陳潔

摘要：以吸血鬼形象為主題的英美小說由來己久，近年來隨著電視劇的改編更是風靡全球。吸血鬼的形象也從令人驚悚、避而不及搖身變?yōu)樾律鸂幭嗄７?、心生艷羨的偶像，其形象更具時代特色和內(nèi)涵，成為大眾消費的翹楚。

關(guān)鍵詞：英美小說;吸血鬼形象;演變

一、作家筆下的吸血鬼代表作

布萊姆·斯托克通常被認為是近代吸血鬼小說的開山鼻祖，其作品《德拉庫拉》[1]講述東歐吸血鬼之鄉(xiāng)特蘭西瓦尼亞迎來了一位名叫喬納森的英國年輕律師，他因房地產(chǎn)業(yè)務前往該地與德拉庫拉伯爵會面。但不久，喬納森便發(fā)現(xiàn)，這個外貌英俊的伯爵其實是個吸血鬼，而且自己己身陷囹圄，成為侵害對象。不久，德拉庫拉開始引誘露西，她因而夢游墓地，撒手人寰，但她死后也成了德拉庫拉的同類，到處嗜食兒童鮮血。整部小說情節(jié)跌宕、詭異，氣氛陰森、恐怖，給讀者最大的感觸就是震悚、憤懣、恐懼、擔心。人們對吸血鬼各種可怕的想象在德拉庫拉身上都有所體現(xiàn)。

被譽為“吸血鬼之母”的安妮·賴斯以《吸血鬼編年史》[2]而聞名，“吸血鬼編年史”依次為《夜訪吸血鬼》（1976）、《吸血鬼萊斯特》（1985）、《天譴者的女王》（1988）、《肉體竊賊》（1992）、《惡魔邁諾克》（1995）、《吸血鬼阿芒德》（2000）、《血與金》（2001）、《血頌》（2003）。她的作品之所以能夠有恒久的文學價值，靠的并不是打打殺殺、鮮血淋淋。她的小說以生動描寫恐怖情節(jié)而又能超越恐怖著稱，小說的主題多為歷史背景下人的離群索居及對自我的追求，小說中的人物總是現(xiàn)實社會或非現(xiàn)實社會中孤立的群體。在她書中的吸血鬼不再是只知屠殺的殘酷殺手，也不像我國民間傳說中青面獠牙的厲鬼形象，他們有七情六欲，有喜怒哀樂，也不乏人性。安妮筆下的吸血鬼出身高貴、外形漂亮、舉止優(yōu)雅、渴求陪伴，這一系列特征更接近于現(xiàn)實世界中那些游離于主流社會之外的邊緣人，鬼的形象逐漸弱化。

《暮光之城》[3]是美國作家斯蒂芬妮·梅爾寫的系列小說，包括《暮色》、《新月>、《月食》、《破曉>以及番外《午夜陽光》。小說以伊莎貝拉·斯旺和愛德華·卡倫一對苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種元素，而凄美動人的愛情則是全書“最強烈的情緒”。梅爾塑造的吸血鬼不再吸食人血，而轉(zhuǎn)向動物的血液，形象也更加英俊，自我控制力也非常強，即使心愛之人要求男主愛德華將自己同化成鬼，也能克制住自己。這些吸血鬼開始用人類的道德和準則約束自己，可以在沒有太陽的白天外出，理智與情感逐步接近于普通人類。梅爾的吸血鬼給我們留下了善良、美好、團結(jié)、舍己救人、富有外國文學同情心、善解人意等等一系列的正面形象。

《吸血鬼日記》[4]是由LJ.史密斯創(chuàng)作的童顏成年吸血鬼恐怖系列小說。故事以艾琳娜·吉爾伯特，一個在兩個吸血鬼兄弟間左右為難的高中女孩為中心展開。史密斯筆下的吸血鬼化身為陽光帥氣的年輕人，哥哥雖然外表冷酷，但是內(nèi)心善良，癡情專一;弟弟斯特凡性格善良，努力戒掉人血，用動物血代替。故事由兩人同時戀上外表柔美、內(nèi)心剛毅的女主角艾琳娜展開。在《吸血鬼日記》中的主要吸血鬼形象是正面的、美貌與善良并存，戴上特殊戒指便可以在白天活動，能夠與人類友好共處，并產(chǎn)生美好愛戀。因此史密斯筆下的吸血鬼形象雖然生存方式與人類不同，然而本質(zhì)上也是有著“人心”和“人性”的異族群體，讀者更樂意把他們視為有異能的人。

二、吸血鬼形象對比

（一）從外貌和年齡來看，吸血鬼完成了從丑陋的中年大叔到帥氣的陽光少年的轉(zhuǎn)變?！兜吕瓗炖分?，德拉庫拉和米娜在一起時優(yōu)雅的已婚中年紳士，溫柔善感，穿著打扮也是十足的王子模樣，但當他變成吸血鬼后卻極其丑陋恐怖，陰森疹人。小說提到德拉庫拉蒼白得嚇人的臉、面頰深陷、沒有血色的耳朵頂部很尖、凸起的上額、尖利的閃著白光的牙齒、鷹鉤鼻、呼吸的氣味難聞、手掌上還有長長的黑毛等?！段砣沼洝返膱鼍皡s設置在了青春校園，個個都是美女靚仔，富有青春和朝氣。

（二）嗜血和懼怕陽光[5]的改變?！兜吕瓗炖泛汀段砭幠晔贰分械奈磉€是離不開人血的，嗜血是他們的本性，這也是他們被稱為吸血鬼的主要原因，為了維持生命就需要新鮮的人血作為補充。也因為嗜血是見不得人的勾當，所以他們是懼怕陽光的，只能白天休息，夜間活動。到了《暮光之城》和《吸血鬼日記》，此時的吸血鬼主人公已經(jīng)不再吸食人血，而成為改食動物血液的“素食者”，并且能在沒有太陽的白天活動，甚至戴上特殊的戒指后就可以在有太陽的白晝自由活動。吸血鬼從陰暗走向了光明。

（三）從個人主義融于社會大家庭[6]。傳統(tǒng)吸血鬼形象的代表，諸如斯托克的《德拉庫拉》中的德古拉伯爵，為了滿足一己私欲而成為固執(zhí)自守的獨行者，他的目的只是將自己喜歡的同化為吸血鬼，是為了占有和支配，因而沒有朋友的勸慰，沒有家人的關(guān)愛，這樣吸血鬼只有對血的渴望和情欲的放縱。而如今的“新生代吸血鬼”的形象塑造則更多地以“家族觀念至上”作為小說主線之一。斯蒂芬妮，梅爾的《暮光之城》中核心主角的卡萊爾一家就是個團結(jié)一致的和諧家庭，這一家“人”在成為吸血鬼之前沒有任何血緣關(guān)系，在逐漸各自完成向吸血鬼的轉(zhuǎn)化后組成密不可分的一家人，共同努力保衛(wèi)著他們唯一的凈土，因而也更能體會到愛、責任和溫暖。

（四）由絕對異能權(quán)力走向相互制衡[7]。《德拉庫拉》一書中的傳統(tǒng)吸血鬼德古拉依然有著至高無上的傳統(tǒng)貴族身份，擁有確切的領(lǐng)地和伯爵頭銜，而且吸血鬼的身份更賦予他超自然的能力，除了吸食人血外，還可以隨意變化形體，更有控制動物、天氣和通靈的能力，幾乎無所不能。當今的吸血鬼形象不再被賦予至高無上的權(quán)利和地位。在現(xiàn)代吸血鬼題材的小說中，多了許多限制吸血鬼的角色，如同L.J.史密斯的《吸血鬼日記》中，任何吸血鬼只要被狼人咬一口就會斃命，而強大的女巫也可以通過巫術(shù)致使吸血鬼喪生。這種能力或者權(quán)利的制約使得吸血鬼甚至要偽裝成人才能安全生存，從而使得吸血鬼和人類關(guān)系更親密，差異性鴻溝越來越小。

三、結(jié)論

由上可見，吸血鬼的形象變化隨著時代而變化而被賦予了新的內(nèi)涵，逐步由惡魔變成了完美男人，由逃避社會轉(zhuǎn)向?qū)で罄斫?、接納和融合，從滿足個人私欲到愛他人、兄弟和家庭，并從陰森和黑暗走進了光明和美好。這些變化不僅迎合了讀者的心理訴求，也反映了時代變遷和人文精神的巨大進步。

參考文獻：

[1]《德拉庫拉》 360百科，https： //baike.so .com/doc/6265300-7344242.html

[2]安妮·賴斯360百科：https：//baike.so.com/doc/359880-381247.html.

[3]《暮光之城》 360百科：https：//baike.so.com/doc/1259605-1332089.html

[4]《吸血鬼日記》 360百科：https：//baike.so.com/doc/1484714-1569977.html.

[5]宋陽，等《吸血鬼日記》的原型闡釋[J].電影文學，2017（01）：129-131.

[6][7]王一丹，等.淺議吸血鬼文學形象變化暗含的西方價值取向轉(zhuǎn)變[J].考試周刊，2014，103：19