)，他還想方設(shè)法買通了劇場(chǎng)人員，每當(dāng)有大型魔術(shù)團(tuán)來演出時(shí)，他就躲在舞臺(tái)上方的天橋上偷看別人的機(jī)關(guān)和技巧。久而久之，張慧沖會(huì)的魔術(shù)特別多，加上明星出身，擅長(zhǎng)表演，這都為他日后成為海派魔術(shù)的奠基人打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

早期風(fēng)靡一時(shí)的電影明星

很多人也許并不知道，在上世紀(jì)二三十年代，張慧沖曾是上海灘風(fēng)靡一時(shí)的電影明星。那是1923年，商務(wù)印書館影戲部（地處上海虹口天通庵路）看中張慧沖不但有健美的體形，又喜愛游泳、駕車、騎馬等運(yùn)動(dòng)，還有一手武術(shù)好本領(lǐng)，便邀請(qǐng)其去拍電影。開始只是義務(wù)性質(zhì)，他也把拍電影當(dāng)作玩票，不計(jì)較得失。他與妻子徐素娥一起義務(wù)主演了影片《蓮花落》，雖然該片仍屬國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)故事片的嘗試之作，但由于故事完整，主旨勸善，公映后得到過較好的輿論評(píng)價(jià)，并被美國(guó)片商運(yùn)往舊金山映演。首部影片的成功增加了張慧沖對(duì)電影創(chuàng)作的興趣，次年他又為商務(wù)印書館影戲部主演了《好兄弟》和《愛國(guó)傘》兩片。

此后，他正式轉(zhuǎn)入電影界謀求發(fā)展，以承包的方式建立了“聯(lián)合影片公司”，自導(dǎo)自演了《情海風(fēng)波》《奪國(guó)寶》等片。尤其是《情海風(fēng)波》一片，竟幸運(yùn)地得以在卡爾登大戲院公映，大為轟動(dòng)。原來卡爾登大戲院在那時(shí)專映西片，從不映國(guó)片，而《情海風(fēng)波》卻破紀(jì)錄地得以在該戲院放映，因而轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)時(shí)，上?！渡陥?bào)》在一篇評(píng)論影片《情海風(fēng)波》的文章中提到張慧沖，說他“有一種英俊之氣，撲入眉宇，手足也矯捷不凡，泅海一幕尤其真功夫……對(duì)我國(guó)來說是位杰出人才”。從此，張慧沖開始在當(dāng)時(shí)電影界走紅起來。

此后，聯(lián)合影片公司每年出品一部影片，除《情海風(fēng)波》之外，另三部為《擊后緣》《五分鐘》及《奪國(guó)寶》。但在拍《奪國(guó)寶》外景時(shí)，車行至吳淞蕰草浜處時(shí)，因車速過快，突然汽車來了個(gè)大翻身，結(jié)果整車人有死有傷，唯有張慧沖一人毫無傷痕。此片拍成后，聯(lián)合影片公司也就宣告停頓。

上世紀(jì)二十年代中期，中國(guó)影壇開始盛行武俠片，而張慧沖在武俠男星中可謂得天獨(dú)厚，是當(dāng)時(shí)扮演英俊瀟灑的武俠英雄人物的頂尖高手。1925年，張慧沖受當(dāng)時(shí)最具規(guī)模的明星影片公司的導(dǎo)演任矜蘋邀請(qǐng)，參加影片《新人的家庭》的拍攝，他在片中扮演艦長(zhǎng)，成績(jī)頗佳。因此，明星影片公司董事長(zhǎng)張石川正式邀請(qǐng)他加入“明星”，以演武俠打斗片為主。這段時(shí)間里，他主演了《無名英雄》《山東馬永貞》等影片。《無名英雄》是中國(guó)電影史上第一部“武俠片”，并以古裝俠客為頭號(hào)角色，它所敘述的除霸雪恨的故事，表現(xiàn)了弱者的不平，獲得許多觀眾喜歡，公映后也頗為上座。這些影片，在當(dāng)時(shí)的影壇掀起了武俠影片的新浪潮，張慧沖也因此深受觀眾喜愛，收獲了“東方范朋克”的美譽(yù)（范朋克是當(dāng)時(shí)美國(guó)好萊塢的大明星）。

張慧沖主演過的電影有22部，制作過的影片有14部。電影明星阮玲玉（也是他的弟媳婦）就是經(jīng)張慧沖介紹，考入明星影片公司，開始其電影藝術(shù)生涯的。

張慧沖30歲那年父親去世，他繼承了25萬銀元，于是用此財(cái)產(chǎn)東山再起，創(chuàng)辦了“慧沖電影公司”。他是個(gè)多面手，編劇、導(dǎo)演、主演、剪輯等電影行業(yè)的主要行當(dāng)都拿得起來。他自導(dǎo)、自演，與妻子一起接連拍了《水上英雄》《小霸王張沖》《中國(guó)第一大偵探》《海天情仇》等五部武俠片。第一部電影《水上英雄》在上海中央大戲院公映時(shí)，突破以往票房紀(jì)錄，堪稱盛況空前。但在拍攝《水上英雄》時(shí)，卻發(fā)生了一個(gè)很大的事件——這個(gè)電影攝制組在出外景時(shí)，兩艘船只行至普陀山附近突遇海盜，幸有槍器自衛(wèi)，才逃過一劫。

盡管張慧沖在影壇十分紅火，其還是未忘記那神奇的魔術(shù)，有時(shí)會(huì)和女演員在他拍的電影放映中間休息時(shí)，加演20分鐘的魔術(shù)表演。

力挫德國(guó)魔術(shù)家尼古拉，風(fēng)靡上海灘

1930年7月發(fā)生的一件事，使張慧沖真正開始了魔術(shù)生涯。當(dāng)時(shí)，德國(guó)籍猶太人魔術(shù)家尼古拉來到上海，在夏令配克影戲院演出。他刊登在《申報(bào)》上的廣告宣傳中，充滿了對(duì)中國(guó)魔術(shù)界的歧視。他吹噓自己此次帶來的魔術(shù)節(jié)目“腰斬活人”稱雄世界，如果有哪位中國(guó)人能識(shí)得其奧妙，并照樣表演一次，他愿輸給美金一千元。這種狂妄的目無他人的態(tài)度，引起了上海人民的不滿，魔術(shù)同行們更被激怒。民族自尊心極強(qiáng)的張慧沖拍案而起，誓要為中國(guó)魔術(shù)界爭(zhēng)這一口氣，為中國(guó)人爭(zhēng)回這個(gè)面子！

尼古拉在夏令配克影戲院的首場(chǎng)演出，張慧沖和朋友們一道前往觀看。他發(fā)現(xiàn)，尼古拉所謂“腰斬”，是推出一個(gè)僅能容身的小立柜，讓女演員站立其中，關(guān)上門用寬寬的兩把刀，橫插進(jìn)立柜，把柜分成三段，然后將當(dāng)中的一段豎著剖開，再分向兩邊，使立柜中部透空，而美女的上下、頭部和足部不動(dòng)。原來如此！張慧沖立即開工趕制道具，積極籌備，很快就制作出了比尼氏更精湛的能兩面開門的“腰斬美人”，還推出了“七國(guó)衣”“飛響鈴”等尼氏沒有的節(jié)目。他在上海各報(bào)登出廣告，聲明自己接受尼古拉的挑戰(zhàn)，將在尼演出后，于同一劇場(chǎng)演出精彩度更高的節(jié)目。消息傳開，上海沸騰了！市民們贊賞張慧沖為民族爭(zhēng)光的義舉，預(yù)售門票被爭(zhēng)購(gòu)一空。

7月下旬，張慧沖的魔術(shù)節(jié)目開演，果然非同凡響。他的“腰斬”能把上中下的門都打開，讓觀眾看到被分割開來的女演員的存在，而且上下、頭部和腳部都能動(dòng)。魔術(shù)技巧、深度都超過尼氏，這是狂妄自大的尼古拉所始料不及的。觀看了張慧沖的表演后，尼古拉甘拜下風(fēng)，悄然離開了上海。張慧沖的聲譽(yù)由此大振。之后，他組建了張慧沖魔術(shù)團(tuán)，先后在東南亞等華僑眾多的地區(qū)演出，挾電影明星的雄姿，以民族錦繡服裝、精彩的魔術(shù)，贏得了華僑和當(dāng)?shù)厝嗣竦臍g迎，久演不衰，欲罷不能。在印尼泗水等地演出時(shí)，爭(zhēng)購(gòu)門票者被擠掉的鞋子竟然要用車來裝運(yùn)清除。

是電影明星，也是一位勇敢的抗日戰(zhàn)士

1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，這位電影明星轉(zhuǎn)身成了一位勇敢的“戰(zhàn)士”。他扛著電影攝影機(jī)，冒著槍林彈雨，活躍在淞滬抗日戰(zhàn)場(chǎng)上。一次拍攝結(jié)束回家，他發(fā)現(xiàn)自己戴的鋼盔上，竟有一個(gè)半分深的彈痕。但他沒有被嚇倒，第二天又不顧敵機(jī)的轟炸，繼續(xù)搶拍。他用鏡頭記錄了大量日寇侵略的暴行，也留下了以第19路軍為主力的中國(guó)軍人英勇殺敵的許多珍貴鏡頭，拍成了紀(jì)錄電影《上海抗日血淚史》，并把它配上普通話和粵語(yǔ)，同時(shí)在上海和廣州的各大影院公映，極大地喚起了同胞的抗日熱情。

1932年11月，他在19路軍將軍蔡廷鍇的介紹下，帶領(lǐng)電影攝制組奔赴華北熱河地區(qū)的抗日前線，用電影攝影機(jī)真實(shí)地記錄下熱河省駐防軍上將總司令湯玉麟抗日不力卻私運(yùn)家財(cái)，而中國(guó)軍隊(duì)下層官兵英勇抗日等許多珍貴的歷史鏡頭。熱河失守后，張慧沖的攝影器材全部被日軍炸毀，張慧沖冒著生命危險(xiǎn)把拍攝好的膠片帶回了上海。不久，這部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的大型紀(jì)實(shí)影片《熱河血淚史》在上海的許多電影院上映，引起了轟動(dòng)，也為中國(guó)電影史留下了彌足珍貴的資料。

張慧沖赤誠(chéng)的愛國(guó)之心感動(dòng)了很多人。中國(guó)大文豪魯迅先生于1933年3月19日在《申報(bào)》上以“迎頭經(jīng)”為題寫道：“張慧沖君所說，享名最盛的義軍……極勇敢的小百姓”——魯迅先生贊揚(yáng)張慧沖以身涉危，深入戰(zhàn)爭(zhēng)前沿，勇敢記錄下日寇侵華的暴行，真實(shí)反映了中國(guó)軍人抗日的勇敢精神。對(duì)此，和魯迅先生同住虹口的張慧沖也倍受鼓舞。

輝煌年代，鼎盛時(shí)期

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)宣告成立，也照亮了日益衰敗的中國(guó)魔術(shù)事業(yè)。在雙百方針指引下，張慧沖決定重振旗鼓。他四處奔走，積極邀人、籌款。在黨和政府的關(guān)心支持下，1951年冬，“張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)”重新建立，張慧沖和他的魔術(shù)事業(yè)進(jìn)入了黃金時(shí)代！

1952年元旦，張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)在上海中國(guó)大戲院正式演出。初夏，搬至龍門大戲院繼續(xù)演出。連續(xù)演出20多個(gè)月，前后更換了四期節(jié)目，每期節(jié)目巨型魔術(shù)多達(dá)100多套。精彩的魔術(shù)演出吸引了廣大工人、農(nóng)民和解放軍戰(zhàn)士以及各級(jí)干部和外賓，當(dāng)時(shí)的上海市長(zhǎng)陳毅還興致勃勃地到龍門大戲院看他的魔術(shù)表演。演出場(chǎng)場(chǎng)滿座，盛況空前，創(chuàng)下了中國(guó)連演時(shí)間最長(zhǎng)，觀看人數(shù)最多的紀(jì)錄。在藝術(shù)上得到新生的張慧沖，好像要把過去損失的時(shí)間一下子補(bǔ)回來似的，他邊演、邊創(chuàng)作、邊制作，在節(jié)目的內(nèi)容和形式上、民族風(fēng)格發(fā)掘上、科學(xué)技術(shù)運(yùn)用上都不斷創(chuàng)新，其魔術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。

隨后，張慧沖率團(tuán)離滬做全國(guó)巡回公演，先后赴江蘇、浙江、山東等省市演出，還參加了當(dāng)時(shí)頗有影響的慶武漢長(zhǎng)江大橋通車典禮慰向演出和北京十三陵水庫(kù)慰問演出，也訪問了海南島苗族、黎族自治州，為少數(shù)民族演出，共歷經(jīng)14個(gè)省，既在大中城市演出，也深入農(nóng)村、工廠、部隊(duì)，為工農(nóng)兵服務(wù)，觀眾達(dá)千萬，張慧沖的魔術(shù)之花開遍了全國(guó)。

1958年秋，張慧沖第四次率團(tuán)赴京演出，先后演于吉祥、長(zhǎng)安等劇場(chǎng)，朱德、賀龍、羅瑞卿等中央領(lǐng)導(dǎo)和來華訪問的外國(guó)貴賓都曾親臨觀看。9月18日，張慧沖魔術(shù)團(tuán)被周恩來總理邀請(qǐng)到中南海懷仁堂表演。演出結(jié)束后，周總理走上舞臺(tái)，緊握張慧沖的手說，你辛苦了，看你滿頭汗水啊，人又這么瘦。

在紫光閣里，周總理親切地詢問大家的姓名、年齡和籍貫，總理和大家親切交談了一個(gè)多小時(shí)，垂詢魔術(shù)團(tuán)的藝術(shù)、團(tuán)員生活和經(jīng)營(yíng)開支狀況?？偫韺?duì)張慧沖說，我解放前就看過你演出，表演風(fēng)度還沒有變。總理說，魔術(shù)雖然是假的，但創(chuàng)作一個(gè)好的節(jié)目，非常不容易，像你創(chuàng)作了那么多大小魔術(shù)節(jié)目，是非常了不起的，也不是隨便什么人都能做到的?？偫硐Ｍ麖埢蹧_回上海后能搞一個(gè)魔術(shù)劇院，規(guī)模要大，因?yàn)樯虾Ｊ莻€(gè)大城市，國(guó)外友人往來很多，并說魔術(shù)不受語(yǔ)言、國(guó)籍、文化、年齡的限制，有了專用的劇院可以充分利用空間，上面吊、中間拉、下面鉆，把節(jié)目搞得更精彩。大家聽了感到十分驚訝，沒想到總理對(duì)魔術(shù)的機(jī)關(guān)如此清楚。

受到總理接見后，張慧沖倍受鼓舞。他激動(dòng)地對(duì)大家說，周總理不愧是一代偉人，平易近人，并對(duì)我們魔術(shù)事業(yè)這樣關(guān)心，我們要記住總理的話，努力鉆研魔術(shù)藝術(shù)，千萬不能辜負(fù)總理的關(guān)懷和期望。

變幻莫測(cè)的海派魔術(shù)

1961年，文化部和上海市文化局發(fā)文指出，張慧沖先生對(duì)中國(guó)魔術(shù)的影響極其深遠(yuǎn)，要求黃浦區(qū)文化局對(duì)張慧沖先生的藝術(shù)成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行保護(hù)和總結(jié)，并委托著名魔術(shù)師傅騰龍先生進(jìn)行記錄整理（當(dāng)時(shí)，“張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)”已經(jīng)并入“江南雜技團(tuán)”，屬上海黃浦區(qū)文化局管轄）。

1962年4月12日，張慧沖因心臟病發(fā)作，經(jīng)搶救無效，不幸逝世，享年65歲。魔壇的一顆明星隕落了。

張慧沖是現(xiàn)代中國(guó)魔術(shù)界以大規(guī)模專場(chǎng)的形式把魔術(shù)推上正規(guī)藝術(shù)舞臺(tái)的先驅(qū)，他以“巨型魔術(shù)”為號(hào)召，龐大的陣容，一個(gè)連一個(gè)的大節(jié)目魔術(shù)瞬息萬變，舞臺(tái)氣勢(shì)恢宏，聲勢(shì)奪人。如《水晶球》，他在上世紀(jì)三四十年代就把流傳在吉普賽的民間占卜術(shù)經(jīng)過再創(chuàng)作搬上藝術(shù)舞臺(tái)：在幽暗的燈光中，張慧沖玩撫著一個(gè)玻璃球，觀眾各自把寫好的問題裝入信封交給他的助手，助手當(dāng)場(chǎng)把它燒掉，而張慧沖隨意拾起一小撮紙灰，透過“水晶球”，就能知道第幾排第幾座的觀眾提出了什么問題，并當(dāng)眾解答;有時(shí)外賓用英語(yǔ)提問，他還能當(dāng)場(chǎng)用英語(yǔ)回答。區(qū)別于其他各類道具魔術(shù)，這個(gè)節(jié)目自張慧沖后，國(guó)內(nèi)還無人能演。

又如《炮打美人》就更為神秘：那舞臺(tái)上放置著一尊巨型大炮，表演者把女助手從大炮的后面放入，他按動(dòng)了炮鈕，炮聲響了，炮口中噴出一陣濃煙。在煙霧中，表演者將高掛在舞臺(tái)左角上的一只大木箱放下，將大木箱打開，表演者和他的男助手兩人從大木箱中扛出第二只木箱，再把第二只木箱的蓋子打開，在那只木箱中又扛出一只木箱，木箱的蓋子打開了一只又一只，原來懸掛在舞臺(tái)半空中的那只大木箱里套著五只木箱，一只比一只小些，套得緊緊的。當(dāng)表演者扛出第六只箱子，這第六只木箱的上面有一把鐵鎖鎖住箱蓋，他用鑰匙把鐵鎖開了，將箱蓋打開，箱子中突然站起一個(gè)人來，這個(gè)人是誰？原來就是方才表演者放入大炮中的這位女助手。

這一幕表演，很使觀眾驚異，在剎那間，放入大炮中的女助手怎能遁入六只套住的大木箱（又是被鐵鎖鎖住的箱子）中？

還有“腰斬活人”“馬變張慧沖”“水遁”等等，都滲透了他的無數(shù)智慧和心血，經(jīng)歷了千百次的失敗和錘煉，甚至冒著生命危險(xiǎn)，可謂集現(xiàn)代魔術(shù)之大成，為后人提供了完整的海派魔術(shù)藍(lán)本。

2009年6月，張慧沖創(chuàng)立的海派魔術(shù)成功申報(bào)為“上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

海派魔術(shù)后繼有人

張慧沖雖然駕鶴西去，而令人感到欣喜的是，他創(chuàng)立的海派魔術(shù)乃后繼有人。在上海有一位被贊譽(yù)為張派魔術(shù)嫡傳的人物，她就是張慧沖的女兒張慧慧。她從小就跟隨在父親的身邊，是張慧沖魔術(shù)團(tuán)最小的助演，深受父親魔術(shù)藝術(shù)的熏陶，耳濡目染，厚積薄發(fā)。1958年，張慧沖帶著幼小的張慧慧走進(jìn)中南海演出，周總理親切地問慧慧，“長(zhǎng)大了干什么？”慧慧激動(dòng)地表示：“長(zhǎng)大了，我也要和爸爸一樣演魔術(shù)！”這次會(huì)見，給予張慧慧很大的鼓舞，然而她從來沒有陶醉在父親的光環(huán)里，她從父親身上學(xué)到的是愛國(guó)、正直，當(dāng)然還有魔術(shù)。但是，不久“文革”開始了，年輕的張慧慧被下放到江西金溪雙塘公社，命運(yùn)的坎坷、艱苦的生活，都沒有使她放棄魔術(shù)事業(yè)和遺忘對(duì)總理的承諾。

在一次公社匯演上，張慧慧表演了海派魔術(shù)，精彩的表演，讓她進(jìn)入了江西省金溪縣文工團(tuán)，有了繼續(xù)擔(dān)任魔術(shù)演員的機(jī)會(huì)。不久，她又被江西撫州市文工團(tuán)發(fā)現(xiàn)，調(diào)入該團(tuán)擔(dān)任魔術(shù)演員。在這期間，張慧慧為貧下中農(nóng)演出數(shù)百場(chǎng)，為福州軍區(qū)廣大指戰(zhàn)員演出，還經(jīng)常下煤礦（徐州、棗莊、安慶）為礦工們演出。她曾走過29個(gè)省市為廣大工農(nóng)兵演出，回到上海后，也一直從事著魔術(shù)事業(yè)。

張慧慧的兒子，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演專業(yè)的張小沖，正在繼承祖業(yè)，已經(jīng)成為海派魔術(shù)的第三代代表性傳承人。張小沖繼承了當(dāng)年張慧沖海派魔術(shù)的制作技藝，并引進(jìn)了新的技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代科技，使得海派魔術(shù)有了跨越式的提高。他也是一位善于表演大型幻術(shù)的魔術(shù)師，能通過不同的表演、舞臺(tái)場(chǎng)景的變化，制造出有意境的故事情節(jié)、戲劇沖突和人物感情的情景魔術(shù)劇，節(jié)奏明快，場(chǎng)面宏大，具有鮮明的海派特色。張小沖費(fèi)時(shí)兩年創(chuàng)意設(shè)計(jì)、研究，和父母共同出資近十萬元，于2003年推出了大型情節(jié)魔術(shù)《紅》，演繹上世紀(jì)三十年代舊上海的“不了情”。其中既有外祖父張慧沖的“影遁”手法，又加上了歐洲電影“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”的效果，將觀眾帶入一段真正的情感之旅。憑借這個(gè)節(jié)目，張小沖在上海國(guó)際魔術(shù)比賽中一舉摘得了新人獎(jiǎng)。