李艷波

摘要： 馬思聰是我國近現(xiàn)代著名的作曲家，小提琴演奏家和音樂教育家，無論在他的管弦樂作品還是小提琴作品中都體現(xiàn)了民族化的作曲手法，并且融合了西方先進(jìn)作曲理論，《第二交響曲》是馬思聰先生在20世紀(jì)60年代最后一部管弦樂作品，亦是我國近現(xiàn)代交響音樂中不可多得的一部作品，在音樂創(chuàng)作分析上具有很高的研究性。

關(guān)鍵詞：馬思聰;第二交響曲;曲式結(jié)構(gòu);獨(dú)特性

馬思聰《第二交響曲》于1958年開始寫作，1959年完成，是為了建國十年的一部獻(xiàn)禮之作。1961年7月在北京進(jìn)行首演，馬思聰先生親自指揮中央樂團(tuán)。獲得了首演的成功，這部作品藝術(shù)在藝術(shù)上來說具有一定的高度性，在研究中國近現(xiàn)代管弦樂作品上來說，具有很大的分析價(jià)值。

這部作品是以無產(chǎn)階級(jí)革命斗爭為體裁，其構(gòu)思與毛主席著名詩詞《婁山關(guān)》有重要聯(lián)系，反應(yīng)的是革命戰(zhàn)士頑強(qiáng)戰(zhàn)爭的歷史情境，歌頌革命戰(zhàn)士的無私與偉大，其次，這部作品又具有很強(qiáng)的交響性思維，全曲分為四個(gè)樂章， 分別是激動(dòng)地快板、莊嚴(yán)的柔板、激動(dòng)地快板和快板，這部作品在曲式結(jié)構(gòu)上與其他交響套曲有很大差別，第二樂章實(shí)為第一樂章展開部和再現(xiàn)部的一個(gè)插部，第三樂章為第二樂章的一個(gè)變化重復(fù)，后接慶祝勝利的終曲，四個(gè)樂章都為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，所以具有很強(qiáng)的不間斷性，戲劇性，動(dòng)感性。

一、曲式結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性

第一樂章為一部奏鳴曲式，開始以大提琴奏出的呈示部主題以連續(xù)的八分音及三連音的跑動(dòng)緊接大管奏出的雙音，把聽眾帶入了這個(gè)充滿戰(zhàn)爭氣息的環(huán)境。之后進(jìn)入呈示部的副部主題，以陜北革命民歌《天心順》音調(diào)為旋律動(dòng)機(jī)，也是真正意義上的主題陳述。這些民歌音調(diào)的動(dòng)機(jī)，都是以極短的音型作為主題材料進(jìn)一步發(fā)展，以單雙簧管輕奏吹出同樣運(yùn)用和主部主題同樣材料的八分音和三連音節(jié)奏型，這無疑是主部主題的間接性發(fā)展，具有很強(qiáng)悲壯，深沉色彩。之后進(jìn)入展開部，有樂隊(duì)弦樂組再次奏出主部主題，強(qiáng)烈的音響堆積無疑是作者在描繪激烈的戰(zhàn)斗。

第二樂章也是一部奏鳴曲式，一首悼念革命烈士的喪葬曲，先是由小號(hào)和弦樂組奏出四小節(jié)引子過后進(jìn)入大提琴獨(dú)奏的主部主題，還是由三連音的弱起節(jié)奏開始，之后的旋律跑動(dòng)不間斷的三連音也正是作曲者表現(xiàn)一種悲壯的悼歌，緊接著副部主題由雙簧管和小號(hào)奏出，同時(shí)有弦樂的固定下行音型及鼓聲伴奏，也是悲涼的氣氛。展開部則是主部主題和副部主題的變奏形式，不斷的主題升華之后進(jìn)入新的主題材料，期間的情緒由激憤轉(zhuǎn)為回歸后的平靜。再現(xiàn)部中只有主部材料的陳述，省略了副部主題，旋律由小提琴在中高音區(qū)演奏，情緒逐漸恢復(fù)明朗。

第三樂章即是第一樂章的再現(xiàn)，經(jīng)過三次的主題陳述，在樂曲速度的不斷升華中直接轉(zhuǎn)入第四樂章。

第四樂章為奏鳴回旋曲式，描繪的是戰(zhàn)斗勝利軍民歡聚的熱鬧場景，開始主部主題由輕快的八分音節(jié)奏走動(dòng)，后經(jīng)由連接部進(jìn)入主部第二主題，為一段三段式結(jié)構(gòu)舞曲風(fēng)格。副部主題在小附點(diǎn)節(jié)奏舞蹈型伴奏上，先是由木管組吹出一段愉快的旋律，經(jīng)過卡農(nóng)手法寫作不斷發(fā)展，之后到了展開部，先是展開副部主題和主部第二主題，再現(xiàn)部是將主、副部主題再現(xiàn)一次，緊接著是樂曲的尾聲，音調(diào)同樣來在于副部及主部主題，尾聲更具有宏偉性。這部樂曲結(jié)構(gòu)獨(dú)特性在于第二樂章是插在第一樂章的展開部和再現(xiàn)部之中，這種寫法在眾多作曲者來說是很少用及的，無不體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)王思聰作曲技法的絕妙。

二、復(fù)調(diào)性手法的運(yùn)用

復(fù)調(diào)性的寫作手法在此部交響曲中運(yùn)用頗多，無論在其結(jié)構(gòu)形式還是主題發(fā)展，還是音樂形象的刻畫與情感的表達(dá)，都起到了積極地推動(dòng)力，馬思聰創(chuàng)作的音樂都基本采用復(fù)調(diào)性寫作手法 。在《第二交響曲》中，其交響性思維主要表現(xiàn)在不同主題的對比與聯(lián)系，不斷矛盾的產(chǎn)生使樂曲發(fā)展更有動(dòng)力。第一樂章的主部主題，以三連音音型緊湊緊張的發(fā)展，到副部主題的舒緩擴(kuò)張，堅(jiān)定有力，以跳進(jìn)音型進(jìn)行旋律發(fā)展。在展開部中材料的運(yùn)用，又以和部主題相聯(lián)系而進(jìn)行戲劇性發(fā)展，各個(gè)聲部“短兵相接”形成卡農(nóng)式模范復(fù)調(diào)，各聲部旋律緊湊，環(huán)環(huán)相扣。在第二樂章插入第一樂章的展開部中，主部主題出現(xiàn)以前就是由弦樂組在演奏固定低音下由密接卡農(nóng)貫穿，第二樂章插入第一樂章的展開部和再現(xiàn)部中，馬思聰把七個(gè)獨(dú)立聲部進(jìn)行緊密模仿，更加表現(xiàn)樂曲的矛盾性和不確定性。在第四樂章中，副部的中段又由模范卡農(nóng)手法將主題展開，在樂曲間又有大量好的嚴(yán)格模仿和“二重”模仿，以及嚴(yán)格的倒影模仿。馬思聰?shù)慕豁懬哂泻茇S富的復(fù)調(diào)性思維以及交響性思維。

三、和聲風(fēng)格的民族化

雖說馬思聰不是把民族和聲寫入交響音樂的第一人，但是他的民族和聲運(yùn)用卻是極其開放的，《第二交響曲》在第一樂章的主部主題，主題就直接來源于陜甘寧邊區(qū)革命民歌來刻畫人物形象，直接運(yùn)用了五聲音階調(diào)式和聲，馬思聰?shù)囊簧荚谥铝τ谥袊褡逡魳肥澜缁瘎?chuàng)作，對創(chuàng)作有中國民族風(fēng)格的音樂進(jìn)行努力的探索，他在和聲寫作中大膽地運(yùn)用五聲調(diào)式、六聲調(diào)式中的偏音，以同宮系統(tǒng)的七聲音階為五聲性調(diào)式配和聲，有很強(qiáng)的民族風(fēng)格特征。

馬思聰認(rèn)為創(chuàng)作中可以出現(xiàn)很多不協(xié)和和音和不協(xié)和和弦，為了更生動(dòng)形象的刻畫人物形象和藝術(shù)感染力效果，應(yīng)用較復(fù)雜的民族和聲既有了不協(xié)和的效果又增添了民族特色。這在《第二交響曲》中是極為常見的。

馬思聰?shù)摹兜诙豁懬吩谖覈F(xiàn)代史上無疑是一部成功之作。為我國管弦樂作品音樂增添了濃墨重彩的一筆，另外，他的交響曲有種淡然的藝術(shù)氣質(zhì)，充分的表達(dá)了人物及事物的內(nèi)在情感，從第一樂章的激烈的戰(zhàn)斗，用專業(yè)的音樂語匯形象地表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗的艱辛，更加突出了人物本身的情感，還有終曲的聯(lián)歡，也感受不到歡樂的情景，而是營造出了不喧不鬧的氛圍，這無不體現(xiàn)了馬思聰先生人性的真善，在交響曲套曲曲式方面，四樂章都為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，但是將第二樂章的慢板插入到第一樂章展開部后，造成了戲劇性的矛盾對比且富有動(dòng)力感，但在傳統(tǒng)的交響套曲上已經(jīng)突破了限制，打破了曲式規(guī)范，具有自己的獨(dú)創(chuàng)性。馬思聰?shù)淖髌凤L(fēng)格趨向于保守派，可能是受其性格的影響，他喜歡心情平靜，追求自然美，這種美學(xué)觀念直接滲透到他的作品中，他在創(chuàng)作中積極借鑒西方音樂作曲技法，又將中國民族音樂融入自己的作曲創(chuàng)作當(dāng)中，所以在他的作品中更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)了中國民間民族音樂與西洋音樂的巧妙結(jié)合，這部作品是其為數(shù)不多的具有很強(qiáng)交響性思維及強(qiáng)大的內(nèi)在動(dòng)力感的作品，其復(fù)調(diào)思維貫穿全曲，而且用的較為難度的模仿卡農(nóng)，無不體現(xiàn)其作曲技法的高超，還有其和聲語匯的運(yùn)用，在中國傳統(tǒng)調(diào)式音階中加入偏音，構(gòu)成民族性特點(diǎn)極強(qiáng)的和聲，都在此部作品中展現(xiàn)。

四、結(jié)語

《第二交響曲》是馬思聰先生唯一一部以反映革命歷史題材為其創(chuàng)作的音樂作品。故亦能從這部作品中感受當(dāng)時(shí)的中國所處的歷史環(huán)境，值得我們曲認(rèn)真聆聽。這部作品也是其涉足管弦樂作品極為成功的一部，無論從曲式結(jié)構(gòu)還有作品的交響性思維來看，都是具有很大的創(chuàng)新的，這對于近現(xiàn)代中國的器樂創(chuàng)作方面有很大的貢獻(xiàn)和參考研究價(jià)值，也為其后作曲者提供很好的示范作用和模范精神。對于作曲理論研究者來說，馬思聰?shù)摹兜诙豁懬吩谄錃v史意義上，是具有奠基作用的，是值得去研討探究的。

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