摘要：在進(jìn)行舞蹈表演的過程中，對(duì)舞蹈技術(shù)技巧進(jìn)行應(yīng)用，有利于促使舞蹈的美感得到提升，所以在本文中，將主要對(duì)徒手類舞蹈以及道具類舞蹈的技術(shù)技巧進(jìn)行分析，同時(shí)提出相關(guān)技術(shù)技巧在舞蹈表演中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：舞蹈技術(shù)技巧;舞蹈表演;道具

舞蹈屬于一種具有多年歷史的藝術(shù)，主要通過舞者的肢體語言對(duì)藝術(shù)的美感進(jìn)行展現(xiàn)。為了對(duì)舞蹈藝術(shù)中存在的美感進(jìn)行更加有效的呈現(xiàn)，舞者有必要對(duì)相關(guān)的技術(shù)技巧進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí)和練習(xí)，以更加有效地對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)、對(duì)意境進(jìn)行渲染，以能夠使舞蹈的魅力得到進(jìn)一步的展現(xiàn)。

一、舞蹈技術(shù)技巧的主要類型

（一）道具類

手絹、扇子等道具屬于舞蹈表演過程中常見的輔助工具，其能夠促使舞蹈的整體色彩更加豐富。舞者在表演過程中對(duì)道具進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用，并展現(xiàn)纏繞、翻轉(zhuǎn)等動(dòng)作，能夠使道具更加有效地與自身融為一體，從而對(duì)舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格進(jìn)行充分呈現(xiàn)。在對(duì)道具進(jìn)行使用的過程中，舞者需要對(duì)身體各部分的靈活程度以及柔韌程度進(jìn)行充分展現(xiàn)，才能夠保障道具動(dòng)作與舞蹈整體相契合。

（二）徒手類

僅憑借肢體動(dòng)作、不應(yīng)用任何道具的舞蹈，即為徒手類舞蹈，從舞蹈的根本含義方面來看，這一類型舞蹈的技術(shù)技巧相對(duì)更加傳統(tǒng)，但同時(shí)也具有更大的難度。為了對(duì)舞者優(yōu)美的舞姿進(jìn)行展現(xiàn)，舞者通常需要進(jìn)行翻轉(zhuǎn)、蹦跳等多種舞蹈動(dòng)作的訓(xùn)練，并且只有練習(xí)達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，才能夠?qū)ξ璧钢兴N(yùn)含的美感進(jìn)行充分展現(xiàn)。對(duì)于不同的舞蹈來說，其中的徒手技術(shù)技巧也各不相同，例如芭蕾舞中的大跳、小跳、旋轉(zhuǎn)，古典舞中的踏步、翻身、翻轉(zhuǎn)等，均各具特色[1]。

二、舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的具體運(yùn)用

（一）對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)

在對(duì)舞蹈進(jìn)行表演的過程中，不僅需要對(duì)技術(shù)技巧進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用，還需對(duì)其中的形式美進(jìn)行體現(xiàn)，將技術(shù)技巧與形式美進(jìn)行充分結(jié)合，則能夠使觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺刺激。從實(shí)際上來看，在社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的同時(shí)，藝術(shù)必然能得到相應(yīng)的發(fā)展，舞蹈作為藝術(shù)的重要組成部分之一，能夠在時(shí)代發(fā)展過程中受到深刻的影響。所以對(duì)于舞蹈這一門藝術(shù)來說，其不僅是對(duì)舞蹈中人物的情緒進(jìn)行表現(xiàn)，更是具有深刻的哲學(xué)含義。例如在對(duì)舞蹈《八女投江》進(jìn)行表演的過程中，除了寧愿投江也不投降的寧死不屈精神以外，舞者的情感也應(yīng)該通過其嚴(yán)肅、認(rèn)真、莊嚴(yán)等多種相關(guān)的情緒進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，使觀眾能夠更加有效地對(duì)舞蹈整體的情感基調(diào)進(jìn)行更加深刻的感受，以保障觀眾在對(duì)舞蹈進(jìn)行欣賞的同時(shí)，也能夠受到相應(yīng)的思想影響。由此可見，對(duì)高難度的舞蹈技術(shù)技巧進(jìn)行應(yīng)用，不僅能夠?qū)ξ璧缸髌返闹黝}進(jìn)行生動(dòng)呈現(xiàn)，還能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈中所具有的社會(huì)教育功能，使舞蹈的思想層次和藝術(shù)感都得到了進(jìn)一步的提升[2]。

（二）對(duì)意境進(jìn)行渲染

意境是進(jìn)行舞蹈表演的重要背景，能夠?qū)ξ璧傅臅r(shí)代風(fēng)格起到確定作用，并能夠?qū)ξ璧副硌莸闹黝}進(jìn)行更加充分的體現(xiàn)，以時(shí)間線為基礎(chǔ)，舞蹈意境主要具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

第一，民族性。有部分舞蹈技巧相對(duì)較為特殊，其屬于民族獨(dú)有的舞蹈技巧，能夠?qū)γ褡宓奶攸c(diǎn)進(jìn)行充分體現(xiàn)。例如維吾爾族舞蹈中，“動(dòng)脖子”為其重要的標(biāo)志，藏族舞蹈的上肢動(dòng)作較多，且隊(duì)形變換以及原地旋轉(zhuǎn)均為與其他民族舞蹈具有顯著差異性的舞蹈特點(diǎn)。

第二，地域性。地域性能夠?qū)Σ煌貐^(qū)的舞蹈起到顯著的區(qū)分作用，主要原因在于，不同地區(qū)的舞蹈技術(shù)技巧存在巨大的差別。例如雖然東北地區(qū)的秧歌舞蹈和陜北地區(qū)的秧歌舞蹈均使用扇子、彩帶等道具開展表演工作，但是東北地區(qū)的秧歌舞蹈表演更加注重男性的趣和女性的媚，而陜北地區(qū)的秧歌舞蹈表演更加注重場(chǎng)面的浩大，要求表演者的頭、頸、肩、腰等各部位具有更加灑脫的抖動(dòng)技巧。

第三，精神性。一直以來，精神性都可謂是舞蹈表演的核心，其主要體現(xiàn)于舞蹈的題材之中，能夠?qū)Ρ硌莸膬?nèi)涵進(jìn)行充分凸顯。例如在對(duì)舞蹈《秦王點(diǎn)兵》進(jìn)行表演的過程中，舞者通過對(duì)空中擺腿、集體朝天蹬等動(dòng)作技術(shù)技巧進(jìn)行應(yīng)用，充分地展現(xiàn)出了古代將士的果敢、剛毅、英勇，使舞蹈中的精神性得到充分體現(xiàn)。

第四，充分應(yīng)用形體美對(duì)景物進(jìn)行渲染，以促使觀眾的感受能夠與表演的過程實(shí)現(xiàn)高度的契合，并逐漸深化情感方面的共鳴。例如在對(duì)舞蹈《雨中曲》進(jìn)行表演的過程中，舞者更加注重對(duì)語進(jìn)行描述和表達(dá)，則有利于幫助觀眾對(duì)舞蹈之美進(jìn)行更加深刻的領(lǐng)悟。

（三）對(duì)事物進(jìn)行表現(xiàn)

對(duì)于舞蹈表演來說，具體事物在其中占據(jù)主要部位，舞者需要對(duì)具體事物進(jìn)行掌握，以保障其能夠?qū)ξ璧副硌莸恼w脈絡(luò)進(jìn)行充分了解，所以在進(jìn)行表演的過程中，舞蹈舞者應(yīng)該能夠?qū)π误w美進(jìn)行充分應(yīng)用以對(duì)事物進(jìn)行充分闡述，并促使舞蹈整體的一種內(nèi)涵得到提升。

三、結(jié)束語

通過上文可以了解到，舞者在進(jìn)行舞蹈表演過程中，對(duì)技術(shù)技巧進(jìn)行有效應(yīng)用，能夠促使舞蹈表演的質(zhì)量得到提升，并且有利于促使舞蹈整體的藝術(shù)內(nèi)涵得到提高，更能夠幫助觀眾對(duì)舞蹈美進(jìn)行充分領(lǐng)悟。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘭宏建.舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用探析[J].長(zhǎng)江叢刊，2019（36）：77，90.

作者簡(jiǎn)介：王萍（1986.10.10），女，漢族，甘肅平?jīng)鋈?，本科，平?jīng)鍪袥芎铀囆g(shù)劇院有限責(zé)任公司，研究方向?yàn)槲璧副硌荨?/p>