鄭家楨

摘 ? ?要：當(dāng)今的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中，中式風(fēng)格已成為當(dāng)下的時(shí)尚生活美學(xué)，人們對(duì)于既有格調(diào)又有內(nèi)涵的新中式風(fēng)格越發(fā)情有獨(dú)鐘，本文從傳統(tǒng)繪畫(huà)中提煉色彩意象，詳解中式色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)繪畫(huà);色彩意象;新中式;創(chuàng)新運(yùn)用

新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是傳承傳統(tǒng)中式風(fēng)格的功能、美學(xué)、文化等方面的精髓，通過(guò)與現(xiàn)代潮流對(duì)話碰撞產(chǎn)生的創(chuàng)新，以適應(yīng)現(xiàn)代人的審美情趣與生活理念。新中式風(fēng)格以尊重自然、追求真實(shí)為宗旨，兼具了簡(jiǎn)約、時(shí)尚、流行的現(xiàn)代氣息，同時(shí)保留了中國(guó)傳統(tǒng)文化的古典韻味。設(shè)計(jì)師不僅要對(duì)現(xiàn)代人的審美需求有足夠的了解，也要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有獨(dú)特的見(jiàn)解，才能將兩者巧妙地結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)出符合大眾審美的新中式室內(nèi)空間。

我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，色彩從最初受到漢代的“五色觀”影響，在儒家為內(nèi)核，佛教、道教傳統(tǒng)文化思想的推動(dòng)下，到經(jīng)歷不同朝代的發(fā)展和演變，種類(lèi)愈發(fā)豐富多樣，各具不同的特點(diǎn)。從唐代閻立本的《步輦圖》到宋代王希孟的《千里江山圖》，以及大量宋人花鳥(niǎo)作品中可以看出，雖然中國(guó)繪畫(huà)以勾線墨染為基礎(chǔ)，但色彩在繪畫(huà)中的地位是至高無(wú)上的，可以稱(chēng)得上是非常壯麗的藝術(shù)篇章。傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩及元素本身所具備的品質(zhì)，對(duì)空間意境的體現(xiàn)和審美情趣的抒發(fā)，有著不可忽視的作用，以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言、嶄新的面貌被創(chuàng)新運(yùn)用及發(fā)揮，為現(xiàn)代中式風(fēng)格提供了很好的啟發(fā)，運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、古典名畫(huà)色彩的主題色運(yùn)用

主題色是占據(jù)空間中心區(qū)域的色彩，由大型家具、室內(nèi)陳設(shè)、裝飾織物等構(gòu)成中等面積色塊，表現(xiàn)室內(nèi)的主體風(fēng)格。可以將古典名畫(huà)中的人物神仙圖，宗教壁畫(huà)，工筆花鳥(niǎo)中的圖案、色彩、元素等，提取運(yùn)用于休閑、娛樂(lè)空間中，像一些需要營(yíng)造空間的古典美和文化氣息的SPA會(huì)所，茶室等空間會(huì)非常合適。比如古典名畫(huà)大面積用于電視背景墻或臥室背景墻，為搭配空間的整體色彩氛圍，或者運(yùn)用于隔斷屏風(fēng)或墻面，以作為空間的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，同時(shí)也增添空間的雅致氣息。古典工筆畫(huà)中的色彩大多濃麗典雅，將這些色彩提取出來(lái)，運(yùn)用在現(xiàn)代氣息的主題色中，給人一種時(shí)尚沖突的悅目感。在北京萬(wàn)科柒拾柒號(hào)院的案例里，設(shè)計(jì)師從《乾隆鑒古圖》、《宋人人物圖》中尋得色彩靈感，用米灰色、大麥色、焦茶色等素雅色彩，營(yíng)造了一個(gè)舒適柔和等居住空間，更顯中國(guó)文人雅士含蓄內(nèi)斂、脫俗的風(fēng)范。

二、傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩的點(diǎn)綴色運(yùn)用

點(diǎn)綴色指室內(nèi)比較零散、變化靈活、面積較小的色塊，主要用來(lái)點(diǎn)綴小面積的空間色彩。點(diǎn)綴色通常來(lái)自于小型具有色彩點(diǎn)綴作用等陳設(shè)物，如綠化花藝、抱枕、小型燈具等，用以打破空間氛圍的單調(diào)感，在室內(nèi)空間的色彩層面起到點(diǎn)睛的作用，形成新穎獨(dú)特的空間視覺(jué)焦點(diǎn)。在新中式風(fēng)格中，傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩常作為空間陳設(shè)品的點(diǎn)綴色，例如運(yùn)用在床品、靠枕、沙發(fā)套、地毯、屏風(fēng)、掛畫(huà)等軟配飾上，少面積地使用朱砂、青碧、翠綠、藤黃、粉金、銅金色等純度高的工筆畫(huà)色彩，可以令空間散發(fā)出古典精致的典雅氣息，中和平衡略顯素雅的中式空間，令空間色彩豐富多變，層次分明。在北京萬(wàn)科公望第五期的臥室設(shè)計(jì)項(xiàng)目里，設(shè)計(jì)師從黃公望的《富春山居圖》和王希孟的《千里江山圖》這兩幅古典名畫(huà)中提取大清綠山水畫(huà)的用色特點(diǎn)，墻面天花作為主色調(diào)用了米灰色，點(diǎn)綴色用了金色的掛畫(huà)、藍(lán)色的沙發(fā)床、金色和藍(lán)色的抱枕，在空間中成為視覺(jué)中心，金屬元素的運(yùn)用是最畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆，效果十分亮眼。這樣的配色既沖突又和諧，充滿了現(xiàn)代氣息。

三、水墨暈染及白描線條的意境營(yíng)造

在新中式室內(nèi)空間中，設(shè)計(jì)師善于運(yùn)用水墨黑白的暈染或白描式的線條，能夠營(yíng)造寧?kù)o淡泊的自然美學(xué)意境，凸顯灑脫大氣的空間美，讓空間里流淌著靈動(dòng)又不失和諧的東方韻味。比如水墨暈染的地毯、大理石地磚、背景墻以及大面的水墨畫(huà)屏風(fēng)、隔斷墻、掛畫(huà)等，都具有恢弘大氣的質(zhì)感。而白描式線條則可運(yùn)用到踢腳線、天花的線條勾勒、燈帶、家具、燈罩的外觀線條上，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練清雅的意境。吳冠中曾說(shuō)“黑白灰色是江南主調(diào)”，他的畫(huà)面中白墻黑瓦的民居，在白紙上用黑色和灰色錯(cuò)落地點(diǎn)出，水墨畫(huà)色彩的意象充滿了整幅畫(huà)面。新中式水墨畫(huà)的空間，能給人輕松平靜的感覺(jué)，讓人放下身心享受生活的慢節(jié)奏，是鋼筋水泥包裹的城市里的奢侈享受。

四、“計(jì)白當(dāng)黑”技法的留白運(yùn)用

“計(jì)白當(dāng)黑”說(shuō)明中國(guó)畫(huà)中對(duì)于留白的巧妙布置具有深厚的哲學(xué)美學(xué)思想，畫(huà)面空白部分是整幅畫(huà)的活眼，空靈之處，是空間的延伸，是作品意境塑造不可或缺的一部分。將國(guó)畫(huà)中的留白手法，運(yùn)用到時(shí)下流行的新中式設(shè)計(jì)中，是把空間的元素精簡(jiǎn)到最少，只剩下功能性的家居陳設(shè)，和極少的富有美感的飾物，刪繁去奢，疏密有致，讓人仿佛處于無(wú)限的空間中，渲染出一種極致的靜。留白的目的是聚焦視線，讓人們把注意力集中在空間的主體上，焦點(diǎn)越鮮明，整個(gè)格局就越飽滿。留白之處，會(huì)讓人產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的無(wú)盡想象。雖然沒(méi)有復(fù)雜的元素堆砌，遵循“少即是多”的意境，卻能通過(guò)簡(jiǎn)約而流動(dòng)的空間布局，讓觀者感受到一種雋永的魅力，這正是東方文化語(yǔ)境下最具禪意的色彩體現(xiàn)。

五、色彩純度和明度變化的運(yùn)用

我國(guó)傳統(tǒng)中式風(fēng)格的色調(diào)主要是亮麗濃重為主。謝赫在“六法論“中提出“應(yīng)物象形，隨類(lèi)賦彩”是傳統(tǒng)繪畫(huà)運(yùn)用色彩的手段之一。在新中式風(fēng)格中，可以利用現(xiàn)代色彩的搭配思想，既能保留原物象本身的色彩情調(diào)，又能體現(xiàn)空間對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的氣質(zhì)追求。適當(dāng)?shù)靥砑右恍┈F(xiàn)代的審美色彩和流行色系，降低色彩的純度和明度，現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師在對(duì)于色彩的運(yùn)用方面大膽直接，如大紅色變成朱紅色，翠綠色變成墨綠色，天藍(lán)色變?yōu)榈逅{(lán)色等，營(yíng)造低調(diào)奢華感，更易于打造新中式的典雅風(fēng)范。還可以從家具的材料入手，如中式傳統(tǒng)家具大都是以紅木、梨木以及紫檀等一些主色調(diào)較深的木料，而新中式風(fēng)格的家具色彩善于運(yùn)用柚木、胡桃木等淺色調(diào)木料。這種色調(diào)上的大膽改動(dòng)，滿足了當(dāng)代大部分年輕人的審美要求。

總結(jié)：

新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格格調(diào)雅致、文化內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)主人較高審美情趣與社會(huì)地位。設(shè)計(jì)師從蘊(yùn)涵著國(guó)人的審美，國(guó)人的氣質(zhì)的傳統(tǒng)繪畫(huà)中提取色彩意象，取其神韻不擺其形的風(fēng)雅意境，再與現(xiàn)代流行設(shè)計(jì)進(jìn)行形態(tài)上的碰撞，迸發(fā)出新的火花，成為新中式室內(nèi)設(shè)計(jì)的成為重要的手段。