摘要：粵劇是一種極具地方特色和民族風(fēng)格的劇種，同時粵劇還具有很強(qiáng)的藝術(shù)特色，吸引了很多人的喜愛。高胡這種樂器的音色很清脆，而且高音和低音的區(qū)分度也很高，高胡的低音區(qū)更加圓潤，高音區(qū)則使人感覺很明亮，讓人聽了有種豁然開朗的感覺，高胡作為領(lǐng)奏樂器用于粵劇藝術(shù)當(dāng)中。不僅如此，在粵劇中應(yīng)用高胡，演奏人往往會用不同的演奏技法來表現(xiàn)不同的情感，能夠體現(xiàn)出鮮明的地方音樂特色，讓人們感受到濃濃的粵劇風(fēng)味。本文主要論述了高胡在粵劇音樂演奏中的主要技法，以及它在粵劇中起到的作用。

關(guān)鍵詞：粵劇;高胡;伴奏樂器;演奏技法

高胡也就是高音二胡，它實(shí)際上是二胡的一種，在二胡的基礎(chǔ)上把絲弦改成鋼絲弦就是高胡，高胡的演奏也與二胡不同，需要演奏人用兩膝夾住琴筒演奏，高胡聲音清脆、明亮、穿透力強(qiáng)，能夠引發(fā)人的共鳴，在粵劇中是主要的演奏樂器。不僅如此，高胡也是演奏廣東音樂的主要樂器。我們都知道，粵劇能夠吸引這么多人的喜愛很大一部分原因是粵劇的音樂很迷人，不僅有很強(qiáng)的地方特色、風(fēng)格獨(dú)特，而且還有很強(qiáng)的藝術(shù)特色，表現(xiàn)形式鮮明，高胡作為粵劇中主要的演奏樂器自然是起到了決定性的作用。因此，我們可以知道高胡對于粵劇的發(fā)展有不可磨滅的重要作用，我們要分析好高胡在粵劇中的演奏技法，把高胡和粵劇發(fā)揚(yáng)光大。

一、高胡在粵劇音樂演奏中的主要技法

（一）滑音演奏技法

滑音是高胡的一種主要演奏技法，經(jīng)常用在粵劇演奏中或者是廣東音樂中，滑音的應(yīng)用能夠烘托粵劇音樂演員的唱腔，能夠豐富音樂的風(fēng)格，還有利于美化粵劇的情節(jié)和劇情，能夠體現(xiàn)出濃厚的粵劇風(fēng)味。因此滑音對于演奏好粵劇具有很重要的作用，但是我們要注意的是，加入滑音必須要以音樂內(nèi)容為依據(jù)，要妥善安排，不能隨意亂加，滑音不是越多越好，滑音過多會顯得音樂過于圓滑，如果過少又不能體現(xiàn)出它的特色，所以應(yīng)用滑音這個技法時要有所選擇、有所準(zhǔn)備，做到每個滑音都必須依據(jù)音樂內(nèi)容來選擇，給人新穎明亮的感覺，在讓人感受到粵劇傳統(tǒng)韻味的同時，也能增加一些清新的時代感。

（二）加花技法

加花演奏技法能夠把音樂的地方風(fēng)格凸出得更加明顯，根據(jù)高胡性能，在旋律較慢、較長的音符之間適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┓匣泟√攸c(diǎn)的音樂詞匯，根據(jù)樂器不同的性能進(jìn)行填充即興加花。加花在粵劇的演奏過程中能夠潤飾音樂的旋律，適當(dāng)?shù)募尤胍恍┘踊梢载S富粵劇的唱腔，讓單調(diào)、簡單、呆板的音樂增加新的花色，讓粵劇更加豐富生動、華麗流暢、韻味濃厚，對粵劇來說也是增強(qiáng)其表現(xiàn)力的一種重要演奏技法。

二、高胡技法在粵劇音樂中的作用

高胡在粵劇中的應(yīng)用除了能夠凸出粵劇的地方特色以外，還能在音樂中發(fā)揮自己的特長，高超技法的運(yùn)用能夠把演員的演出深刻到觀眾的內(nèi)心，通過音樂的演奏讓觀眾感受到演員的情緒從而產(chǎn)生共鳴，通過高胡的技法演奏深入刻畫劇中人物的感情，讓人物形象更飽滿，剛?cè)峤Y(jié)合充分展示出粵劇的意境，豐富粵劇的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

三、高胡演奏技法在粵劇中的具體應(yīng)用

（一）“頭架”必須密切配合演員的演出

首先，在粵劇中頭架的作用是不言而喻的，它對襯托演員唱做方面有重要作用，一個好的頭架必須要做到熟識粵劇中的各種板腔、牌子、小曲、鑼鼓，不僅如此，還要了解演員的運(yùn)腔特點(diǎn)和節(jié)奏特點(diǎn)，同時對于演員扮演的人物也要做到心中有數(shù)，這樣才能密切配合演員的演出行為。除了與演員的合作外，頭架還要配合下架和掌板，讓伴奏的效果達(dá)到最佳。

其次，頭架在入板前的先鋒指也有講究，演奏必須干凈明確，能夠讓演員和下架音樂聽清聽準(zhǔn)預(yù)備拍速度，給演員在演唱前更好的提示，讓演員有安全感，避免因為聽不清音樂造成的失誤，影響演出的順利進(jìn)行。

（二）頭架也要與樂隊默契配合

頭架在樂隊中是領(lǐng)弦者，是樂隊音準(zhǔn)、節(jié)奏、變化一致的重要因素，要實(shí)現(xiàn)這些一致，頭架就必須與樂隊默契配合。首先一個就是掌板，因為掌板也是樂隊的指揮，是舞臺節(jié)奏和音樂氛圍效果的掌握者，如果頭架和掌板不能默契配合想要達(dá)到一致是不可能的。其次，就是頭架和下架也要保持良好的合作關(guān)系，音準(zhǔn)要清晰明了，節(jié)奏感也要強(qiáng)，在伴奏唱腔和襯音時要讓下架音樂明白頭架的意圖，尤其是在演出中的銜接處，達(dá)到有條不紊、整齊劃一的目的。

綜上所述，高胡在粵劇中的應(yīng)用對促進(jìn)粵劇的發(fā)展有很大地好處，對于粵劇的蓬勃發(fā)展有積極的促進(jìn)作用，為了更好地發(fā)揚(yáng)和傳承粵劇，我們必須要正確掌握高胡的各種演奏技法，合理靈活的運(yùn)用到粵劇的演奏中去，要做到這一點(diǎn)并不簡單，需要我們不斷苦練，增強(qiáng)自己的演奏技能，理論與實(shí)踐相結(jié)合，在實(shí)踐中自我提升。同時不斷地提高自己的文化素養(yǎng)，要有文化自信，要敢于創(chuàng)新，把好的、合適的新東西加入演奏中去，讓高胡和粵劇藝術(shù)能夠長久的傳承下去、發(fā)揚(yáng)光大。

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作者簡介：朱偉平（1975-），男，廣東省臺山市，專科，二級演奏員，廣東粵劇院，高胡演奏。