梁其寶

摘要：低音提琴是西洋樂(lè)器中的典型代表，以其獨(dú)特的音色在演奏中為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的情感體驗(yàn)。隨著低音提琴在國(guó)內(nèi)的逐漸普及，戲曲演奏中也開(kāi)始大量使用低音提琴。但由于低音提琴演奏難度大，音色控制復(fù)雜，所以為使其在演奏中能夠穩(wěn)定表現(xiàn)，就需要詳細(xì)分析影響其音色呈現(xiàn)的各種因素。本文對(duì)低音提琴進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，進(jìn)而從演奏姿勢(shì)和指法兩方面討論了演奏方法對(duì)音色的影響。

關(guān)鍵詞：低音提琴;演奏方法;音色;演奏姿勢(shì);低音提琴;指法

一、引言

現(xiàn)代物質(zhì)生活水平的提升使得人們對(duì)精神文化生活開(kāi)始有更高的追求。而現(xiàn)代文化的發(fā)展，又使得人們的審美層次逐漸提升，審美需求日趨多元。在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，最典型的代表就是西洋樂(lè)器走進(jìn)人們的生活并被大量運(yùn)用于現(xiàn)代音樂(lè)、戲曲等演出和創(chuàng)作中，為人們帶來(lái)了別樣音樂(lè)審美體驗(yàn)。在西洋樂(lè)器中，低音提琴是音域最低的一種弦樂(lè)，長(zhǎng)期以來(lái)在演奏中都是配角地位，但對(duì)于戲曲演奏而言，低音提琴卻發(fā)揮著關(guān)鍵作用，影響著最終的演奏效果，這就要求我們必須對(duì)低音提琴音色的控制進(jìn)行研究，認(rèn)真分析影響其音色的各種情況，進(jìn)而在戲曲演奏中對(duì)之進(jìn)行有效把控。

二、低音提琴概述

低音提琴也叫低音貝斯，提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂(lè)器，它是樂(lè)隊(duì)中音響的支柱，也是基本節(jié)奏的定位著，低音提琴約有180至220厘米高左右，下端有一支柱，形似大提琴，演奏時(shí)要將琴放在地上。從設(shè)計(jì)體型上看，低音提琴要比大提琴樂(lè)器都要龐大，并且共鳴箱的尺寸也很大，所以其能夠發(fā)出渾厚、低沉、結(jié)實(shí)的音色。在西洋樂(lè)隊(duì)演奏中，低音提琴通常是一種伴奏樂(lè)器，通常處于配角地位?，F(xiàn)在發(fā)展到也有獨(dú)奏地位了。

低音提琴目前通用的是四弦四度定弦，每個(gè)弦的音從高到低G， D， A， E。除此以外，早期的低音提琴尚有3弦五度定弦法（一度流行與意大利等地的獨(dú)奏低音提琴家）、3弦4度定弦法等等，今已淘汰。逐漸形成今天的低音提琴。在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展后，低音提琴已經(jīng)不僅僅是一種伴奏樂(lè)器，而是正式進(jìn)入了獨(dú)奏樂(lè)器的行列。而低音提琴所獨(dú)有的音色使其在各種演奏中俘獲了大量觀眾的心。在戲曲演奏中，低音提琴獨(dú)特的音色使其可以完成一些特定的演奏任務(wù)，用以表現(xiàn)一些特定情境。因此低音提琴在戲曲演奏中擁有著無(wú)可替代的作用。加入低音提琴的戲曲樂(lè)隊(duì)可以讓整場(chǎng)戲的效果音樂(lè)發(fā)揮到最佳狀態(tài)。但同時(shí)，由于低音提琴音色十分特別，且樂(lè)器形狀特殊，所以其音色控制難度較大，實(shí)際演奏中要保持其良好的音色，就必須對(duì)其影響因素加以研究，以便演奏者對(duì)其音色進(jìn)行有效控制。可以說(shuō)，現(xiàn)代低音提琴在各種演奏中地位的變化對(duì)演奏者的技藝提出了更高要求，演奏者必須不斷加強(qiáng)自身演奏技法和樂(lè)理的學(xué)習(xí)提升，以為觀眾貢獻(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的作品。

三、低音提琴演奏方法對(duì)音色的影響

在低音提琴演奏中，由于其形狀特殊，所以在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了不同的演奏方法，如站式持琴演奏、坐式持琴演奏以及不同的運(yùn)弓方法等。演奏方法上的差異都有可能對(duì)低音提琴的音色產(chǎn)生影響，這就要求我們必須對(duì)其具體影響因素加以分析，以在實(shí)際演奏中予以有效控制。

（一）演奏姿勢(shì)對(duì)音色的影響

低音提琴龐大的體型使得演奏者為配合其進(jìn)行有效演奏而形成兩種演奏姿勢(shì)，一種是站姿演奏，另一種是坐姿演奏。這兩種姿勢(shì)都是可取的，但不同姿勢(shì)的演奏最終在音色呈現(xiàn)上也會(huì)存在一定的差異，進(jìn)而帶給觀眾不同點(diǎn)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，而其所表達(dá)的情感自然也有所區(qū)別。

坐姿演奏是低音提琴演奏中應(yīng)用最多的演奏姿勢(shì)。該姿勢(shì)下演奏者需要用雙腳對(duì)琴身進(jìn)行固定，左腳立于踏腳處，身體向前傾斜，以確保低音提琴共鳴箱區(qū)域完全打開(kāi)。在以坐姿進(jìn)行演奏時(shí)，演奏者需要保持身體的自然放松，然后充分發(fā)揮腰部力量來(lái)帶動(dòng)身體進(jìn)行演奏，從而使演奏者的身體力量能夠都被用于琴弦的控制上，從而呈現(xiàn)出優(yōu)美的音色。而我們經(jīng)常觀看到一些演奏中低音提琴的演奏者會(huì)跟隨韻律而搖擺身體，這其實(shí)就是將身體力量于演奏融為一體，從而對(duì)音色加以完美控制，最終到達(dá)低音提琴特定情感內(nèi)涵表達(dá)的目的?？梢哉f(shuō)，低音提琴的演奏在一定程度上是人與樂(lè)器間的靈魂交流。

站姿演奏過(guò)程中需要演奏者保持身體直立，雙腳自然分開(kāi)，并將琴身靠在演奏者的股溝位置，使演奏者與琴身之間形成一個(gè)穩(wěn)定的三角狀態(tài)。這種姿勢(shì)既可以確保持琴的穩(wěn)定性，又便于演奏者對(duì)琴身進(jìn)行掌控，從而靈活的進(jìn)行演奏并對(duì)音色傳達(dá)實(shí)施把控。與坐姿持琴演奏相比，站姿演奏的難度更大，所以對(duì)演奏者對(duì)琴身的把控要求更高。同時(shí)由于站立過(guò)程中演奏者需要用心維持琴身與身體的平衡，所以就很難再利用身體去進(jìn)行情感表達(dá)，這就會(huì)在一定程度上影響到音色的表達(dá)效果。因此，坐姿演奏在提高演奏音色上的作用更為突出。

（二）演奏指法對(duì)音色的影響

在低音提琴演奏中，不同的指法也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生不同影響。目前演奏中的指法主要有左手指法以及右手弓法之分。

左手指法是用左手按弦、換把、揉弦。這三種指法技巧都會(huì)對(duì)低音提琴的音色呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。在按弦技巧上，演奏者左手的力度必須適中，既不能緊，也不能過(guò)松。如果力度過(guò)緊，則會(huì)降低換把速度，如果力度過(guò)松，又會(huì)影響音色呈現(xiàn)的穩(wěn)定性。正確的指法要求是左手必須保持一種自然狀態(tài)，以一種穩(wěn)定的力度來(lái)按弦，以確保每一次按弦所發(fā)出的音色都能夠清脆悅耳。在換把技巧方面，其換把速度與換把節(jié)奏都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。但由于低音提琴一個(gè)把位僅能發(fā)出一個(gè)音，所以演奏過(guò)程中演奏者必須用手肘帶動(dòng)手指與手臂形成弧形姿態(tài)，同時(shí)左右手的動(dòng)作順序也必須配合好，以快速完成換把，保持音色的準(zhǔn)確。對(duì)于揉弦技巧的運(yùn)用，其對(duì)演奏者手指、手肘、手臂的協(xié)調(diào)性同樣具有極高要求。在演奏過(guò)程中為保證音色呈現(xiàn)，演奏者需要對(duì)揉弦幅度、頻率加以控制，并根據(jù)不同音區(qū)的演奏需要合理調(diào)整揉弦幅度與頻率。例如在高音區(qū)演奏時(shí)，就需要加大揉弦幅度并提高揉弦頻率，以使音色呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的效果;對(duì)于中音區(qū)的演奏，則需要演奏者相應(yīng)降低揉弦幅度與頻率，以呈現(xiàn)平滑圓潤(rùn)的音色;而低音區(qū)的演奏則需進(jìn)一步減小揉弦幅度與頻率，以呈現(xiàn)更為低沉的音色。

右手弓法其在推拉過(guò)程中弓毛會(huì)與琴弦產(chǎn)生摩擦，從而發(fā)出聲音，而這種摩擦產(chǎn)生的發(fā)音點(diǎn)和演奏者運(yùn)弓的攻速與力度都會(huì)對(duì)音色呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。從這一點(diǎn)看，演奏者右手的握弓技巧就在音色呈現(xiàn)上顯得十分關(guān)鍵。首先，演奏者需要掌握正確的握弓姿勢(shì)，并有意識(shí)的控制手指對(duì)弓的壓力。在握弓姿勢(shì)上，法式握弓與德式握弓都是常用的兩種握弓方式。在手指對(duì)弓的壓力控制上需要根據(jù)不同音色需求進(jìn)行控制調(diào)整。如右手壓力跟隨弓速逐漸加大，就會(huì)呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的音色，而左手壓力跟隨弓速減小則會(huì)呈現(xiàn)出溫婉的音色。由此可見(jiàn)，在音色的控制上需要演奏者左手控制音區(qū)中的揉弦，右手控制壓力與弓速，相互配合跟隨韻律變化方能達(dá)到理想演奏效果。其次，運(yùn)弓也是影響音色的一個(gè)重要因素。運(yùn)弓過(guò)程中需要注意手臂力量的集中位置。如果手臂力量集中在弓根部位，則弓根部位摩擦產(chǎn)生的聲音就會(huì)增強(qiáng)，同時(shí)弓尖位置則會(huì)變?nèi)?。反之亦然。所以最好地?duì)弓根與弓尖部位音色加以平衡的方法就是在上半弓運(yùn)行部分適當(dāng)加大食指壓力，從而使不同部位的壓力趨于均勻。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，低音提琴的演奏姿勢(shì)和指法都會(huì)對(duì)其音色產(chǎn)生影響，所以實(shí)際演奏中演奏者必須選擇合適的姿勢(shì)并加強(qiáng)身體、手臂以及左右手之間的協(xié)調(diào)配合，以達(dá)到理想的音色表達(dá)效果。

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